Keramiek Technieken

150

Transcript of Keramiek Technieken

keramiektechnieken

Blbliotheek Gemeente Rotterdam

Hoogstraat 110 - 3011 PV Rotterd..m

WYNI.bibliotheek.rotterdam.nl

keramiektechnieken een complete gids voor het ontwerpen en maken van sier- en gebruiksaardewerk

Anthony Quinn

Librero

Oorspronkelijke titel: Ceramic Design Course. Principles, practice, and techniques: a complete guide for ceramicists

© 2009 Librero b.v. (Nederlandstalige editie), Postbus 72. S330 AB Kerkdriel WWW.LlBRERO.NL

© 2007 Quarto Inc.

Redactie: Lindsay Kaubi, Bridget Jones Artdirector: Caroline Guest Lay-out: Natasha Montogomery. Karin Skanberg, Jessica Wilson Fotografie: Philip Wilkins lIIustraties: Stephen Dew Beeldredactie: Claudia Tate Creative director: Moira Clinch Uitgever: Paul Cars lake

Productie Nederlandstalige editie: Textcase, Utrecht Vertaling voor Textcase: Sabine Pi ens en Adine Versluis

Printed in China

ISBN: 978-90-5764-436-8

Aile rechten voorbehouden.

Inhoud Voorwoord van de auteur 6

Over dit boek 7

HOOFDSTUK EEN: HET ONTWERPPROCES 8

Deel I: visuele inspiratie 10

Deel 2: stemmingsborden 12

Deel 3: concept 14

Deel 4: schetsen 16

Deel 5: ontwerpontwikkeling 20

Deel 6: maquettes maken 24

Deel 7: technisch tekenen 28

Deel 8: prototypen 34

Deel 9: model en mal maken 36

Deel 10: tests en voorbeelden 40

Deel II: ontwerppresentatie 42

HOOFDSTUK TWEE: PRAKTISCHE OVERWEGINGEN 46

Deel 12: vorm 48

Deel 13: model 52

Deel 14: oppervlak 56

Deel 15: funct ie 58

Deel 16: kleur 62

Deel 17: patroon 64

Deel 18: glazuren 66

Deel 19: materialen 68

HOOFDSTUK DRIE:TECHNIEKEN 70

Deel 2.0: opbouwen met kleirollen 72

Deel 21: opbouwen met kleiplakken 74

Deel 22: draaien 76

Deel 23: gipsvormen maken 80

Deel 24: gips draaien 82

Deel 25: werken met drukmallen 84

Deel 26: werken met gietmallen 86

Deel 27: jigger en jolley 88

HOOFDSTUK VIER: CREATIEVE CONCEPTEN 90

Deel 28: het natuurlijke 92

Deel 29: kleur als concept 96

Deel 30: vakmanschap 100

Deel 31: het menselijke 104

Deel 32: het politieke 108

Deel 33: het satirische I 12

Deel 34: het functionele 1 16

Deel 35: het oppervlak 120

Deel 36: materialiteit 124

Deel 37: het decoratieve 128

Deel 38: het sculpturale 132

woordenl ijst 136

bronnen 138

bibliografie 139

register 140

verantwoording 144

6

voorwoord van de auteur

Klei is een geweldig en alomtegenwoordig Dit boek brengt meer dan tien jaar professionele

materiaal dat met name populair is vanwege haar ervaring als keramisch ontwerper en leraar

mogelijkheid om vervormd te worden. Keramisch samen: theorieen en ideeen die ik als freelance

ontwerp beschrijft het proces van werken met ontwerper gebruik in mijn werk voor klanten

klei met een specifieke bedoeling, een begrip van en methoden en processen die ik doceer als

haar context en een bewustzijn van haar leraar van de BA Keramisch ontwerpen aan

uiteindelijke gebruiker of toeschouwer: het Central Saint Martins College in Londen.

Het onderwerp van keramisch ontwerp maakt

deel uit van een breed, rijk en gevarieerd

werkgebied. Het kan gaan om function eel servies,

niet-functionele objecten, decoratieve

verzamelobjecten, gebeeldhouwde vormen en

veel andere zaken. Ais keramisch ontwerper

werken is een specifiek ontwerpprobleem of

omstandigheden van een instructie te benaderen

met een bewustzijn en begrip van een materiaal,

hoe het te vormen, hoe te reageren op haar

context en hoe een idee uit te drukken.

Met dit boek is het mijn bedoeling om een

veel beschreven onderwerp en materiaal te

nemen en het op een andere,

verduidelijkende manier te ontdekken.

I

/ /

/

over dit boek HULPBRONNEN

- e boek is ingedeeld in vier hoofdstukken en, in deze hoofdstukken,

5e'1ummerde delen, zodat uw kennis van keramisch ontwerp zich op

::en samenhangende en relevante manier ontwikkelt.

Achlerin dit boek vindt u een woordenlijst en een lijst met bruikbare hulpbronncn, waaronder gegevens van scholen die professionele kwalificaties bjeden.

e 1: stemmin .. sbo~d"n ------_ ... _-.--_._--_ ... _ .. - ...... ----~ -_ .. ..---_ .. ----_ .........

i~lf~4---~ '''-'_·'·_--''-'------1

OOFDSTUK TWEE: PRAKTISCHE OVERWEGINGEN - er worden zowel de fysieke en praktische aspecten van het ontwerp­:>rOCes behandeld, dieper ingaand op gebieden die overwogen moeten .-..orden, zoals vorm en modelleren. oppervlakte-eigenschappen, functie en materialen.

..... _-_ ..... _-_ ... -----""--- .. -_ .... _------. .. _---- ...--.-.. -..... .... __ .... ---... -.-~ ... = ..... _- -:-:-:,~.-:' .. . =~-:=:- ::.-::.~ ------'" - ,'''' ... - ~ _ .. _ .. _------------....-.--­.. _-_ ....... ----- ..... --_ ... __ .

~.------ .... -----.­_ .... _._-_ .. --------_._----.... -- .. -

HOOFDSTUKVIER: CREATIEVE CONCEPTEN In dit hoofdstuk staan beoefenaars en hun werk om specifieke concepten in keramisch ontwerp uit te lichten, het toont hun werk in drie dimensies. leder concept wordt samen met een dieptestudie naar het werk van de individuele ontwerper gepresenteerd.

1------ HOOFDSTUK EEN : HET ONTWERPPROCES Dit hoofdstuk zet een ontwerpmethode uiteen, van visueel onderzoek en schetsen tot het belang van maquettes, technisch tekenen en hel presenteren var het ontwerp.

~ ... ----..... --- ... - .. ---------­... __ .... __ ... _ -... ---_ ..... --------"- ""---.. _--_ ...... _"" ,---_ .. ---­"_~ .. __ ..... M·_ .... ... _-----.. _-­-_>-r" __ """_'

-'-"'---._ ...... - .. _­.. _-..-.. _ .. _--..- ,.--_ .... ,.... -_ ....... _-_ ... -~ , .... ,,--, . ... -~ --_.-._--......... - -..-~-."

1------ HOOFDSTUK DRIE: TECHNIEKEN Dit hoofdstuk legt de nadruk op de esthet ische kwaliteiten van verschillende modelleermethoden, waardoor u begrijpl welke resuitaten u krijgt wanneer u deze gebruikt en hoe u het juiste proces kiest om een bepaalde alWerking te krijgen .

deeI2.: hunatuu rlijk .. __ .. ''''-'-..c.--_ .. _-..... __ .. -.----.. -~ .. ---... ............... _1'0><_ .... _...__ "'---.--_ .... __ ... _. .... _-,. .... _--_ .. -----.... - .. -~ .... -....... --.~ ... -- .. -... ..____. __ 0. ...... ... -............ ~ .. ,-.--. -------_ ... _~_r._"" __

_ .. _._ .. _ .... .... _"' ... _ .. _­...--,,-----... -"'--"-----_ .. -

7

. • e e -

0-• • · i .

. ~

,

j

•..

hoofdstuk een: ontwerpproces het

Een diepgaande ontwerpmethode hanteren zal resulteren in

een interessant. succesvol en klinkend ontwerp. Dit hoofdstuk

bestudeert het ontwerpproces door dieper in te gaan op de

verschillende fasen van een succesvol project. ledere fase

wordt tot in detail bekeken en bevat een lijst met doe len,

praktische oefeningen, discussies die uitleggen wat de

voordelen zijn van het invoeren van een ontwerpfase en

relevante voorbeelden van werk van praktiserende

keramisten en studenten keramisch ontwerp. Een specifieke

lineaire benadering richting het ontwerpproces wordt

voorgesteld. maar dit kan worden aangepast aan uw eigen

werkwijze door de verschillende fasen in een door u

bepaalde volgorde te gebruiken .

o h e t ontwerppro c es

deel I: visue l e insp irat ie

Om de creatieve sappen te laten vloeien en aan de opd racht te

voldoen hebt u inspiratie nodig, en dit hoeft altijd niet rechtstreeks

te zijn . Vaak hebt u tijd nodig om inspiratie te zoeken, zoekt u

overal en maakt u gebruik van veel verschillende bronnen.

Inspiratie komt in veel verschillende vormen, uit veel

verschillende gebieden - denk aan architectuur, landschap,

mode, of illustraties - en de mogelijkheden zijn eindeloos en

worden aileen beperkt door uw fantasie.

doelen

* Leer visuele inspiratie te zoeken

* Probeer verschillende technieken

om inspiratie op te doen

'---. __ ... _------------'

i PROBEREN: OBSERVATIE ~.

GE'iNSPIREERD DOOR

MUURBEDEKKING Hanna Tonek Bonnet vond inspiratie in de ogenschijnlijk ongebruikelijke vorm van druk behang - de muurbedekking met een patroon dat wordt uitgedrukt in een geruwd oppervlak.van dit ongebruikelijke begin begon ze met de ontwikkeling van een collectie potten die niet aileen het reliefpatroon bevatten, maar ook het drukke oppervlak. Zie hoe het be hang op de keramische stukken vertaald is in een gegaufreerd oppervlak ..

algemene richting Probeer zo vroeg mogelijk in

het proces een gebied te selecteren dat u zult

onderzoeken; dit helpt u om vooruit te bewegen, Maakt u

zich geen zorgen over een verbinding aan een specifieke

inspiratiebron - dit is slechts het begin en het is

waarschijnlijk dat dit zich ontwikkelt door een aantal

verschillende onderwerpen voordat de uiteindelijke vorm

bereikt is, Het is prima om gevarieerd bronmateriaal te

hebben, mits het onderzoek diepgaand en bruikbaar is,

Inspiratie komt door de wereld vanuit een nieuw perspectief te bekijken. Gebruik

verschil lende methoden om ideeen te maken, te verzamelen en samen te voegen,

denk aan fotograf ie, tekenen, luisteren, schrijven, schi lderen en co llages, om zo een

bronmateriaal best uderen Inspiratie kan in

een flits komen, een 'eurekamoment', maar vaker is dit

het resultaat van diepgaand onderzoek van de opties,

I breder begrip te krijgen van uw bronmateriaal. W anneer u door de verschillende

I typen onderzoek bent gegaan en veel hulpbronnen hebt verzameld, contro leer dan

: of u voldoende informatie hebt om te beginnen met werken aan het project. L-- _ __ _ _----.J

- -eel verschillende perspectieven. U dient dieper in

::;ronmateriaal te duiken, het binnenstebuiten te

=- en het te bestuderen onder verschillende

.:-;]digheden, terwijl u verschillende media gebruikt

'= -eeg alternatieve thematische benaderingen en

:erzoek het materiaal in een gevarieerde en

leve manier Een lagere periode van onderzoek

=:ygen voor een veelzijd ige collectie van verwijzingen

_ C9 hun beurt, het ontwerpproces zullen inspireren.

-_ ::-en, fotografie, schetsen en schilderen maken deel

'2..'" het primaire onderzoek: ze zijn uw eerste

:e-zoekstechnieken. Secundair onderzoek verwijst

.:.-. obJecten die u kunt verzamelen, zoals artikelen,

~n, ansichtkaarten, voorbeelden van materialen met

~ lende texturen en andere objecten. Een goede

=--:>~eling van visuele stimuli bevatten zowel primair als

__ -x:Iair onderzoeksmateriaal.

=" RATIE UIT GEWONE OBJECTEN eoaagse objecten zoals deze stoffer en blik bod en

_ . Wu, die de rol van het object en onze relatie -: --et opnieuw bekeek door het als eetgenei te

?!JrU ken, inspiratie.

dee I

2

8

visuele

6

NATUURLlJKE AFTAKELING Ge"lnspineerd door de manier waarop oppervlakten aftakelen

Ins p

door natuurliJke omstandigheden, zoals het weer en leeftijd, omvatte het onderzoek van Rosalind Davis het fotograferen van verweerde oppervlakten

rat i e

7

(1, 2). Aan de hand van deze bronnen heeft ze dit inventieve oppervlakontwerp gemaakt. Zie hoe ze de slijtkwaliteiten In het keramische oppervlak heeft gevangen (3). Het patroon dat op deze krulk gemaakt is. 15 een dee I dat normaal gesproken weggegooid zou worden t ijdens het proces van potten bakken (4-9). Deze non-confonniteit stelt vraagtekens bij conventionele idee;;n van schoonheid en waarde, wat haar originele inspiratie weergeeft: versleten en oude oppervlakten.

ZI E OOK: Deel 2: stemmingsborden bladzijde 12 Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20 Deel 28: het natuurlijke bladzijde 92

2 h e t ontwerpproces

deel 2: stemmingsborden

De resultaten van uw onderzoek verzamelen en tentoonstellen op een

aantal stemmingsborden is een belangrijk deel van het ontwerp- en

ontwikkelingsproces. Dit kan bereikt worden met verstand en

persoonlijkheid om de presentaties visueel interessant en stimulerende

bronnen van inspiratie te maken.

afbeeldingen selecteren Het proces van het

selecteren van afbeeldingen en tekeningen als een bron

van informatie is belangrijk en iets waarin u steeds vaar­

diger in zult worden.Vrijheid in uw keuze in het gebruik

van afbeeldingen is belangrijk, zodat elk van de afbeeldin­

gen beladen is met betekenis, in het bijzonder als deze

gepresenteerd is op een stemmingsbord om een aspect

van het karakter van het bedoelde werkt weer te geven.

Het is een goed idee om visuele informatie te groe­

peren in brede categorieen, verbonden door een

bepaald thema. U kunt bijvoorbeeld een aantal afbeeldin­

gen of voorbeelden hebben op een bord om de textuur

aan te geven en een andere groep tekeningen en foto 's

als bron van architectonische inspiratie. Het is het

belangrijkst dat het stemmingsbord het potentieel dat

bel icht wordt door de weergegeven inspiratiebronnen

helder communiceert. Het moet ook visueel inspirerend

blijven, iedere keer dat u er weer naar kijkt. Dan zullen

uw stemmingsborden een succesvol onderdeel vormen

van uw creatieve proces. --------- - -------------,

doelen

* Begrijp de waarde van een succesvol

stemmingsbord

* Leer hoe u een bruikbaar stemmingsbord kunt

opbouwen

SUCCESVOLLE SELECT IE Selecteer krachtige afbeeldingen. Een doordacht stemmingsbord geeft uw denkproces direct weer. Neem de tijd om de inhoud te selecteren - een verkeerd beeld kan verwarren en het algehele effect van het bord ondermijnen. Dit bord heeft een eenvoudige lay-out en zorgvuldig geselecteerde afbeeldingen die helpen haar sfeer en elegantie te onthullen. D IVERSITEIT IS DE SLEUTEL

Dit stemmingsbord van Felicity Jones gebruikt veel verschi llende material en, zoals foto's, illustraties. t exturen, behang en stor.

Het is goed geselecteerd om een bepaald gevoel weer te geven. waarbij voor groots effect een beperkt aantal bronmaterialen gebruikt zijn.

PROBEREN: VERZAM EL

Breng aile visuele stimuli die u hebt

verkregen of ontwikkeld sam en. Leg

alles uit en probeer de stukken te

categoriseren in verschillende

thema's. Selecteer aileen de meest

relevante stukken en verzamel ze op

een reeks inspirerende borden.

Gebruik op ieder bord een heldere

opzet en besteed aandacht aan de

lay-out - gebruik tekeningen, knipsels,

foto's en kernwoorden. STEMMING CREEREN Emily Mortin heeft een brede reeks afbeeldingen gebruikt om een bord te maken dat erg effectief is in het uitdrukken van de stemming: ontspanning, warmte en de romantiek van kaarsl ieht De true in het maken van zo'n stemmingsbord ligt in het verzamelen van veel versehillende afbeeldingen voor u aan het bord begint Dit geeft u de mogelijkheid selectief te ziJn en een aantal samenstellingen uit te proberen voor u de uiteindel ijke opzet bepaalt

dagelijkse rituelen

zelfs trodities zijn niet wot ze waren. . een recent onderzoek wijst uit dot de lunch is teruggebrocht noor een gemiddelde von 19 mInuten en 42 seconden

gedurende onze dogelijkse routines gebruiken we nomodische objecten zonder een ritueel snel een kop koffie dnnken tijdens het lezen von uw e-mOJI

dogelijkse ritue/en zijn een verzomeling von objecten die het moment verbeteren en ritueel toevoegen oon de routine

op het moment zouden ze ook machines genoemd kunnen worden

AFBEELDINGEN EN TEKST GEBRUIKEN Dit bord gebruikt zowel afbeeldingen als tekst De tekst benadrukt de kraeht van de afbeelding. U zult een perfecte afbeelding vinden en het vertrouwen vinden deze op zichzelf te gebruiken - als een voldoende is, hebt u er geen meerdere nodig.

ZIE OOK: Deel I: visuele inspiratie bladz ij de 10 Dee l 3: concept bladz ij de 14 Deel 37: casestudy: functionele decoratie bladzijde 130

4 h e t ontwerpproces

dee I J: concept

Een concept kan complex of eenvoudig zijn . Het concept is hoe u de ideeen kunt

omschrijven die het werk een context of een bestaansreden kunnen geven. Uw

concept kan gebruikt worden om een manier van werken te beschrijven, een

persoonlijk experiment, of een bepaald stand punt.

wat is een concept? Aile objecten die we kennen en waar we

van houden zijn gebaseerd op een concept. Een concept is meer dan

een idee - het is een idee waarover nagedacht is en dat inzicht geeft in

uw denkwijze. Het ontwikkelen van een concept voor uw werk is erg

belangrijk en bruikbaar Het concept is de richtlijn of filosofie achter het

werk en geeft u de mogelijkheid om al uw besluiten te baseren op een

enkel, coherent principe.

Wanneer u stemmingsborden voor inspiratie hebt klaargemaakt,

begin van hieruit dan met het generen van ideeen. Begin met het

overwegen van de ideeen en probeer ze met elkaar te verbinden.

Met een inventieve benadering kunnen ogenschijnlijk ongelijke ideeen

worden verbonden met het vormen van een verenigend concept.

een concept ontwikkelen Dit hoeft niet krampachtig of

moeilijk te zijn. Het is vaak relatief eenvoudig, maar het moet uw werk

goed uitleggen in een eenvoudige of samenhangende manier. Een

succesvol concept kunt u terwijl u aan het project werkt gebruiken als

een doorlopende zelfcontrole: 'Ben ik aan het doen wat ik van plan was?'

Het is ook een introductiemiddel van onschatbare waarde: het is

waarschijnlijk dat, wanneer u naar uw werk gevraagd wordt, u het

concept zult gebruiken als een uitleg.

-------------------------------------------------,

PROBEREN: DOE EEN STAPTERUG EN KIJK

Wanneer uw inspiratiebronnen vorm beginnen te krijgen kunt u het

primaire en secundaire onderzoeksmateriaal neerleggen. Begin met

het analyseren van het werk en leg verbindingen tussen objecten,

afbeeldingen, tekst en ideeen. Deze verbindingen helpen u het

concept voor het project te ontwikkelen. -----_._-----------------------'

doelen

* Begrijp waarom een concept goed is

voor een ontwerp

* Leer hoe u een concept kunt vaststellen

* Leer hoe u het concept succesvol kunt

ontwikkelen

GEBRUIK DE JUISTE

GEREEDSCHAPPEN Angel Ha gebruilct haar illustratieve vaardigheden goed om haar concept uit te leggen. In d,t geval draait haar concept om het onthullen van venborgen diepten van het ontwerp door de vernietiging van het keramische oppervlak.

- IT CONCEPT PRESENTEREN =en concept zal vaak als vi sue Ie :xesentatie worden vastgelegd, net zoiets aIs een stemmingsbord. Het verschil is dat oe mfonnatie voar een conceptpresentatie ce Idee;;n achter het werk benadrukt. Een concept wordt vaak gebruikt om de idee;;n Of laten zien tot het object vorm begint te lcnJ&en. Sin Betts~ Sonstegard presenteert ~.aar concept voor een persoon liJk harnas aIs decoratief kledingstuk door tegenstrijd ige a.'beeldingen te gebruiken, zoals een mode~ a.'beelding am de decoratieve ontwerp te oeschrijven en het SWAT~jack am de beschermende eigenschappen te illustreren.

HET PROBLEEM EN DE OPLOSSING Vaak wordt een concept gepresenteerd in de vorm van een verhaal. In dit geval is er een universeel probleem en dit is de oplossing. De presentatie slaagt erin om het probleem en de oplossing visueel weer te geven. Afbeelding I toont de context met een nagebootste reconstructie van een beroving, waarbij de vrienden van de kunstenaar gebruikt worden. A fbeelding 2 geeft ons de oplossing, de prachtige keramische sjaal; veiligheid verzekerd. Afbeeld ing 3 toont de keramische delen tot In detail.

dee 3 c oncept

ZIE OOK: Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20 Deel 1 I: ontwerppresentatie bladzijde 42 Deel 33; casestudy; uitdrukking geven aan het

niet~zo~vanzelfsprekende bladzijde 1 14

5

6 h e t ont w erpp roces

deel 4: schetsen

Een ontwerp beginnen is een van de moeilijkste fasen , De manier om uw ontwerp te

beginnen is door uw ideeen uit te schetsen. Schetsen is een uitstekende manier om die

o ndefinieerbare ideeen uit uw hoofd en in de sferen of mogelijkheid te krijgen.

teken Een blanco vel papier kan zelfs de meest vaardige ontwerper

met afschuw vervullen, maar zeker zij n in het schetsen is de enige

manier om dit te overwinnen. Op een bepaald moment dient u een

teken op het papier te zetten - dus pak uw potlood op, bedenk iets, tel

tot drie en t rek een krachtige lijn.

Gebruik de schetsen aileen als een manler om uw ideeen te visualiseren.

U hoeft zich nog niet druk te maken over de nauwkeurigheid of

verhoudingen; de zorg ligt bij het idee en de informatie op papier krijgen.

doelen

* Begrijp waarom u schetst

* Leer over de verschillende typen schetsen en hun gebruik

* Vergaar het vertrouwen om doelbewust te schetsen

KLEIN E SCHETSEN Snelle schetsen worden vaak

gemaakt op servetten, kassabonnetjes en zelfs op de

achterkant van vliegtickets, maar ze vatten de essentie van een idee

op het moment dat insplratie komt; meestal onverwacht.

EERSTE SCHETSEN Uw eerste idee vastleggen is belangrijl<. Het is onwaarschijnlijk dat het uiteindelijke object op deze schets zal lijken, maar u moet ergens beginnen. Deze schetsen (voor een omgekeerde bloempot) van Patrick Morris verkennen de mogelijkheden voor het idee, maar zijn totaal verschillend van de uiteindelijke oplossing.

m aterialen ontdekken Wanneer u zekerder

=- vaardiger wordt zullen uw schetsen verbeteren.

Je kunst om vertrouwen in uw tekenkunsten te

,gen zit in het stoppen met u zorgen te maken

_ er wat andere mensen zouden kunnen denken en

=: gewoon voor te gaan. Experimenteer met veel

erschi llende materialen; dit helpt u vertrouwen te

Jgen. Zo kan een lange penseelstreek bijvoorbeeld

~ nder precies zijn, maar wei de geest van uw idee

:Je Ichamen.

Bedenk dat een schets niet draait om nauwkeurigheid

cat is de functie van gedetailleerd tekenen). In plaats

::aarvan is de functie van een schets uw ideeen uit uw

"X)()fd en op papier te krijgen.

SCHET5MATERIALEN Joer een zwarte kunstenaarspen op wit papier te gebruiken voor ziJn smetsen (Iinksonder), zorgt Pacharapong 5untanaphan ervoor dat ze de ~3traling van de inspiratiebeelden die hij gebruikt weergeven. Lok Ming ~.Jllg gebruikt een wit potlood op zwart papier (nechtsonder). Dlt geeft "2M schetsen de vluchtige, geestachtige kwaliteit waarnaar ze in haar

-;celndelijke objecten streeft.

dee I 4 : schetsen

WERK MET 5CHET5EN 5chetsen is het meest handig voor u, de ontwerper, als het een ontwikkelingsgeneedschap wordt. Dil is het proces van het gebruiken van schetsen en aantekeningen om uw gedachten en ideeen aan uzelf te beschrijven. Zulke schetsen fungenen als een geheugensteuntje voor het ontwikkelingsproces en geven u de mogelijkheld om een aantal opties te verkennen voor u besluit welke de moeite van het realisenen waard is. Hier kunt u zien hoe de praktische kenmerken van de omgekeerde bloempot vorm beginnen te kriJgen.

7

8 h e t ontwerpproces

I

I PROBEREN: BEGIN METTEKENEN I I-----~--~--~-----------~-~~------------~ I I

Verzamel verschillende tekenmaterialen. zoals vulpen I en inkt, viltstiften, waskrijtjes, potlood en pennen.

Neem de tijd voor het den ken over uw ideeen.

Begin op een brutale. inventieve manier te tekenen

~ als u twijfelt, ga dan verder met een ander medium

of begin een nieuwe schets. Denk eraan: deze zijn

voor u en niemand anders, dus ga ervoor. i

I . _ .. ___ .. ____ . ______ . __ ~. ________ .. ___ .. ________________________ J

VLUCHT VAN VERBEELDING Waar anders dan in een schets kunt u een idee echt tot het uiterste krijgen? Het kost niets om een onderzoek op papier te doen. Deze schetsen verkennen het idee van het ontwikkelen van de omgekeerde bloempot. terwijl er huishoudeli)ke verwijzingen worden gebruikt. zoals architectonisch baksteenwerk. Deze ideeen hebben het niet gered tot de laatste fasen van het ontwerp. maar zi)n belangrijk voor het ontwikkelingsproces.

DE GEREISDE AFSTAND: Het uiteindelijke ontwerp van Patrick Morris heeft vanaf de schetsen een lange reis gemaakt, maar het was essentieel om door deze

ideeen heen te werken in het ontwikkelingsproces. terwijl ieder

idee verder bouwde in de richting van het uiteindelijke ontwerp.

Zonder het schetsproces is het onwaarschijnlijk dat het uiteindelijke

object gereallseerd zou zljn .

5C'e1S verkent de schaal, lijn en de van een object alvorens

'""ICXleI of maquette te maken. Zie de --en een aantal keer getekend T ae JUlste te vinden.

De middelste lijn helpt de ontwerper om de balans en vemouding van de CUlt en het hondvat vast te stellen

dee I 4 sch et sen

/ /

ZIE OOK: Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20 Deel 6: maquettes maken bladziJde 24 Deel 34: casestudy: het disfunctionele

overwinnen bladzijde I 18

UITLEGGEND SCHETSEN Deze schets is als onderdeel van een presentatie gebruikt om te helpen een idee en de werking ervan uit te leggen. Dit type schets kan een maquette vergezellen. In vergelijking met werkschetsen en eerste schetsen is dit type schets minder expressief en meer gericht en meer technisch In ziJn wccrgavc.

, I,,)-dt kl/-ql rf{ r..J (u~

- --.- 7~kF v'f Li1n.. ~"kf·

I I I

9

2 0 h e t ontwerpproces

deel 5: ontwerpontwikkeling

Wanneer onderzoek gedaan is, stemmingsborden ontwikkeld

zijn en een concept is vastgesteld , is het essentieel voor de

voortgang om goed gebruik te maken van deze sterke

projectbasis. Om dit te bereiken dient u een periode van

aanhoudende ontwerpontwikkeling aan te gaan .

wat is ontwerpontwikkeling? Ontwerpontwikkeling

beschrijft een aantal activiteiten die helpen het concept en de ideeen

tot hun volledige potentieel te ontwikkelen. Dit kan ook gaan om

schetsen, brainstormen, maquettes en prototypen. Het dient een

rigoureus en belonend proces te zijn; een diep onderzoek van uw

ideeen. Om dit proces echt te laten werken dient u open te staan voor

nieuwe ideeen.

Het geheim van ontwerpontwikkeling is het bereid te zijn om meer

werk te creeren dan nodig is. Dit extra werk is een ontdekkingsproces

wat u het potentieel van het ontwerp laat overwegen. Het succes van

het ontwerp is onlosmakelijk verbonden met het voortduwen van

ideeen door ontwerpontwikkeling. Het is waarschijnlijk dat ideeen

vervormd uit de ontwerpontwikkeling naar boven komen en niet lijken

op hun eerste vorm. maar wei beter zijn voor het proces.

doelen

* Begrijp de waarde van ontwerpontwikkeling

* Gebruik eenvoudige oefeningen om te helpen met

ontwerpontwikkeling

* Leer over brainstormen, aileen of in een groep

2

4

5

dee I 5 ontwerpont wi kkelin g 2

EVOLUTIE VAN EEN PROJECT Van een eerste concept als 'budget luxeartikel' ontwikkelde Pacharapong 5untanaphan een collectie objecten met een hoog gehalte vernuft en aandacht voor detail. Zijn ontwerpontwikkeling was erg bedachtzaam en precies. Zijn schetsen (1-3) begonnen de vorm aan te nemen van informatierijke diagrammen (4), die op hun beurt ontwikkelden tot een meer gedetailleerd ontwerpvel (5), culminerend in een collectie van objecten die het concept met een bepaalde mate van vaardigheid vertegenwoordigen (6 en 7).

brainstorming Brainstorming beschrijft een

experimenteel dee I van het proces gedurende

welke u uw ideeen bekijkt en uzelf hierover

ondervraagt om ze verder te ontwikkelen. De

gemakkelijkste manier om dit te doen is om uzelf

een reeks uitdagingen te presenteren - cr iteria

w aar in een ontwerp moet worden samengesteld.

Brainstormen is meestal het succesvolst als

groepsactiviteit. Het omvat bevragen, kritisch zijn,

meningen uiten over een ontwerp (positief en

negat ief), potentiele problemen overwegen en

verbeteringen bespreken. Individuelen worden

aangemoedigd meningen te uit en, op elkaar in gaan,

commentaar en ideeen bekijken, suggesties doen

BRAIN5TORMDIAGRAM Tijdens het brainstormen is het handig om snelle aantekeningen te maken van idee;;n en gedachten die opkomen, ongeacht hoe abstract ze zijn.

\ -.--- -L6VE'NSC'y'CUA..S VAN

6MOnONSL.6 R.6ACT'65

-------<:; f'SCH1E''PE'N!$

M6TO~SCT6N

/

V,,",""'NO.N

ONTSTAAN VA NAF

66R.ST'E' AA~t..11(,.

AAN'RA,IUN<:j

"iI5W1CHr

&A;L.A;N$

T6~1.olR.

~---- .- - ----.. . ... 6MonON6 L 6 1SVOu.\.T1 6 6 N

CjlUlE'!

en de grenzen te verschuiven. Dit is 'buiten hokjes

denken' en suggesties doen die onpraktisch lijken,

maar aangew end kunnen worden om het

potentieel van een or igineel idee uit te breiden.

Voor een succesvolle brainstormsessie verzamelt

u een diverse groep vrienden of collega's. Aile ideeen

zijn welkom, ongeacht hun eenvoud. Zorg ervoor

dat iemand aile opmerkingen opschrijft. Bestudeer

het resultaat van de sessie zorgvuldig. U kunt dit met

verschillende kleine groepen mensen doen.

2 2 h e t

-.

ont w er p p r oc es

EXPERIMENTELE ONTWIKKELING Katerina Kittnarova had een idee dat zich door een praktisch proces ontwikkelde. Het leende zichzelf niet voor de overwogen tweedimensionale ontwikkeling. Ze begon met modellen om de baslsvorm vast te stellen (I). Daarna experimenteerde ze op een bljna kinderlijke manier met papieren kleedjes door paplerafdrukken te maken om de geometrische patronen die ze wilde doorboren uit te diepen (2). Vanaf dlt punt gebruikte ze dunne kleivellen en experimenteerde ze door haar ontwerpen hierin uit te boren (3) . Haar vorm had zich ontwikkeld in li]n met dit experimentele proces, dus wanneer ze aan was gekomen bij de in klei gegoten vormen, was ze in staat om haar patroonontwerpen op het oppervlak over te brengen (4).

4

-- : . . .

' . . .

. .. ., (10 .. A

.... .# JII .. ~ I ... a .... . .. ca._ .. "'.. .. . . .,. . . .. .. ..

-It ... .. . ~ .. . J -. . . .. .. . .I .. .. " .. •

. .. ~ . .. ~ .. .it ... . ...

dee I 5 ontwerpontwikk e n g

ONTDEKKINGSBREEDTE De ontdekkingsbreedte In het project van Kaoru HOrlnouchi is ontzagwekkend. Ze heeft zowel de vorm als het oppervlakontwerp ontwikkeld door het concept Ugly Preuy te gebruiken. Het hebben van een goed uitgedacht concept gaf de kunstenares de mogelijkheid om het esthetische potentieel te verkennen met vernuft en vaardigheld. De tegenstelling van het klassieke, sierlijke ontwerp van het theekoPle en het knip-en-plakgrafftti oppervlakontwerp zorgt voor een erg opvallende collectie. Het eerste blad met schetsen (I) toont de ontwikkeling van het handvatpronel voor Ugly Pretty. Zie hoe het handvat als sllhouet wordt gebruikt om het ontwerpproces te versnellen. Door dit te doen is de kunstenaar in staat om gemakkelilk en snel een aantal variaties te tekenen alvorens zich vast te leggen aan een uiteindelijk ontwerp. Het Ugly Pretty motief was ontwikkeld als print alvorens het ontwikkeld werd als een decoratie voor het theekopje. Dit gaf de kunstenares de mogelijkheid het idee te verkennen zander de beperkingen van het ontwerp aan te passen op het oppervlak van het kopje (2). De sierlijkheid van het kOPle wordt versterkt door het detail op de voel, de uitlopende rand van het kopje en de gouden handgreep. Deze details versterken de tegenstelling van oppervlak en vorm (3).

" •. : .

Z IE OOK: Deel 6: maquettes maken bladzijde 24 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 15: functie bladzijde 58

" .. ' . .

.' -,

2 3

2 4 h e t ont w erppro c es

deel 6: maquettes maken doelen

Aile voorbereiding in de voorgaande hoofdstukken zullen nergens toe leiden als u niet het

vertrouwen hebt uw idee ook in drie dimensies uit te voeren . Deze driedimensionale

visualisatie is essentieel voor de ontwikkeling van het ontwerp. Vertrouwen krijgen in het

werken met maquettes helpt u uzelf als ontwerper te ontwikkelen en het genereren van

ideeen spannend en waardevol te maken.

* Begrijp de relatie van de maquette

tot ontwerpontwikkeling

* Leer over de technieken en

materialen om maquettes te

maken

wat is een maquette? Een maquette is een basisschaalmodel.

Het is een ideaal middel om u te helpen realiseren hoe een idee uit zal

werken. De maquette is een gereedschap om u te helpen in drie

dimensies te den ken in plaats van in platte schetsen. Een maquette is

per definitie een driedimensionale 'schets'. Deze hoeft niet volledig

afgewerkt of gedetailleerd te zijn, maar het is belangrijk om een idee tot

leven te brengen. Een goede maquette kan gebruikt worden om een

idee aan ci ienten, collega's en leraren te presenteren. Het helpt u uw

ideeen uit te drukken en kan ter vergelijking met uw onderzoek en

schetsen beoordeeld worden.

materialen en technieken Het materiaal dat gebruikt wordt

om een maquette te maken moet eenvoudig te bewerken en te

gebruiken zijn - klei en kinderklei zijn perfect, maar u kunt ook papier­

mache, karton of wat u ook voor handen heeft gebruiken.

U kunt een reeks technieken gebruiken, zoals het klei in vorm

knijpen, in een vorm gooien, uitsn ijden en een vorm samenstellen, van

de ene naar de andere vorm veranderen. De mogelijkheden zijn

eindeloos en worden aileen beperkt door uw fantasie, handvaardigheid

en vertrouwen.

SN EL DENKEN EN MAKEN Door wat ook maar voor handen is te gebruiken kunt u veel ideeen genereren. Kaoru Horinouchi heeft een polystyreen beker gebruikt om te experimenteren met oppervlakontwerp en motieven. Spoed in uw werk- en denkproces betekent dat u snel problemen kunt oplossen en een palet van ideeen kunt creeren.

ELKE SCHAAL. ELKE KWALITEIT Deze charm ante minimaquettes van Peter Armano. die weinig groter zijn

dan een munt. zijn gemaakt van ongebakken klei. ingekleurd met

potlood om de oppervlaktekwaliteit van de uiteindelijke objecten weer

te geven.

LlJKT ECHT

dee I

I

(

f !

t \

\

\ \.

'-

6

-( ) , J

In dit papieren model is veel moeite besteed aan het creeren van de illusie van een holle vorm. De ontwerper heeft dit gedaan door een reeks computerprofielen te maken en de tijd te nemen om papier rond de randen van de schuimborden te vouwen om een idee van de juiste vorm te geven. Een kartonnen deksel is ingekleurd en bovenop het model geplaatst om de illusie van een holle vorm te geven.

maqu e ttes m a k e n

r<- ~ ~T1d' ~ . t'\ ~, 17- ~...2..____ 'yV , .-'

~.--) II

1\

~ I

~~ ~ 1

• j ,

/' \

GEKNEDE MODELLEN Deze modellen zijn op een rudimentaire manier gekneed. gevormd zoals u een eenvoudige pot zou vonnen. Toch heel! Steffi Ong de essentie van haar onderwerp weten te vangen.

2 5

2 6 h e t ontwerpproces

VOLUMEMODELLEN Shin Azumi maakt papieren maquettes om de vorm van een theepotontwerp voor Yauatcha, een restaurant in Landen. uit te diepen (I). Hij gebruikte een reeks computerprofielen, op een schuimbord geplakt en nauwkeurig uitgeknipt. Deze worden samengevoegd, zoals een skelet, om het object weer te geven. De ontwerper verwijst naar deze modellen als volume­modellen. Het uiteindelijke stuk wordt hieronder getoond (2).

::--E1MODEL!OBjECT ec'Je objecten illustreren de evolutie van het object. julie Spurgeon maakte eerst een

e> I), soms ook wei bekend als een verspilmodel. Daarna maakte ze het oppervlak JOrens hier gips in te gieten (2), waardoor de maquette een model werd waaraan ze

ingen maakte voor het modelleren, gieten en glazuren (3). Dit IS een interessante omdat het betekent dat u uw originele maquette kunt omzetten in een productiemodel,

V3Il l1W originele succes proberen te reproduceren.

dee I 6 maqu e tt e s m a ken

ALLES BEHALVE HET jUISTE MATERIAAL Dit is een maquette van een kop en schotel voor mensen met hanteringsproblemen. Dit is nauwkeurig in profrel. vorm en dimensies: het enige wat mist is het uite indelijke materiaal. Deze maquette is gemaakt van gips, door de techniek van gipsgieten te gebruiken (zie bladzijde 80). Het gips werd vervolgens behandeld, zodat het niet poreus is, en opgespoten met vernis. Dit slimme proces creeert een accurate kopie van het uiteindeliJke keramische vat, zonder de beproevingen van bakken en glazuren.

! PROBEREN: MAAK EEN M'AQUETIE': 1--_.. ... . ... -_.... -_······-1 I I I Neem een schets waar u bijzonder van houdt en :

bekijk de eigenschappen van dichtbij. Neem een I klomp klei en begin het in vorm te kneden. :

Verwijder materiaal of voeg materiaal toe terwijl i u naar een vorm toewerkt. Werk snel en met :

vertrouwen, om de vrijheid en geest van de schets :

te vangen. : L....._ ... _____ ........ _ ... _. ___ .................. _ .. __ . .J

2

ZIE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 13: model bladzijde 52

2 7

2 8 h e t ontwerpproces

deel 7: technisch tekenen Wanneer ontwerpontwikkeling en het maken van maquettes

resulteren in een helder idee met betrekking tot het eindproduct,

is het tijd om technische tekeningen klaar te maken. De maquette

is van onschatbare waarde voor dit proces, omdat het gegevens

zoals verhoudingen, schaal en afmetingen levert.

doelen

* De juiste uitrusting leren te gebruiken

* Basis technische tekentechnieken leren

* Verschillende typen tekeningen en hun gebruik

begrijpen

het doel van technisch tekenen Technisch

tekenen speelt twee zeer belangrijke rollen.Ten eerste,

de meest duidelijke rol is het bieden van een accurate

tekening van waaruit ontworpen kan worden. Ten twee­

de is het de laatste fase van het ontwerpontwikkelings­

proces en uw ontwerp toevertrouwen aan papier zal

lei den tot een rationalisatie van het werkelijke ontwerp.

Het zorgvuldig bekijken van de maquettes, om er zo van

te kunnen tekenen, zal u informatie geven over het uit­

eindelijke ontwerp en geeft u de mogelijkheid om pro­

blemen die de maquettes uitlichtten op te lossen.

essentiiHe uitrusting Het doel van een

technische tekening is het bieden van een gedetailleerde

vastlegging van het ontwerp, zodat het object op de

juiste schaal kan worden geproduceerd. am dit te doen

dient u uw ontwerp nauwkeurig te tekenen. U hebt een

aantal essentiele gereedschappen nodig, zoals een

metalen liniaal, tekenschaats, vulpotloden, passers

en verdelers,

UITRUSTING I , Metalen liniaal 2, Tekendriehoek 3. Gradenboog 4, Set van vier tekenschaatsen 5, Vulpotloden met vullingen

ZIE OaK: Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 12: Yorm bladzijde 48 Deel 23 : gipsYormen maken bladzijde 80

6, Gum 7, Passer 8, Veerpasser

___ L

~~ l . 1

\

II VULT Z IJN DOEL II ' tekenmg werd gebru ikt ,,"I tl afmetingen van het re lief 'I II t rand van de plaat te

" 'h nen. Voor een bruikbare ~ rllng zijn niet veel dimensies

1 I, . Dlt was gebruikt om een I' l otype te maken, dat

I ,niH ns zou worden gebruikt I 1'1 entatiem iddel van '" ",t de uit eindeliJke 11Ili sche tekening gemaakt

" nnen worden.

'1 . . ~ '0"

dee I 7

W ERKTEKEN INGEN Deze coliectie tekeningen van Wei Min Huang werd gebruikt t ijdens het maken van het model.

ProbJeemoplossend diagram: dit diagram wordt gebruikt om de jUiste methode von her mal maken te berekenen; de verschillende schetsen verkennen de verdelingen van mode/details op de mal. Verschillende ontvverpen vaor de ruimte worden verkend om de mal efficient te maken in her (abriceren van de brit vaor he'deksel.

Her deksel is getekend zodm her tegelijkerojd zal worden gemaakt waardoor her zeker op de basis moet passen.

Her buitenste pro{lel is voor de pot en het deksel weggesneden am model/en voor her droaien te maken. Dit zal op een strok gerrokken droad worden

tee h n s c h t eke n en 2 9

J.l~· •• ~ 7

:~) ,oj H,t ".n' yll

"I ~.'~'

" T I\,i ' ~ f '

," ".' Ii, .s. 'l ~ " f '

r1' f'.~:

,,' ,. f,r"

'" " •• ' '1 '

" 4 10 ' ~.,'

'.' 1 -" _M '" ~'1lt:: l l).o

lS'h6 to , ::,r .. "1u,. S" I \i>b'" 0, ~) ~ ; 111£.1 ~\

1

M. g.",j..

.~ Ii 1--

).' (. --4 ~I."

. ",,~> , I''' . ''''l~

."i • ~f'·}"1 ~ lolL> r1 ·lf 11 • H h >r

• )J ."I ~

- , ~ .... ~7!'I'~ ~ 1, "'6. 'Hoi

geplaatst en worden gebruikt als n_ch_'_in",gg,-e_ve_r-,Ul,-d_en_s_h_et_d_ro_Q-'.ip_ro_c_es_. -----11"

~'> 1~1U .;p IJ. "'IO:-'l,~

De horizoncale lijnen worden gebruikt om her volume van het vat te berekenen. Let op de berekenlOgen in de rechrer bovenhoek van de bladzijde. I I

:r;:\.tC=·_====-)J.I_' ___ I Jf

.. ,., "' . .,. ..

<S , ,t l, .1I·1f ." .

PROBEREN:VORM INTERPRETEREN

Maak een rudimentair model door klei of papier te

gebruiken. Analyseer het model vanaf de verhoging

aan de zijkant en probeer te tekenen wat u ziet;

gebruik linialen en tekenschaatsen voor nauwkeurige

resultaten_ Herhaal dit van het bovenaanzicht (plan) .

Ais u dit met zorg en vlijt doet. dan hebt u een

succesvolle technische tekening.

!

I I

I I i

____ J

3 0 h e t ontwerpproces

een technische tekening van een vaas maken

Neem uw grove maquette en

analyseer welke Informatie Juist of handig is voor uw tekenlng. Gebrulk linialen, passers en krompassers om deze informatie over te brengen op uw tekening.

o

2 Gebruik linialen en een tekendriehoek, teken eerst een baslslljn en vervolgens een middenlijn .

Gebruik een liniaal. meet de hoogte van het object en t rek een lijn tot dit punt. Het is gebruikeliJk om eerst een kant van het object te tekenen.

4 Meet met een linlaal de correcte diameter van het tegenovergestelde

pronel. Met een krompasser of passer tekent u de punten af voor uw tekenschaatsen.

(

Oeren 00 de rondlngen, zooat ze AO€iend in elkoor Qver.'operj. Verieng de mooing en go don terug. zodat u zeker bent 'Ian een netre verblnding

Een tip IS om een morkeerstJ{t te gebruiken om de randmg die u gebruikt hebt op de tekenschoats vast te leggen, zodot u her proflel klint splegelen oan de andere kant von de tekening.

3 Het pronel wordt getekend met een tekenschaats. Plaats de tekenschaats op het

papier op uw kruispunten en beweeg het door de punten tot de tekenschaats de plaats die u zoekt bereikt heeft.

5 Draai de tekenschaats om en plaats hem op de

merktekens die u gemaakt had.Teken de andere kant van uw tekening.

\

6 Bepaal de dikte van de wand en teken dan het binnenste profiel op de ene he 1ft

van de tekening. Leg de tekenschaats in lijn met de merktekens op de oorspronkelljke schets en trek de tekenschaats terug voor de benodlgde wandd lkte.

detai ls afmaken

7 Ga aan de slag in de tekening en denk over het uiteindelijke object. U dient de dikte van

het gips, de koepel van de voet en de afgeronde lip van de rand hierin t e verwerken.

- -._.- ---.~---.. '»--.

/"I-en een koepe,l Qon de binnenkont ','on de voN. a kon her object ,Ioter In het proces geglczuurd

wOlden. Als dlt (Ilet op de teken":g re zien is. knJgt , t 1..lItelnde.'~Ik.e ob,'ecr een platte onderkanl

dee

~I" , "

Gebruik het oorspronkelijke verbindingspunt con de buitenste rand en breng het op deze/rde hoogte o/s het teken op de tekenschoots, draoi de tekenschoots verva/gens noor binnen om de benodigde dikte von de wand te creeren. Trek de binnenste lijn soepel en op gel~ke ors/ond von de buitenste rond

Vv'anneer de k1el in een scherpe rond gev-ormd wos, zou her ofbreker; en een gat In her glazuur moken. Wanneer L' dit in gedachten houdt, is her verstandig Grr. '1oor eer. ofgeronde rand te goon.

De D.'r.nenste. ,~geror:de ror.ding geeft oan oor her otJe::r gegoren is. fen gegore.'l o~'ect post zich con oor; de ';:::rrn '/G.1 de mal oan de b:.Jlterkont. moor creee.'i.. eer. ZOG1~ere 'lor.'T' oar. de binr.enkcnt

7 tee h n s c h t eke n e n 3

Lijnen mel rand onderkont

8 De omschakeling is te maken door een kant van de tekening van boven te zien als de elevatie. en

de andere zijde vanaf de binnenkant. alsof u door het object heen hebt gesneden. D it wondt de doorsnede genoemd. Wanneer deze compleet is kunt u het bovenaanzicht tekenen en vervolgens aile relevante dimensies toevoegen,

Aanzicht von boveno(

Lijnen mer rand

Dwarsdoorsnede

Zijoonzicht

3 2 h e t ontwerpproces

een technische tekening van een koffiepot maken

DE BRIT De koffiepot moet een aantal t echnische details bevatten

De vorm van het lichaam van de koffiepot

is op dezelfde manier getekend als de vaas

(bladzijde 30-3 1), maar wanneer het lichaam

klaar is, dient u te beginnen met het ontwerp

van de kenmerken van het voorwerp, zoals

het handvat en de tu it.

om het deksel te kunnen hu isvesten. D it gebied wordt ook wei de br it genoemd. Het is een oppervlakkige uitsparing waar het deksel comfortabel op lOU moeten rusten.

het handvat

I Gebruik een strakke

ronding voor het bovenste deel, groot genoeg om voor een hand.

2 Dan een grotere ronding voor het

onderste deel, zodat de handgreep een goede dekking heeft van het hele gewicht

'¥----,-"Ir--"..--'''''"--'t-t--- van de koffiepot.

3 De binnenste ronding van het handvat tekenen is vrij lastlg,

omdat het kleiner is dan de buitenste ronding. Bepaal de dikte van het handvat en maak een serie punten waarlangs de ronding getekend kan worden. Plaats de eerste tekenschaats op de punten, er zal wat bewerikng nodig zijn tot het past Met oefening wordt dit makkelijker

4 Het handvat is zo'n gecompliceerde vorm

dat er een aantal rondingen nodig zijn om de Juiste lijn te maken. Let op blj het in elkaar laten overlopen van de rondingen.

1-------------:::::::==-1

5 Het contadgebied wordt getekend als een

extra ruk aan de binnenkant van de handgreep.

i

De handgreep wordt meestal apart gevormd, waardaor hij dus oak apart moet worden vastgezet Als dlt het geval Is, don heef( de handgreep een contactgebled nodlg op de plaats waar hij aan de pot wordt vastgezet

Zoals eerder genoemd Is het gebrulkelijk am tijdens het tekenen van een daarsnede het (abrlcageproces weer te geven, In dlt geval glpsgleten. Een scherpe hoek aan de bultenzijde van het object zal een zochte rondlng aan de bmnenkant worden.

HET DEKSEL EN KROONTJE Het kroontje is een kle in maar belangrijk detail op het object. Zonder dit kunt u het deksel niet van de pot halen als deze gevuld is met heet water. U dient t ijdens het ontwerpen in gedachten te houden dat het omhoog getild moet kunnen worden.

II I L ______ l. _________ . __ . __________ ..l. ___________________ 1L .I

de tuit

I Het handvat en de tuit kennen vaak een bepaalde symmetrie.

Teken een ronding van het lichaam van de pot tot het de lijn van de hoogte van het handvat tegenkomt. Dit vraagt om

gokwerk. U dient ergens te beginnen, maar u kunt alti)d het altijd

weer veranderen.

2 Teken dan een lijn om het uiteinde van de tu it, waaruit de

koffle zal vloeien, weer te geven.

4 De t uit dient op het laagste punt te worden vastgezet op

de pot. Hier is wat materiaalsterkte nodig, dus dit zou getekend worden als een verhoogde rondlng.

r----------------------------------------l' I , "-l I '

I

[-------------·-------------------------1

I

~ I

/lj 3 De elegantie van de tuit is

hoofdzakelijk afkomstig van de vorm van de onderzijde. Kies een ronding en teken die. Het kan zijn dat u dit een aantal keer moet doen, alvorens u de juiste krijgt.

5 Hoe zorgt u ervoor dat een tuit niet drupt? D~ kan worden

gedaan door een lip)e op het lagere randje te maken. D it zou getekend moeten worden als hier. met een klein afgerond uitsteeksel dat iets is teruggetrokken van de krulSlng van de rondingen.

De rondlng bovenoon het kroontje geef! de vingers grip wanneer u deze omhoog hoolt en voigt het olgemene on twerp von de pot

A N DERE GEZICHTSPUNTEN Wanneer de elevatien voltooid is dient u een overzicht te maken (bovenaanzijde). Dit is relat ief eenvoudig, aangezien veel van uw vorige beslissingen de geometrie van het bovenaanzicht be·invloeden. Gebruik een passer. linlalen en een aantal tekendriehoeken, en teken de relevante punten op de middelste li)n. Maak vervolgens de tekenlng van boven af. Let op t ijdens het tekenen van de tuit van boven. D it is vaak een scheef aanzicht en kan behoorlijk verNarrend zijn.

3 3

3 4 h e t ontwerp p roces

deel 8: prototypen Een prototype is een driedimensionaal model van het uiteindelijke ontwerp. Het is

verfijnder en getrouwer aan de tekening dan een maquette. Een prototype is op schaal

gemaakt. met als doel het op lossen van onuitgewerkte details in het ontwerp.

HOE HET WERKT

doelen

* Begrijpen wat een prototype is

* Leren over prakti sche prototypen

doel van prototype Het doe I van het prototype is beslissingen

maken over de schaal, proportie, profiel en oppervlaktekwalite it van het

ontwerp, Prototypes helpen het idee verder te ontwikkelen, het te laten

ontwikkelen en ze versnellen zelfs het ontwerpproces. Des te

nauwkeuriger het model, des te meer informatie het draagt en des beter

er beslissingen kunnen worden gemaakt over het uiteindelijke model.

Oit diagram illustreert het verschil tussen convention eel gipsgieten rond een model en het maken van een schaalmodel. Om een schaalmodel te maken hebt u twee proflelen nodig. Het eerste zal de bol maken. Snljd hier eenvoudig een inkeping in de bodem uit op de precieze dlkte die u wilt voor uw schaal model. Oit geeft het profiel de mogelijkheid het model te overlappen en een stevige bol binnen de rand van het model te maken. Het tweede profiel past exact tegen de rand. dus wanneer u dat gebruikt zal het de buitenzijde van het model vormen, waardoor een schaal model gecreeerd word!.

Ontwerpers proberen waarheidsgetrouwe weergaven van hun

ontwerp te maken om ze te presenteren aan klanten , wat de discussie

over de relatieve voordelen van het maken van een ontwerp alvorens

het wordt vastgelegd in kle i voedt.

schaal model Sommige materialen lenen zich voor deze vorm van

prototype, Gips is zo'n materiaal: het is relatief eenvoudig te modelleren

en, in het bezit van de unieke eigenschappen van een vloeistof die hard

wordt, is ideaal voor het maken van prototypen die gebaseerd zijn op

het schaalmodelleren.

in gips

Bol

Perspex model

I Maak eerst de binnenzijde, ook bekend als een bol (zie gipsvormen maken, bladzljde 80). Wanneer dit

compleet is. is het uw eerste taak om het oppervlak niet-poreus te maken. omdat gips aan gips zal plakken. Hiervoor wordt zachte zeep gebruikt. Spons dit vrij op het gipsen oppervlak en verwijder het vervolgens met een schone. natte spons. Oit proces dient drie keer herhaald te worden.

2 Bouw een muur van klei rond het model. Zorg ervoor dat u het model niet overlap!. Als dit kJaar is

kunt u voldoende gips mengen om de bolle mal te bedekJken.Tijdens het mengproces zorgt u ervoor dat er wat gips in een tweede bak wordt overgegoten, zodat dit later gebruikt kan worden. Get het gips met een zachte, vloeiende beweging binnen de muur van kJei.

Blok

Deze a(stond creeert de dikte van het model

3 Het is belangrijk om te beginnen met het modelleren van gips zodra dit mogelijk is. Let op

het oppervlak van het natte gips. Oe refiectie zal verminderen, wat aangeeft dat het op begint te drogen. Trek de muur van klei voorzichtig weg. Als dit klaar is, hebt u een zachte ophoping van gips over

I

snel prototypen maken Nieuwe technologieen geven

ontwerpers de mogelijkheid om prototypes te 'kweken' van

verschillende materialen. Objecten zijn op een computer ontworpen;

vervolgens gevormd op een geavanceerde machine die wiskundige

coordinaten gebruikt om een prototype te bouwen, terwijl het een

breed assortiment aan materialen gebruikt, van lijm en stijfsel tot

uitgeworpen plastic. Snel prototypen maken geeft ontwerpers de

mogelijkheid om complexe objecten te maken.

Ee n snel prototype maken

I Met een CAD-programma (Computer Aided Design) worden

driedimensionale vonmen op het scherm gegenereerd.

-. • 2De CAD-infonmatie wordt vertaald

voor de 3D-printer. Er wordt aandachl besteed aan het sorteren van de vonmen in de bouwkamer. zodat ze niet over elkaar lopen.

dee I 8

3 De 3D-printer is eigenlijk gewoon een enorme printer dat poeder en een

mengsel van hars gebruikt om een vorm te maken. De printerkop beweegt over het platform en druppelt poederhars waar het object is. U kunt de donkere cirkel waar dit gebeurt in de afbeelding hierboven zien.

pro tot y pen

SNELLE PROTOTYPEN Deze modellen zijn gemaakt met een machine die ook bekend staat als een 3D­printer. Ze werden ontworpen op een computer. vervolgens geprint door een stiJfsel van poeder. samengebonden met een lijm, te gebruiken. Deze modellen werden gebruikt om een collectie te illustreren die met behulp van roomkleurig, doorboord servies ontworpen was.

4wanneer de vonmen compleet zijn wordt overtollig poeder weggezogen

om de objecten te tonen. AI het overtollige stof wordt hergebruikt.

/I Neem een schraper. druk deze in het glps en •• , I ep het rond de vorm, zodat u de rand van het I r pex model onderin ziet Neem dan uw profiel en

r r I deze voorLichtig in het gips. Werk het overtollige weg door het profiel rond het modef te trekken.

5 Ais de vorm is veiliggesteld en u niet meer in het gips kunt werken, pak dan de gips die u eerder

overgegoten hebt en roer hier stevig in. Zoek aile onvolkomenheden op het oppervlak van het model op, bneng een flrnke hoeveelheid water aan op het oppervlak en vervolgens op het overgegoten gips. Gebruik uw profie lgereedschap om rond dit deel van het oppervlak te werkeo.

6 Geef het gips de gelegenheid uit te harden. Dit heeft normaa! gesproken zo'n 30 minuten nodig.

Ais dit gebeurd is, kunt u het schaalmodel van de bolle mal halen.

r voorzichtig, in een aan!a! stroken.

3 5

3 6 h e t ontwerp p roces

deel 9: model en mal maken

Zelfs nu het proces van model maken digitaal kan worden uitgevoerd door

computerprogramma's is het belangrij k om te begrijpen hoe modellen met de

hand gemaakt kunnen worden. Handmodelvaardigheden zijn belangrijk om uw driedimensionale begrip te verbeteren. Hoe beter u wordt in het

modelleren, hoe beter uw ontwerpen zullen worden.

nauwkeurigheid In keramisch ontwerp kan het model van

verschil lende materialen gemaakt worden.Veel handarbeiders maken

kleimodel len voor ze een mal maken. terwijl de keramische ontwerper

waarschijnlijk het traditionele materiaal van de keramische industrie

gebruikt: Parijs' w it. Welk materiaal u ook gebruikt. de nauwkeurigheid

waarmee u uw technische tekening interpreteert en het materiaal vormt

is extreem belangriji<. Het kan lastig zijn om een model te maken dat een

tekening nauwkeurig weergeeft, maar

zet door, want het loont de moeite.

technieken Gipsen modellen

kunnen gemaakt worden met

behulp van een aantal technieken -

ze kunnen gevormd worden met

behulp van handgereedschappen:

om worden gezet in een draaibank

en uitgesneden worden met beitels.

of gemodelleerd met metalen

profielen. in een techniek die ook

bekend staat als gipsgieten.

Computergestuurd ontwerpen

heeft geleid tot nieuwe technieken.

zoals snelle prototypen of 3D­

printen (zie bladzijde 35).

Keramische ontwerpers gebruiken

speciale software om objecten op

het scherm te ontwerpen. voor ze

een model maken met hars.

poeders of lijm. Onderstuk

Inkeping

doelen

* Begrijp het be lang van nauwkeurigheid

* Int roductie van verschillende

model leertechn ieken

* Hoe een mal te maken van uw object

TWEEDELIGE MAL De illustratie hieronder toont een model en de mal die gemaakt is om deze in klei te reproduceren. De vorm van het object toont de methode van mal maken. D it model vraagt om een tweedel ige mal, omdat het niet 'uitloopt'. Dit is eenvoudig te begrijpen als u het model van de zijkant bekijkt. Als een model uit: de mal loopt, dan moet h~van de voet tot de rand taps toelopen en moet de bovenkant van de rand het breedste punt zijn. U ziet dat deze mal een geintegreerde lege ru imte heeft. "

h~~"

Naad

model naar mal Gips is

geweldig om een mal te maken,

omdat het over het model

g got en wordt terwijl het

vloeibaar is en vervo lgens vast

wordt , waardoor het ideaal is

voor het aanbrengen van details.

I let heeft ook het voordeel van

dee I

ontzettend poreus zijn als het droog is, waardoor het ideaal is voor het

, bruik met kle i, met name voor het gipsgieten.

Mallen worden gebruikt voor een aantal verschillende handwerkpro­

, ssen , zoals persmallen, applicaties aanbrengen en in industriele

Idbricageprocessen zoals gipsgieten of werken met de draaitafe l.

Het is belangrijk om aandacht en t ijd te besteden aan deze fase . A ls

II r nu de kantjes vanaf loopt. dan zult u al het goede werk dat u

Vl rzet hebt in de vorige fasen ondermijnen.

de relatie van mal en model Het is belangrijk om de

I dlT1ificaties van een bepaald vormontwerp te begr ijpen en te zien hoe

IIPI gevormd zal worden. Als ontwerper zou u de vorm moet en

Cliitwerpen en model leren en dan pas uitzoeken hoe het gevormd moet

>NQrden. Wanneer u de vorm ontwerpt terwijl u zich zorgen maakt over

11c) de mal kan worden, dan zult u het algemene succes van uw

I IIllwerp verkleinen. A ls u eenmaal vertrouwen hebt in het maken van

Ille dellen en mal len , dan zult u als van nature dingen ontwerpen die

'1 vormd kunnen worden.

9 mod e I e n m a I m a ke n

ZIE OOK: Deel 8: prototypen bladz ijde 34 Deel I 2: vorm bladzijde 48 Deel 13: model bladzijde 52 Deel 24: gips draaien bladzij de 82

3 7

Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86

I COMPLEX MODEL Oit model is gemaakt op een ka li ber. Het gips is in het perspex proflel gegoten en het metalen . profie lgereedschap is over de lengte getrokken. O,t is een erg effectieve en ongebruike lljke manier om een comp lexe vorm te maken. David Cook heeft voor d,t proces gekozen, in plaats van het met de hand te mode lleren.

wat handige mal-maaktermen

uitlopende mal Wanneer het uitgehard is zal het

model eenvoudig weg uit de mal 'vallen '.

ruimte Dit is het reservoir bovenaan de ballen die

gebruikt worden voor gietmallen. Het geeft u de

mogelijkheid om de mal te vullen tot en boven de

bovenkant van het object, waardoor hij goed en

even redig gegoten wordt.

onderstuk Dit beschrijft het gebied van een model

dat niet losgelaten wordt of uit een mal valt.

Hiervoor moet de mal normaal gesproken gespleten

worden of uit meerdere delen gemaakt worden.

naad Dit is de lijn waarlangs de mal zich zal splitsen.

inkepingen Dit zijn de positieve en negatieve

plaatsen die helpen om het slot van de mal samen te

houden. Ze verschijnen meestal op tegengestelde

zijden van de mal. L. _____ _

3 8 h e t ontwerpproces

malstructuren

De volgende diagrammen leggen in eenvoudige bewoordingen uit hoe een aantal specifieke ontwerpen zouden worden gevormd.

enkelstuk 'uitloop'-mal

.\ I

Dit is de eenvoudigste mal. Het kan gemaakt

worden voor iedere conische of eenvoudige

vorm, mits het geen onderstuk heeft. Het

diagram toont een conische beker. De beker

heeft een voet, maar dit levert geen problemen

op, aangezien deze als een kleine inkeping zal

verschijnen in de bodem van de mal.

CHECKLIST OBJECT NAAR MAL

tweedelige gespleten mal

----------r- ------- -)-' : :

ReSerVOir //

: !/

Splitting

!

Dit is een eenvoudige mal voor een vorm met

een onderstuk. De vorm heeft een naad over de

lengte en door de middenas. De mal splijt dan in

twee delen. Dit gipsen object zal een naad

hebben die weggetrimd moet worden. Let op

dat deze mal een gel'ntegreerde ruimte of reser­

voir heeft, wat wil zeggen dat hij tijdens vormen

gebouwd is en niet apart gemaakt. Sommige

vormen hebben een aparte ruimte nodig. Let op

de platte voet. Ais deze teruggetrokken was,

dan zou de mal een bodem nodig hebben.

Oit is een algemene richtlijn - ieder object dient op zich beoordeeld te worden.

OBJECT AANTAl OELEN IN MAL

Kop of mok Een deel: uitlopend lichaam en tweedelig handvat apart gegoten.

Eenvoudige vaas Twee delen: uitlopend met bovenkant voor ruimte.

Gedecoreerde vaas Orie delen: gespleten mal met basis en ge'lntegreerde ruimte.

Bol Twee delen: uitlopend lichaam met bovenkant voor ruimte.

Kan Vier del en: gespleten met geintegreerd handvat boven en onder

Theepot Vier delen: gespleten met boven- en onderkant.Tweedelige handvat apart gegoten.

driedelige mal r--------- -- -------, , , . , , , .

\ Rese~voir

\ j , .

~--_ .... ---L---...i=::::::::;;::'J --_r~~j-t~n~ , I

I ,

Vanwege de getailleerde vorm van dit model

dient het in de lengte te worden gespleten,

zodat het gipsen stuk vrijgemaakt kan worden.

Bij dit object dient er vanwege de

uitgespaarde voet ook een bodem in de mal

verwerkt te worden. De mal kan gemaakt

worden met een aparte ruimte, maar dit zou

een vierde onderdeel in de mal creeren .

d ee I 9 mod e I e n m a I m a ken

vierdelige mal vijfdelige mal

r--~---~---------~--------------~----------------~ \,ReservOir \, Reservoir ,., : t SP'ij;i~~ \, \". __ ____________ ___ ____ /'-- - -- - ---- --- - ----- -r~~i~~i~~ __ :

-- -··------·--- - ------ -"--======"""'--L----------- -t-:~~i~~~~- - ----- - - :

t Sp'ijt~n_g -

I It is vanwege de kenmerken van de theepot een complexe

111.11. Het dient in de lengte gespleten te worden en een

W ,ntegreerde boven- en onderkant te hebben" In dit geval

III ft het een ge","ntegreerd handvat en tuit, maar het handvat

wardt ook vaak apart gegoten. Het onderstuk bevat de voet

til het bovenste stuk geeft de vorm en dimensies van de brit.

1)11 creeert de diameter van de bovenste opening en zorgt

mor een gat waardoor lucht uit de tuit kan ontsnappen en een

',II om de stroom door naar buiten te laten gaan.

I I I

r--- ---'-,-- -.---------T --- .- - - .. --.- - -1--------l • \ Rese ~voir /' I I \ i : ! -r~~j-t:~~ ; '-- -l~~~~~l : i : , , j

: ! : : Sp,lijting :

• ~ I I ! I

: I :

: i : ! -t~~:'~~---- ____________ L ___ =-_ ____ on_no_oj l _________________________________ .

~-- .- .-.---.- --.- - - -- - - - - - - - - - - - _ ... _ ... - ~- '-'- 1

I I

~~~ /~ ! SP'i]tin1", /~lilii;; ! 'I i"--, / / I'

'", .,.// ~""'r./ I

i I , I

I ! ! I I I : Spl ijting I L __ _____________ ~ l ~ ___________ ____ 1

Het model voor deze mal heeft diepe groeven in het

oppervlak gemodelleerd. Dit creeert een complexe

randvorm die het profiel golft. Combineer dit met een

koepelvormige voet en u komt al snel terecht bij een

vijfdelige mal. Net als bij andere mall en wordt het detail

van de voet opgeslagen in de basis. De rand vindt u aan de

bovenkant, wat door een ruimte te gebruiken ook een

reservoir creeert. Het hoofddeel is in drie delen verdeeld.

Het kan niet in tweeen verdeeld worden, omdat het dan

een onderstuk zou worden en niet van elkaar los te halen

is. Deze regel gaat ook op voor meer complexe vormen.

Zorg ervoor dat u uw model vanuit aile hoeken bekijkt,

aangezien het onderstuk zich in een richting kan

ontwikkelen die u niet verwacht.

3 9

4 0 h e t ontwerpproces

deel 10: tests en voorbeelden . . -

Teststukken helpen u de belangrijkste beslissingen te maken en ontdekkingen te doen over

de uiteindelijke afwerking van een ontwerp. Door deze manier van werken volledig te

omarmen toont u als maker volwassenheid en een vooruitziende blik.

:,,,,>' ~~" ':;:.

..... ,,\ \ \., ~. '. ','. ,"" . ," ; , " ,

, -• r • • •• ~ I. ' ••• : '

doelen

* Leer de waarde van grondig testen

* Gebruik teststukken om meer kennis te verkrijgen

en onderbouwde beslissingen te nemen

BEWAARSYSTEEM Testtegels zijn een perfecte manier om glazuurexperimenten op te slaan voor later gebruik. Zelfs glazuur dat onbruikbaar is op een bepaald moment kan op een later moment erg bruikbaar zijn. Daarom is het belangrijk om een helder opslagsysteem te ontwikkelen.

voordelen van klei Vanwege de unieke

eigenschappen van klei is het belangrijk om goed gebruik

te maken van vroege voorbeelden en maquettes. lets

van klei maken is een lang proces en u kunt beslu iten

om klei te gebruiken voor het maken van maquettes.

Het voordeel van een klei maquette, of een vroeg

voorbeeld van een mal, gebruiken is dat het lijkt op het

uiteindelijke ontwerp - als u een bepaald patroon of

kleur toevoegt, krijgt u een goed begrip van hoe deze

afwerkingen er op het uiteindelijke object uit zu llen zien.

Sommige keramische ontwerpers gebruiken vroege

gietsels of drukken als objecten waarop een aantal

verschillende tests worden uitgevoerd. bijvoorbeeld om

te experimenteren met glazuur en het gebruik van

verschillende percentages van een bepaald oxide.

Testen kan ook verwijzen naar glazuren, waar u

wellicht lineaire mengingen uitvoert om zicht te krijgen

op het effect dat een oxide heeft op een glazuur. meestal

op tegels of plakken. Testen kan ook zijn het gebruik van

een vroeg gietsel van uw object om te begrijpen hoe

verschillende glazuren eruit zien op uw gewenste vorm.

RIjKDOM VAN KE N N IS Rosal ind Davis heeft een grondlg aanpak ontwikkeld om haar ideeen te testen. Hier heeft ze een aantal porseleinen vellen genomen en met behulp van een sjabloon motleven gesponsd. De verschi llende diepten van oxide en motiefontwerpen dragen verschillende informatie die vertaald kan worden naar een rlJkdom aan kennis in de uiteindelijke objecten.

~:::';:::·m~,~"~,:' :~~::"N~:~::::~T~~:~~:; g,,~--1 Ii ::~~:lnt~~::u::~~I::;::: ~1~:I~~:Ii~:i~ ~:nr~:~:~~z~~~ ~:~~~~k~::~.e~: groot

randen zullen u helpen te begrijpen hoe het glazuur reageert op scherpe punten

len de driedimensionale vorm zal u helpen de vloeiendheid en beweging van het

glazuur op een stuk uit te leggen.

--- - ---. - -~.-- - --_._ .. _- - - --.. - - - -.- - - - - -_._"- - - --_._-

d ee I I 0 : t es t 5

teste n door lineair mengen

Lineair mengen is een bruikbaar middel om met glazuurvariaties te experimenteren. Het geeft

de ontwerper de mogelijkheid om een aantal verschillende resultaten te creeren met een

kleine hoeveelheid rauw materiaal. Door een basisglazuur te gebruiken en steeds een klein

percentage aan materiaal per keer toe te voegen aan verschillende testobjecten tot u de juiste

informatie verkregen hebt. Het is belangrijk om een bewaarsysteem voor deze informatie te

ontwikkelen, zodat u een begrip krijgt van de resultaten na het bakken.

e nvoudig mengsel met oxide voor de ontwikkeling van een gekleurd glazuur

e n voo rb ee ld en

basisglazuur

80 g kali veldspaat

20 g porselein

40 g fijn gezuiverd krijt

60 g silicaat

Verwarmen tot I 260°C

Kies eerst een basisglazuur. In dit geval is het recept in het kader

hierboven gebruikt. Kies een bepaald oxide, bijvoorbeeld ijzeroxide,

n voeg het toe aan het glazuur, meng en zeef het opnieuw. Giet het

glazuur over een deel van het teststuk. Voeg dezelfde hoeveelheid

weer toe aan het glazuur en herhaal het proces. Verwijs naar de tabel

hieronder voor een voorbeeld van de lineaire meng percentages.

Wanneer uw teststukken bedekt zijn met aile glazuurmixen kunnen

Wanneer de testen uit de oven komen, analyseer ze dan zorgvuldig.

Kijk hoe het glazuur heeft gereageerd tegen het oppervlak en hoe het

toegenomen percentage oxide de diepte van de kleur door de hele

serie heeft verandert. Besteed aandacht aan wijzigingen in eigenschap­

pen, met name wanneer het percentage oxide toeneemt.

I gebakken worden.

testnummer 2

percentage oxide 0% 1%

toe te voegen hoeveelheid 0 2g

y, lIll\BEELDEN LlNEAIR MENGEN W IT STEENGOED 1280 'C 1111 ,tit mengen is een eenvoudige en beknopte manier om

If (I, volle lnformatie te verzamelen en lOU daarom een I,ll el onderdeel moeten gaan uitmaken van uw

,I we, pontwlkkellngsproces. H ier werden t oenemende , Iheden kobalt oxide getest op twee verschil lende

I I ., " len. De tegels tonen de oXide die met aanwassen III OS lol 2.5% zljn toegevoegd.

II II II~ STEENGOED 1280 'C

Koba/r oXide: Cf% Kobol, ox,de: 0.5%

3

2%

2g

4 3%

2g

Kobalr oXide: 1%

5

4%

2g

Kobol[ oXide: 1.5%

ZIE OOK:

6 5%

2g

Koba/t oxide: 2%

Deel 16: kleur bladzijde 62 Deel 18: glazuren bladzijde 66

Kobol, ox,de: 2.5%

4

Deel 29: casestudy: abstractie door kleur bladzijde 98 I, rfJ6 Ksbalr oXide: 0,5% Koboit oxide" ,I % Koooit oxide: ,1,5% Kobalt oxide: 2% Kobal! oXide: 2,5%

4 2 h e t ontwerpproces

deer I I: ontwerppresentatie

De uiteindelijke fase van het ontwerpproces is de presentatie van uw

ontwerp. Dit kan op verschillende manieren gedaan worden. Vaak brengt

de uiteindelijke presentatie het volledige ontwerpproces samen, fungeert

het als visuele opname en geeft het u de mogelijkheid een goed gevuld

portfolio van uw werk op te zetten.

volledig repertoire Voor een ontwerper wordt het

portfol io bijna belangrijker dan het werk zelf. Dit is omdat

het een aantal projecten samenbrengt en u de mogelijkheid

geeft om het vol ledige repertoire van uw werk te laten zien.

communicatie Een uiteindel ijke presentatie zal een

foto van uw uiteindelij ke ontwerp in haar context bevatten,

ondersteund door een selectie uit de ideeen, schetsen en

concepten die hiertoe geleid hebben. In een vroeg stadium

van uw carriere is dit belangrijker. omdat het helpt klanten te

begrijpen hoe u ontwerpt en hoe u denkt. Denk niet te licht

over deze fase van het proces. Des te meer up-to-date uw

portfolio is, des te succesvoller zal het zijn als gereedschap.

PERSOONLlJKHEID Het is moeilijk voor een portfolio om een eigen persoonlijkheid te hebben.Ontwikkel uw eigen stijl, eentje die uw ontwerpfilosofie weergeeft Siri Betts·Sonsegard·s werk heeft een 'anti-ontwerp' knip-en-plak uitstraling. Ze verzamelt haar werk op bruin papier met textuur. gebruikt grafiekpapier voor de lay-out en handschrift om haar ideeen tot uitdrukking te brengen. Deze knip-en-plakstljl ontwikkelt zich naast de presentatie en laat het werk het woord doen. Haar uiteindelijke stukken, de broches, zijn professioneel gefot ografeerd en goed gepresenteerd.

,---- Her gebruik van handgeschreven teksten post bij de esthetiek von de kunsrenoar

doelen

* Bestudeer versch illende presentatietechnieken

* Leer hoe u een sterke presentatie van uw volledige

werkproces kunt creeren

* Bouw een portfolio dat voor u werkt

Foro 's zij'n vostgezet met {owhoekjes en aangebrocht in 'p/akboek'·stijl.

Noose een Gontal andere sti/;stische kenmerken he/pen a(gedrukre on£INerpen de presentQuepagina om als gehee/ te werken.

dee

Inllialldeas

I>d.-nvan-de ~~~.t 1I11tsen z~n

III ('sneden en 1 ' ulvtrgroot om ~

Wlis te tonen.

2 concept board - pallerns "nd colovr (ange

3 Development - Candelabra

~f.~?n~~~~-i:~~~~":E.~E~· ........... - ...... _ ...... ...,.. ...... "', ...... -.. - --_ ....... · l .. _ .. _ .. • .. ~· , ........ _·· ... ....

Ideeen lIoor een oonta/ objecten z~n opgenomen in de eerste schetsen.

He' wteindelijke antwerp is als een gedewilleerde tekentng gepresenteerd

Gedewllteerde tekeningen wnen een boven- en een ZijOOr1Zd1t

Profess1oneie rotogra(l€ toont her volwaide s[uk vanwt een oontal verschillende hoeken en in gebrwk

4

5

ontwerppresentatie

LOG ISCHE PROGRESSIE Uw portfolio fungeert als communicatiegereedschap: het geeft de toeschouwer de mogel ijkhei d om lowel het project als de ontwikkeling van uw werk. van idee door ontwerpontwlkkeling tot besluit van het UlteindeliJke ontwerp. te begriJpen. Pacharapong Suntanaphan heeft een effectief portfolio ontworpen dat met ons door de ontwerpontwikkeling loopt en de kritieke momenten markeert waar een bepaalde beslissing het ontwerp veranderde. Zie de evolut ie van dele collectie; van eerste idee;;n in schetsen (I) tot een patroon en kleurenstemmingsbord (2). tot een ontwikkelingsvel (3) dat de fabricage van het ontwerp uit legt tot de uiteindelijke ontwerptekening (4) voor we het echte ontworpen object lien (5).

Final design - Candelabras

4 3

i

L ) I I · ) <- y

4 4 h e t ontwerpp roces

AANDACHT VOOR DETAIL Het portfolio van Tamsin van Essen onthult het concept van haar project erg effectief. Ze ontwierp een collectie vormen die gebaseerd ziin op de natuurwetten en besloot hiervan de ontwerpnlosone van het port folio te maken. Een collectie afbeeldingen en foto's en typograne creeren een presentat ie die de essentle van het werk duidelijk communiceert en complexe Informatie in een beeldende manier presenteert, zodat we het ook als beeld begrijpen, naast een diagram of vergel ijking.

Atomische structuren worden grafisch weergegeven.

De QCOmische symbo/en tronsformeren in bloemen

Gestileerde typografie Introduceert de presentoue en he/pc de toon te zetten.

Heldere (otogra{!e toont het afgeronde swk

1\ 'ItiJUlMUl!Jll!!PDf1Il"!'!IJ.!. DDMm",!U!!ft'Uf!l'!7t .1"lIIII!'lmlJllUllJnl'!!n.

II/ustraues wt Alice in Wonderland verbmden de ovonturen van AllCe m andere were/den met het idee yan wormgaten 10

de rwmte.

PROFESSION EEL Toen Pacharapong suntanaphan zljn portfol io samenstelde, besteedde hij ti jd aan het overdenken van de details. Hij heeft gebruikgemaakt van profess lonele fotograne, een goed ontworpen lay-out, weloverwogen en consistente typograne en een specinek papiersoort om een professionele afNerking te maken. Oit niveau van aandacht voor details maximaliseert de impact van het portfolio en verzekert een serieuze benadering. Zie hoe hij zijn coliectie PrecIous Products genoemd heeft, een logo heeft ontworpen en een lay-out heeft ontwikkeld die op een ,Iantal bladzijden door bl ijft gaan en niet op storende wijze op ledere bladzijde verandert.

==::'-":':::'-::"'00;:-_11 ---_ .. _*-­._--_ ................. . ,...... ..... -.

dee I ontwerp p rese nt at i e

PROBEREN: PRESENTATIECOMMUNICATIE

Werk door uw presentatie en let erop dat u het volledige ontwikkelingsproces laat

zien; van idee tot schets, van model tot uiteindelijk stuk. Als de presentatie volledig is

geeft u hem aan een vriend of collega en vraagt u die erdoor te kijken alvorens het aan

u te presenteren. Als zij uw project niet zo presenteren als u zelf zou doen, dan

betekent het dat u nog dient te werken aan wat uw portfolio overbrengt.

Aile fowgrare is profession eel en geJijk gesti/eerd.

Z IE OOK

De Jay-out is formeel en lij'kt op die van een CQt%gus

Deel 2: stemmingsborden bladzijde 12 Deel 4: schetsen bladzijde 16 Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20

Prdiftlhs

-­==-=::-:::: ..

4 5

hoofdstuk twee:

praktische overwegingen

Dit hoofdstuk schenkt aandacht aan de praktische toepassing

van het ontwerpproces, bekijkt de aandachtsgebieden tot in

detail, zoals bijvoorbeeld vorm en modellen,oppervlakte­

kwaliteiten, functie en material en. Het geven van de juiste

aandacht aan de methodologie van ieder van deze gebieden

zal uw ontwerp verbeteren.

4 8 prakt i sche overweg i nge n

deel 12: vorm

In keramiek wordt een ontwerp vaak een vorm genoemd en beschrijft dit

meestal het tweedimensionale idee. Het driedimensionale ontwerp wordt

het model genoemd. In het vakgebied worden de mensen - keramisch

ontwerpers - vaak vormontwerpers genoemd.

ontwerp, vorm en model Het ontwerpen van

een vorm is een belangrijk onderdeel van het proces, dat

zich ontwikkelt door het schetsen en het maken van een

maquette om het uiteindelijke idee te realiseren. Dan is

er de technische tekening, die wordt gemaakt wanneer u

zich eindelijk toelegt op een vorm. De lijn, hoogte en

breedte be'invloeden allemaal de vorm.

Met ervaring zult u de vaardigheid ontwikkelen om

uw vorm op papier te begrijpen, en kleine aanpassingen

en wljzigingen in profiel en details te maken voordat u

aan het model begint.

het profiel De belangrijkste ontwerpl ijn is het profiel.

Het profiel is de lijn die de buitenste vorm toont; het

zijaanzicht. De tijd gespendeerd aan het tekenen en

begrijpen van deze lijn is noodzakelijk. N aarmate u meer

ervaring krijgt zult u in staat zijn om deze lijn te

doelen

* Leren over verschillende lijnen en de kwaliteiten

van vorm

* LiJn en profiel begrijpen

* Het effect van een kleine verbetering in het profiel

begrijpen

ORGANISCH

SCHETSONTWIKKELING Ontvverpers tekenen vaak dezelfde vorm keer op keec dnngen soms de een aan de ander om de mogeliJkheden te verkennen en snel nieuwe ideeen te bedenken. Bntta Hansesgaard (boven) tekent keer op keer dezelfde vormen en verbetert het profiel In ledere volgende schets. waardoor ze langzaam bouwt aan een begrip van het profiel dat ze zoekt. Coralie Sleap's geschilderde illustraties (onder) bevatten d essentie van de vormen en illustreren de relatie van de objecten met elkaar in vorm en kleur.

Coralie Sleap's zachte. kleurrijke vormen zijn bedoeld als bruikbare. algemene. obJecten. geschikt voor meerdere doelelnden. De ontvverper heeft organische vormen gemaakt van een niet vaste geometrie, waar­door ze niet worden geassocieerd met een normaal gebruik

beoordelen, hem aan te passen om hem meer gespannen,

leganter of zachter te maken. Ontwerpers maken vaak

.en aantal modellen en veranderen de vorm met

millimeters, totdat ze blij zijn met het uiteindelijke object.

Het begrijpen van de relatie tussen profiel en plan

loont een goed ontwikkelde kennis van vorm en

(Ii iedimensionaal begrip. Hoe klein een w ijziging ook is,

11(' l kan een vergaand effect hebben op de algehele

"( rschijning van het object.

101 OMETRISCH I !r / stiJve geometrische vormen door Tamsin

II I 1 sen zijn ge'lnspireerd door de natuurkundige Ih. 'JI I en. Het gespiegelde conische ontwerp met een 111111' 1 freet op het oppervlak geeft de indruk van een IIIIIIIH Kracht die de ene kegel in vloeit en er aan de II I, I kant weer uit komt.

ELEGANT Britta Hansesgaard's reeks met kJeurrijke, multifunctionele kannen zander handvaten heeft een modeme vorm. maar met de lange nek en open giettu~ is de algemene u~ling er een van elegantie.

EXCENTRIEK Covadonga Hornero ontwierp levendige lichtstandaarden met

een eigenaardige persoonlijkheid, weergegeven in de excentrieke

draaiingen in de nek en de schotelvormen aan de onderkant

van de houders. Deze vormen hebben een karakter en

individualiteit die versterkt wordt doordat ze beiden verschillend

bewerkt zijn en daarom uniek zi jn.

RETRO

dee I

Deze colleetie van badkameraccessoires door Julie Spurgeon geeft een retrogevoel. De zachte geometrische vormen doen den ken aan de gestrooml ijnde vormen van de jaren '50. De retro-indruk wordt verder benadrukt door het pastelglazuur. dat ons herinnert aan de plastic dozen van dat tijdperk.

2 v 0 r m 4 9

KLASSIEK Mariella Siano's sieradendozen hebben een elegant traanontwerp met een erg

klassieke esthetiek. Het deksel wordt aan het topje van de druppel opgepakt en de sieraden worden bewaard in de

bolvorm ige druppel.

5 0 p r a kt i sc h e o ver we g in g en

ontwikkeling van vorm

HISTORISCH Deze kannen van Rosal ind Davis hebben een erg bolvormlge vorm en doen den ken aan antiekwaren, De histori sche verwijzlng is door een vemastering van het decoreerproces een bedoelde uitdaging van het idee van verzamelvormen: ze plaatst de decoratie op de rand die nomnaal gesproken t ijdens hel gielproces verwijderd zou zijn.

GESTROOM LlJND Dit licht. ontworpen door Jay Townsend. heeft een

eenvoudige kogelvorm dat overeenkomt met gestroomlijnde ontwerpen uit de jaren '30. zoals

auto's en treinen. Het licht kan worden gedimd of sterker gemaakt door de bovenste kap te draaien.

De blauwe Iyn von het dekseltipje IS een duidelijke, traditioneJe elkelvonn De Z'W'Qrte lijn hee{t een

Hier zijn verschillende profielen in dezelfde tekening ge'lllustreerd: ieder

profiel heeft verschillende vormkwaliteiten. Waarschijnlijk zult u in twee of

drie dimensies meer dan een ronding of lijn overwegen, alvorens u een

uiteindelijke beslissing maakt. Hier hebben de tuit, het kroontje, handvat en

lichaam allemaal verschillende kenmerken om de ontwerper te helpen de

ontwikkeling van de vorm te ontdekken.

~,---------- a(gesneden. elegant prof/el.

De blol.M'e lijn wont een hogere, elegantere wit De Z'vVorte lijn vertegenwoordigt een meer ffadltioneie, gewone wit met een rondmg in de opening

De zwarte lijn van her handvot heeft. een enlgszins retro vorm vonwege de hoek

in de bovenkant De blauwe lijn hee(t een vriendelijkere, modernere uirstraling

vanwege de doorlopende ronding.

ONTWERPERS O NTDEKKEN VORM OP VERSCHILLENDE MAN IEREN Pacharapong Suntanaphan heeft een helder idee van ziJn uiteindelijke ontwerpen. Zijn tekeningen (hleronder) zijn daarom meer representatief en proberen zijn bedoelingen over te brengen. De vroege schetsen van Patrick Morr is (recht s) verkennen versch illende verwlsselingen voor zijn ontwerp. Ze zijn behoorl ijk anders dan het uiteindelijke resultaat, omdat ze gebruikt worden om een idee uit te diepen.

drie verschillende profielen

I eze tekening illustreert drie opties, elk voor een kanprofiel met

v rschillende vormkwaliteiten. Vaak bekijkt een ontwerper meer dan

. n ronding in twee en drie dimensies, alvorens een uiteindelijke

' lI1twerpbeslissing te maken.

"frldat deze profte/en de III lit lNer van de voet niet 'lYle Qden hebben ze een

I'Wf1 rloosbaor effect op de (Ilgehele stabiliteit Wei

" l<' een groot e{tect op J , Ihe[)ek von de vorm.

de e I 2 : v 0 r m

H11--------..,{---.I---_ Dit propel IS her meeSl

gespannen; her crreen een erg slonk object dOl modem voelt

H----..,..""'--------Deze Iyo hee{t de bui:':' tit de vorm gehoQ/d, woordoor er een gevoel van eiega;1r.'e en eenvoudlg gecreeerd wordr.

I---------- Oit is de mees( volie

ZIE O OK:

rond/'lg. Het aeeert eel") zQchrere en vnendefijker ogende vorm.

Deel 5: ontwerpontwikkeling bladz ijde 20 Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Dee l 13: model bladzijde 52

5

5 2 p r ak ti sc h e overweg i nge n

deel 13: model

Wanneer u de vorm ontworpen hebt en het als model geinterpreteerd

hebt, dan hebt u het model in bezit. Een vormontwerper zal een vorm

ontwerpen om dit model te maken. Dit model zal een specifieke kwaliteit

en verhouding hebben die bepaald is door het eerste vormontwerp.

verhouding De verhouding van het model zijn haar formele

kwal iteiten, bepaald door de verhouding van de hoogte tot de diameter

van de bodem en de bovenkant, en de vorm die door het profiel

gemaakt wordt..

volume Het volume van het model geeft de fYsieke massa weer. Het

volume van een volume kan berekend worden met behulp van een

aantal technieken. zoals de verplaatsing meten en theorema.

doelen

* Begrijp model, verhouding en volume

* Leer de lexicon van model

* Leer het be lang van aandacht voor details

* Leer waarom bepaalde details eruit zien als ze eruit zien

VOLUME METEN DOOR VERPLAATSING Wanneer een vast object wordt ondergedompeld in water, verplaatst het zijn eigen volume in water Met behulp van een maatbeker kunt u het volume berekenen.

VERGELlJKINGEN VOOR HET BEREKENEN VAN VOLUME Volume (v) van een cilinder Inhoud = n r 2 h (waarin TT = pi of 3, 142: r = radius; h = hoogte) Inhoud = 3,142 x rx rx h

Volume van een blok Volume = I x b x h (waarin I = lengte; b = bneedte; h = hoogte)

Volume van een kegel Volume = Yl TT r 2 h (waarin TT = pi of 3, 142: r = radius: h = hoogte)

VERHOUDINGEN BEGRIJPEN Deze gedecoreerde kannen van Elise Austrin zijn goede voorbeelden van hoe verhoudingen bepaald kunnen worden. Kan I heeft een dik, rond lichaam. Hij is kleiner dan 2, maar langer dan 3. Kan 2 is in fysieke termen langer dan beide andere kannen, maar heeft een breedgeschouderd lichaam. Kan 3 is met een slank lichaam dat uitloopt naar een bnede nek de kle inste van de drie. Dus welke heeft de langste verhouding? Het antwoord is 3. Kan 2 heeft een gemiddelde verhouding en I heeft de kleinste verhoudingen.

model beschrijven Wanneer we praten over een model

gebruiken we vaak taal die normaal gesproken aileen gebruikt wordt als

het gaat over het menselijk lichaam. Zo kunnen we bijvoorbeeld zeggen

dat een object een buik heeft, of dat de nek te dun is, de voet kan groter

zijn, of het heeft een slanke taille. Deze methode van het beschrijven van

een vorm maakt het eenvoudiger om de fysieke kenmerken van een

object te begrijpen en ze (of de vorm) aan andere mensen te beschrijven.

In deze fase wordt aandacht voor details erg belangrijk. Een vorm

heeft een aantal details waarover nagedacht moet worden, zoals het

type en de diepte van de voet, de kwaliteit van de rand en de gladheid

van het oppervlak. Elk van deze details be'invloedt de algemene uistraling

te weinig aandacht geven zal de kwaliteit van het hele ontwerp naar

beneden halen.

lex icon van ee n model Bekende taal kan het

eenvoudiger maken om

het model van een object

te beschrijven.

Keel ----;.-

Buik - ------:-- om--

up --------~ ...... ~==~~

lichaam ---....,-'!

~er -----~~iL. ·~

dee I 3 : mod e I

WATERGEWICHT IN VOLUME OMZETTEN De meest eenvoudige methode om het volume van een hoi object te benekenen is het te meten op een nauwkeurige schaal die kan worden omgezet naar O. Plaats he! object op de weegschaal, stel hem in op nul en vul het object langzaam met water. Het gewich! van het water word! door metrische eenheden te gebruiken eenvoudig omgeze! in volume. I gram (g) staat namelijk gelijk aan I milliliter (ml), dus 100 g = 100 ml.

,-------- Schouder

______ Ribben

Z IE OaK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 15: functie bladzijde 58 Deel 34: casestudy: het disfunctionele

overwinnen bladzijde I 18

5 3

5 4 p rakt i sc h e

BOOT Deze ver lengde schaal door Rikke Jacobsen heeft een eenvoudig, bootvormig ontwerp met hoge muren en een diepe bod em. De geribbelde textuur op de zijkanten doet denken aan de planken die op een boot gebruikt worden.

HET VERHAAL VAN VORM Maria Gray's ovenschaal is extneem gesculptuurd, met bolle f luiten nand

de ziJkant een iets ingezonken deksel en een zachte bootvornn

gezlen vanaf de bovenkant D~ geeft een zacht aardig gevoel met een

sterke persoonlijkheid.

o v er w eg i nge n

IN ELKAAR PASSEN Linus Pel l ontw ierp deze peper- en zoutvaatjes, geinsp ireerd door een tenn isbal. Sl im modelleren en ingenieus gebru ik van een magneet gaf hem de mogeli jkheid de objecten in elkaar te passen, zodat ze hun werkeliJke functie verbergen.

ELEGANT Deze kersenschaal is ontworpen door Eleanore Rees LewIS en heeft een r ichel. Het IS een vloeiend gegoten stuk dat uitloopt van een lage , open schaal tot een lang, extreem elegant handvat dat vanuit het centrum omhoogvl iegt.

ORGANISCH Junilda Ross heeft een organische, kjezelachtige vorm

gebruikt - gevormd om het menselijk lichaam te 1101ssen om een lage stoel te maken. Het intenessante

dlchotomie van het ontwenp ligt in de oveneenkomsten met een steen die na duizenden janen afgesleten is,

maar het is bedoeld om computerspelletjes te spelen, een erg modem tijdverdrijf.

OPGEBLAZEN Jay Townsend's aardewerken schaal wondt ondersteund door een rubbenen binnenbuis. Gecombineerd met het oppervlakkige bordonderwenp cneeert het een idee van een opgeblazen neddingsboot

dee 3 mod e

SERENITEIT Deze mineraalwaterflessen door Simone Camneli zijn bedoeld om de ervaring van water drinken te verbeteren. Ze hebben een oorspronkel jke elegant ie, die wordt versterkt door de individualiteit en de klasse van ieder unieke vat Hun bedoelde gezonde gebruik geeft ze een echt gevoel van seneniteit

RUIT Henrietta Flood ontwierp dit zachte snoep]e, of ruitvormige condoomhouders met helder geschilderGe cowboys op de deksels om de steelse en enigszins beschaamde ma"'ier waarcp we voorbehoedsmiddelen proberen t e verbergen. Ze wi de de functie van de vaten ver-bergen en tegelijkertljd humor in het object brengen.

5 5

5 6 p r a k t s c h e overweg i n gen

deel 14: oppervlak

Klei is een wonderlijk veelzijdig medium dat in bijna iedere vorm gevormd kan worden. Als zodanig biedt het

geweldige mogelijkheden voor de keramisch ontwerper. Een van de gebieden die ontwerpers echter links

lijken te laten liggen is de oppervlaktekwaliteit van het object. Het uiteindelijke detail van een ontwerp kan

verbeterd worden door de oppervlaktekwaliteiten van het materiaal dat gebruikt is om het object te maken

te ontwikkelen. Deze bladzijden zetten de verschillende oppervlaktebehandelingen en hun kwaliteiten uiteen.

bosseleren Bosseleren is het modelleren van een relief ontwerp of patroon

op de oppervlakte van het model. Dit zal dan gevormd en gegoten worden,

zodat het gebosseleerde oppervlak integraal is aan de vorm van het object. Dit

geeft een aantrekkel ijk resultaat, met name wanneer het geglazuurd is, aangezien

het glazuur oplicht en zwemt in het gebosseleerde driedimensionale patroon.

insnijderi Dit is het tegenovergestelde van bosseleren. Een ontwerp of

patroon is gegraveerd in het oppervlak van het model. D it is gevormd en

gegoten, zodat het gegraveerde ontwerp gevangen wordt in het gegoten

lichaam. Dit creeert nadat het glazuur is aangebracht een erg interessante,

geestachtlge kwaliteit.

BOSSELEREN Bosseleren beschrijft een uitstekend motief of patroon op het oppervlak van een pot. Net als met insnijden is het belangrijk dat de hoogte en hoek van het gebosseleerde voldoende is om het object een goede vorm te geven. Wanneer een gebosseleerd patroon goed gemodelleerd is zal het de vorm accentueren of een verbetering in het patroon creeren. Deze gebosseleerde schalen van Suzy Holler gebruiken verschillende kleuren en gebosseleerde ontwerpen om een mix-and­match concept te creeren.

GEBOSSELEERD EN INGESNEDEN Het assortiment natuurlijk tafelservies is

ongebruikelijk, omdat het op dezelfde stukken een gebosseleerd en ingesneden

patroon heeft. Op de lange kom is de gegraveerde lijn ingesneden en het bord

heeft een uitstekend gebosseleerd ontwerp.

doe len

* Leren over de integrale oppervlaktekwal iteit en: relief,

bosseleren, uitsteken

* De positieve en negat ieve oppervlaktekwaliteiten

begrijpen

* Het concept van herhalende bakken van de plak om

de grootte van de applicaties te verkleinen

applicatie Dit is een traditionele techniek die gebruikt

wordt voor het handmatig aanbrengen van kleine

I eliefplaketten in klei (ook wei applicaties genoemd) op het

kleien lichaam. Het gekozen ontwerp wordt in klei gekneed,

n wordt ook wei het positief genoemd. Van dit kleipositief

wordt een gipsen mal of een negatieve indruk gemaakt.

I lastische klei, de term voor klei met een vormbare textuur,

wordt in de mal gedrukt en aangebracht op het kleivat.

Dankzij deze techniek kan de applicatie overal geplaatst

worden, waardoor er tal van decoratiemogelijkheden ontstaan.

De applicatietechniek heeft ook een aantal kwaliteiten -

h l kan erg gedetailleerd zijn, willekeurig worden

oI,lngebracht en gemaakt worden in verschillende kleuren.

xtrusie Dit is een techniek van om het oppervlak van

lil' object met de hand te decoreren door gekleurde

,II ookjes te gebruiken. Het strookje kan opgeschilderd

worden met een penseel of over een object gevolgd

/0/01 den met een pipet. Dit creeert een aantrekkelijke

1111 lekende kraal of lijn.

positief en negatief modelleren Voor succes

Ill! l deze oppervlaktetechnieken dient u het verschi l tussen

r I) Itief en negatief modelleren te begrijpen. Posit ief

1111 delleren wordt op het afgewerkte oppervlak van het

,I lied gebruikt, zoals u het ziet wanneer het af is.

Negatief modelleren wordt zo genoemd, omdat het

111<1 .rsom werkt (als een negatief of spiegelbeeld) in het

IJl rvlak van een mal. Klei wordt aangebracht op het

dee I

STROO KJES TREKKEN Deze techniek leent zichzelf voor een intu',tief patroon - het is gemakkelijk aan te brengen, maar moeilijk om nauwkeurig te beheersen. Hier is het strookje in de open mallen die de klei in vorm houden getrokken, tot het sterk genoeg is om haar vorm te houden. Z ie het roostereffect en de gaten, die tonen hoe het wli lekeurige proces interessante effecten kan creeren.

I 4

model om een indruk van de negatieve

afbeelding te maken. Wanneer de negatieve

mal verwijderd wordt, zal de indruk positief

zijn. Met behulp van negatief modelleren

kunnen ontwerpen tot in detail worden

opgewerkt en dan op maat verkleind worden

met elke volgende indruk die van de negatieve

mal gemaakt wordt.

Zo modelleerden fabrikanten vroeger

bijvoorbeeld een gedetailleerde applicatie van

klei op een grotere schaal dan nodig was, waar­

na een herhalend proces van mallen en bakken

van indrukken van de mal volgden, totdat het

object veel kleiner was geworden. Hierdoor

kunnen ze decoratieve applicat ies maken die

zowel klein als erg gedetailleerd zijn.

WEDGWOOD De bekende gekleurde lichamen van

W edgwood staan ook wei bekend als jaspisporselein. Deze vorm IS gegoten

met behu lp van een gekleurde slib. A pplicaties met bijzondere details

worden van dezelfde klei, maar in andere kleuren, gemaakt en

toegevoegd om een erg decoratief en aantrekkelijk object te maken.

Z IE OOK: Deel 15: functie bladzijde 58 Deel 16: kleur bladzi jde 62 Deel 17: patroon bladzijde 64 Deel 37: het decoratieve bladzijde 128

oppervlak

APPLICATIES Applicaties kunnen in verschillende kleuren worden aangebracht. zolang ze maar de dezelfde krimpeigenschappen hebben als het hoofdlichaam. Polly George accentueert haar tafelservies met aangebrachte detai ls van vlinders, strikjes en rozen, waardoor het produdie slibgoed een frlsse, handgemaakte kwal iteit krijgt.

5 7

5 8 prakt l sche overweg i ngen

doelen

deel 15: functie * Begrijp de functie

* Leer over functione le details In keramisch ontwerpen komt ontwerp vaak voor functie. Dit betekent

meestal ontwerp voor gebruik. wat ook een breed assortiment praktische

toepassingen voor gebruik kan omvatten.

* BegriJp wat een object functioneel maakt

* Leer over het verbeteren van functie

wat is functie? Functie is eenvoudig gezegd de rol van een object.

De functie van een soepkom is soep vast te houden; van een theekopje

is het t hee vast te houden.

Hoewel beargumenteerd kan worden dat beeldhouwwerk een

functle heeft. heeft servies- en geschenkgoed meestal een meer

duidelijke functie. Door de bank genomen is een object functioneel als

het een voorgeschreven gebruik heeft. lOals een theepot. Functionele

objecten vragen om bepaalde overwegingen. lOals hoe u ze vasthoudt,

het formaat, gewicht en hoe ze in evenwicht blijven als ze vol zijn.

ergonomie van een kan

Een kan dient een flink werkvolume te hebben

van ongeveer I ,2 liter, zodat deze gemakkelijk

I liter kan bevatten. De handgreep dient sterk

te zijn en vei lig te voelen. met voldoende

houvast. De knip dient genereus te zijn en

ontworpen zodat de vloeistoffen gemakkelijk

uit het vat vloeien. In een gietvat wordt er een

bepaalde fysieke kwal iteit afgeleid van een

aantal factoren, zoals hoogte. volume,

diameter, vorm en giethoek.

Her volume wardt berekend to( onder de tiP von de tuit en dient vaor een kon von I liter 1. 2 liter te zijn

ergonomie Dit is de studie van functie. Het is van onschatbare

waarde in het begrijpen hoe een object functioneert. hoe het

vastgehouden zal worden. hoe het voelt om het aan te raken en hoe

het functioneert als het gebruikt wordt zoals bedoeld.

Om ervoor te zorgen dat ze goed werken zijn functionele details -

zoals tuiten. lippen, deksels en handgrepen - ondergeschikt aan hun eigen

regels. Zo dient een handgreep bijvoorbeeld gemakkelijk vast te houden

te zijn, met voldoende ruimte om de vingers er comfortabel in te houden

- als het hierin niet slaagt, dan faalt het hele ontwerp van het object.

fen kan heeft een ruime, stevige handgreep nodig met een binnenruimte von meer don 40 mm

ergonomie van een mok

De mok is niets anders dan een groot kopje,

zander schoteltje. Het heeft een ruime

handgreep nodig om de inhoud, ongeveer een

derde meer dan een kopje, te ondersteunen.

Hij is meestal erg stabiel, langer dan dat het

breed is en heeft een voetdiameter die niet

veel kleiner is dan de rand. Een kop hee~ meer lengte don breedte.

rgono mie van een theepot

e theepot is waarschijnlijk de meest

, compliceerde functionele keramische vorm.

It t dient hete vloeistoffen te dragen, terwijl

h( t uw hand beschermt tegen de hitte. De

vt rhoudingen van haar onderdelen zijn erg

bt langrijk. De handgreep dient groot genoeg te

.1111 om comfortabel beet te houden. Hij moet

VI llig en sterk in de hand voelen en dient goed

I positioneerd te worden voor succesvol

De inhoud von de theepor wordt berekend tot de tip van de CUlt mirs deze

onder het deksel ZIt De mhoud van een theepot is ongeveer 1,25 lIter.

gieten. De tuit dient lang genoeg te zijn om de

handgeep te balanceren en hoger te gieten dan

de capaciteit van het lichaam. Het deksel moet

op zijn plaats blijven als de pot tijdens het

gieten naar voren wordt gehouden.

Oosterse theepotten hebben vaak een

bovenhandgreep die eigenlijk makkelijker

omhoog te houden is, omdat het de hand onder­

steunt in een betere positie voor het draaipunt.

dee I 5 :

Een mok kan ongeveer 300 ml bevatten.

fun ct i e

Een mok dient een ruime handgreep te hebben mer een b!nnenruimre von meer dan 30 mm.

De waarschijn lijk meest succesvolle

plaats voor een handgreep is de zijkant. Dit

is erg gemakkelijk om te gieten, omdat de

greep een natuurlijk draaipunt vormt.

Vreemd genoeg lijkt dit het minst populaire

type handgreep.

De traditionele Western positie voor de

handgreep aan de achterkant van het lichaam,

parallel aan de tuit, is het meest conventioneel.

De (uimte tussen her deksel en Ce pot diem Dan beide konten cngeveer 1,5 mm te zlj'n. Dit 'il'ordt de schuifel genoemd. Her zorgt ervOQ" dOl het deksel ook no net glazvrer: er) ""nmpen nag past

De handg'eep van de ihe€pol dent eef"J ;1JIMe

IIlteme rvimte en eell goede OikLe te heboefl vocr gemak u{Jens net optill'en

5 9

6 0 pr a kt i sche overweg l n g en

ergonomie van een bord

Het bord is vaak verraderlijk

oppervlakkig met ongeveer 25

mm in hoogte. Borden komen in

standaard diameters, waarbij de

diameter van een eetbord 30 em

is. De rand zal in totaal ongeveer

20 mm zijn. Het fabrieageproees

zal het bord aan de rand vaak

dun maken om het er fijn uit te

laten zien, terwijl dit deel naar

het midden toe dikker lijkt om

kraeht toe te voegen.

ergonomie van een kop en schotel

De relatie tussen kop en sehotel

is belangrijk. De sehotel fungeert

als houder voor de kop en heeft

hiervoor een inkeping, ook wei

de voet genoemd. Deze dient

breder te zijn dan de kop en is

ongeveer I ,5 mm diep. De kop

heeft meestal een diameter die

groter is dan haar hoogte om

hem stabiel te maken. De

handgreep dient genoeg ruimte

te bieden voor de vingers, maar

moet niet zover uitsteken

dat de stabiliteit van de

kop verkleind wordt.

Een holle inkeping von ongeveer J ,5 mm in

het schoteltje ontv.rorpen is om de kop op de juiste ploots In het schotelrje te zetten. Dit wordt oak wei de diepte genoemd

--...0:.....-------'\----- De binnenste kuil van een bard diem diep genoeg te zijn om eten en saus vost te houden, zander dar dit zich uitbreidt over de rand

De buitenste hoogte van een bard zou vingers de mogelijkheid moe ten geven om eronder te kunnen komen

om het veilig op te til/en, ongeveer 20 mm.

Kopjes hebben vaak een {ljne handgreep, maar her is be/ongrijk dat ze comfortabel zijn. Een binnenruimte van 20 mm

zou ruimte moeten geven aan de vingers. Het handvot zou niet verder moeten strekken dan de rand von het schoteltje.

I...L:::=========~..J~---------- Her schote/tje dient lang genoeg te zijn zodot u het op kunt tillen, zander dat her kopje en hoar inhoud morst

ergonomie van een ovenschaal of terrine

Deze dient een grote inhoud te

hebben om een aanzienlijke

hoeveelheid voedsel te bewaren.

Het dient in gesloten vorm te

zijn, om het voedsel warm te

houden. Het heeft een diepe brit

nodig om een stabiele locatie

voor het deksel te creeren.

Wanneer hij vol is kan hij erg

zwaar zijn, daarom zijn er vaak

aan de zijkant handvatten

toegevoegd voor extra ruimte.

Deze staan ook wei bekend

~Is uitsteeksels.

Soms kan er een halfrond gat worden gesneden in het deksel van een terrine om ruimte te bieden vaor een lepe/.

rgo no mie van een soepkom

n soepkom kan met of zonder

',Ind gemaakt worden. Hij zou

, pn brede diameter moeten

II( bben en ongeveer 45 mm in

It ogte moeten zijn . Ais hij een

' ,Ind heeft, dan voegt dit

1111& veer 5 mm toe aan de rand,

w,n helpt om morsen of te ver

villi n te voorkomen. De voet is

III v rhouding tot de algemene

til ,lIneter ook vrij breed en is

"III tal te vinden onder Een d/ef>e rond zrxgt

ti, ,onding van de kom. €rlDDrda' de soep nie! morst of aver de rond goat

dee I 6 : functie

Een diepe brit met een ruime schultel werkt her beste op een tem'ne.

Een terrine heeft meestal handvatten om het optillen te vergemakkelijken, Qongezien dit zwaQr en lastig kan worden als hij gevuld is.

----'\-----+---- De depte dient diep

ZIE OOK:

genoeg te zljn om een rU/me hoeveeIheid soep te kunnen bevotten,

6

De Vl)€[ van een soepkam diem -----------::::::t=-___ -1====:;::-; Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 13: model bladzijde 52

een brede diameter re hebben om stobiliteft te verzekeren.

Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86

6 2 praktische overwegingen

doelen

deel 16: kleur

Een van de spannende kwaliteiten van klei is dat het door mid del van verschillende technieken

gekleurd kan worden: door het kleilichaam; door de glazuur; door het onderglazuur; en door

vernis op glazuur. Elke aanbrengmethode toont verschillende kleurkwaliteiten en -diepten.

Het aanbrengen van een kleur kan een object versterken en vorm en oppervlak accentueren.

* De verschillende methoden

om kleur aan te brengen

begrijpen

* De esthetiek van verschillende

kleurmethoden begrijpen

experimenteer Als u een aaneengesloten periode neemt voor

het experimenteren met kleur, dan zal het potentieel voor het kleuren

van keramiek echt tot leven komen. Het is mogelijk om erg decoratieve

vormen te maken die zich laten mengen met een aantal decoratieve

het kleilichaam kleuren

GEKLEURDE KLEI MAKEN k1eurpigmenten kunnen worden als gekleurde slib aan

gedroogde k1el toegevoegd.

KLEURPIGMENTEN Kathryn Heam voegt verschillende k1eurpigmenten

toe aan porselein en gelaagde gletsels. Daama werkt ze door de lagen terug om verschillende k1euren

bloot te leggen.

materialen Kleurpigmenten -

gekocht van pottenbakker­

leveranciers.

aanbrengen Kleurpigmenten

worden toegevoegd aan de klei.

meestal als slib. maar ook als plas­

tische klei . Een bepaald percentage

kleurpigment zal een kleurtoon

creeren: des te hoger het percen­

tage. des te sterker de kleur.

eigenschappen De kleur in dit

geval zal constant zijn in het

hele lichaam.

esthetiek Helder gekleurd

kleilichaam. Plakken kunnen

worden gebruikt om mee te

decoreren of te gieten.

Verschillende kleurpigmenten

kunnen op plakken worden

aangebracht om een bereik van

kleuren te creeren met dezelfde

gieteigenschappen. Deze kunnen

dan herhaaldelijk in mall en

worden gegoten en teruggewerkt

worden om de verschillende

lagen van kleur te onthullen.

kwaliteiten en technieken. Het is echter altijd belangrijk om voorzichtig

te testen hoe deze kwaliteiten samenwerken voordat u ze aanbrengt op

een object. Maar laat dit u er niet van weerhouden om plezier te

hebben en het potentieel van uw ontwerpen uit te diepen.

het glazuur kleuren

Gekleurd glazuur wordt over een biscuit gebakken pot gegoten.

materiaal Oxiden - tin. koper.

ijzer. kobalt.

aanbrengen Om een levendige

kleur te creeren wordt een klein

percentage oxide toegevoegd aan

een basisglazuur. Het glazuur kan

dan worden aangebracht door te

gieten of te dopen. of een

verfspuit te gebruiken.

eigenschapen De kleur zit in het

glazuur en niet in het lichaam. dus

het kan een beetje onstabiel zijn.

esthetiek Het object ziet eruit

alsof het ingepakt is in de kleur.

Oxiden als koper toevoegen

creeren een levendige. kleurig

oppervlak. Oxiden zijn erg

spannend om te gebruiken. maar

een beetje onvoorspelbaar.

GEGLAZUURDE TEGELS de tegels van Simeon Featherstone zijn tot stand gekomen als tegels voor metro's of plaatsen die normaal gesproken vernield zouden worden. Met dit in gedachten gebruikte hij tal van glazuren die met de verschillende oppervlakten zouden reageren en experimenteerde met de plaatsing in de oven, om zo een variatie in toon en kleur te creeren.

decoratie onder glazuur

f lWREN ONDER GLAZUURAANBRENGEN I uren onder glazuur worden aangebracht met een wone kwast. Deze vrije benadering geeft de rUlmte or het gebruik van veellndividuele stijlen.

vernis op glazuur

'I RDRUKPLAATJES AANBRENGEN 1 overdrukplaatje wordt op een

I uurd bord gelegd. Overdrukplaatjes I ' print of geschilderd op een speClaal

rap,er dat vervolgens met plastic ., wordt.

materiaal Vernissen - geschikt voor gebruik

voor het bakken.

aanbrengen Gebruikt als een decoratief

pigment om rechtstreeks op het oppervlak

van het kleilichaam te schilderen voor en na

het bakken van het glazuur.

eigenschappen De decoratie of het

ontwerp lijkt gevangen onder het glazuur, wat

vaak resulteert in een zachtere kleur.

esthetiek Erg decoratief en levendig. Kleur

kan op het oppervlak geschilderd worden

voor het glazuren, omdat het kleilichaam

gebakken is. Deze aanbrenging kan met de

hand in elk ontwerp geschilderd worden.

materiaal Vernissen - geprint of geschilderd.

Waar ze geprint zijn worden ze

overdrukplaatjes genoemd.

aanbrengen Vernis kan rechtstreeks op het

geglazuurde oppervlak worden geschilderd.

Overdrukplaatjes zijn afgedrukt of geschilderd

op een speciaal type papier dat dan

overgeprint wordt met een plastic deklaag.

eigenschappen Decoratie blijft achter op

het oppervlak, wat resulteert in heldere en

levendige kleuren.

esthetiek Gewoonlijk geprint op

transferpapier. Vernis kan worden aangebracht

door schermafdrukken met het gebruik van

een aantal kleuren om complexe en kleurrijke

afueeldingen te maken.

dee I 6 : k leu r

SPONSDRUKKEN H,er heeft NIcholas Mosse kleur onder glazuur aangebracht door een ontwerp met sponsdruklken op dit bord aan te brengen.

GEPRINTE OVERDRUK Cath Carrol gebruikte geprinte overdruk om kleurrijke. op popart gelnspireerde borden te ontwerpen. De sterke grafische afbeelding bedekt het hele bordo

ZIE OOK: Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64 Deel 18: glazuren bladzijde 66 Deel 29: kleur als concept bladzijde 96

6 3

6 4 prak ti sche overweglngen

deel 17: patroon

Patronen kunnen op bijna elke vorm worden aangebracht om het

uiteindelijke ontwerp te verbeteren. Een object kan ontworpen worden om verschillende smaken aan te trekken door patronen in

verschillende stij len aan te brengen. waardoor een vorm meerdere

keren gebruikt kan worden.

vorm of patroon Traditioneel gezien

heeft de industrie zich gericht op het ontwerp

van de vorm. of het patroon. Waar vormont­

werpers zich concentreren op de vorm van het

object. houden andere ontwerpers zich aileen

bezig met het ontwerp van patronen die aan

kunnen worden gebracht op de collecties die

door vormontwerpers worden ontworpen.

kleurscheiding Een ontwerp wordt op

een computer of op papier getekend als een

illustratie. volledig in kleur. De verschillende

kleuren die gebruikt worden in het ontwerp

worden vervolgens in lagen gescheiden. met

een laag voor iedere kleur. ledere kleur moet

op volgorde afgedrukt worden. een proces dat

kleurscheiding heet.Wanneer de laag van een

kleur droog is wordt de voigende kleur geprint.

Dit proces wordt herhaald tot de afbeelding

compleet is. en aile kleuren op hun plaats zitten.

doelen

* Begrijpen hoe een vorm verschillende levens kan

krijgen met patroon

* Leren over de praktische toepassing van patroon

* De verschillende patroonkwaliteiten begrijpen

WILLEKEURIG De plaatsing van deze traditionele blauwe overdruk door Kathleen Hills biedt een eenvoudige maar effectieve manier om unieke objecten te creeren door de overdruk op een verschillende plaats op ieder object te plaatsen.

SUBTIEL Deze collectie borden door Cj O'Neill kent een erg eenvoudig motief dat op de hele collectle henhaald wordt. De plaatslng van het patroon moedigt de gebruiker aan om de aparte stukken bij elkaar te passen om een groter patroon te creeren.

LEVEN DIG Dit bordo gemaakt door Naomi Bai ley. heeft een explosieve kleurexplosie over het hele oppervlak, waardoor het een expressief. levendig object wordt.

UITDAGEND D it bord met patroon door Siri Betts-Sonsegard daagt een aantal keramische conventies uit. Z e kocht een bord met een patroon in een tweedehandswinkel, glazuurde het object opnieuw en bracht een nieuw patroon aan over het glazuur om dit verbazingwekkende effect te krijgen.

11 111 RISCH I porseleinen lichten door Cj O'Neill

I" 1I1~ en aan de b,nnen- en buitenkant " r nkelkleurig patroon. Deze methode

II I I",t creeren van patronen geeft ze een I r Iherische, geestachtige kwaliteit.

TRADITION EEL Dit bord door Wedgwood toont een klassiek bloemenpatroon. Let op de vormeliJkheid van het ontwerp, de keuze van bloemen, de realistische illustratle, het herhaalde ontwerp op de rand en hoe de decoratie, die aileen op de rand geplaatst is, zich aanpast aan de vormelijkheid van het bordo

MODERN Dit Wedgwoodbord, ontworpen door

Robert Dawson, is bedrieglijk eenvoudig. Hij heeft een traditioneel Wedgwoodpatroon genomen, ingezoomd op een element van

het ontwerp en hiervan zijn hoofdfocus gemaakt. Door het ontwerp in het midden

te plaatsen en de rand leeg te aten, heeft hij de traditionele convent e omgedraaid.

dee 7 patroon 6 5

6 6 prak 1 ische ove r weglngen

deel 18: glazuren

Glazuren is op een aantal niveaus belangrijk. Het is er in de eerste instantie om het

gebakken keramische oppervlak te beschermen en het niet-poreus te maken. Glazuur kan

ook decoratief zijn, door de oppervlakte textuur of de kwaliteit die het creeert, of als

afwerking in kleur.

doelen

* Leren over het gebru ik van

glazuren

* Leren over het aanbrengen van

glazuur

* Glazuureffecten ontdekken

multifunctioneelln haar meest eenvoudige vorm is glazuur een

laag van glas die wordt aangebracht op een keramisch werkstuk. Het

heeft een aantal functies: het beschermt het keram lsche oppervlak en

maakt het niet-poreus; het creeert de afwerking van een object in mat.

glans of satijn; en het kan een kleur of een decoratieve oppervlakte

kwallteit geven.

hoe mengt u een glazuur

Glazuur komt in een aantal verschillende vormen voor en deze

vormen kunnen gemengd worden met een reeks basismaterialen en

water. Ze kunnen gekocht worden bij pottenbakkersleverancier; als

voorgemengde vloelstof. of als poeder waar u aileen water aan

toevoegtVeel kunstenaarsglazuren kunnen ook in potten verkregen

worden als 'klaar voor gebruik'.

De kwaliteit en afwerking van het glazuur IS belangrijk voor het

uiteindelijke object Dit moet nlet onderschat worden en als laatste

gedaan worden. Het mengen van uw eigen glazuren en het uitvoeren van

zulke glazuurexperimenten, zoals het lineair mengen (zie bladzijde 41), zijn

de beste manier om vertrouwen te krijgen in en begrip van het glazuren.

3 Gebruik een stok om aile droge ingredienten door elkaar te mengen en

geef ze weer even de tijd om te weken.

I Vind een passend glazuurrecept en zorg ervoor dat u aile basismaterialen

genoteerd hebt U hebt twee plastic kommen nod lg. nauwkeurige weegschalen, een fiJne zeef, een kwast en een rubberen lomer Meet de ingred ienten stuk voor stuk af en gebrulk hierbij de weegschalen. Zorg ervoor dat vergaarbak gewogen wordt voordat de ingred lenten erin gaan en zet de weegschaal vervolgens op nul voor u verder gaat met wegen.

4Giet het glazuur door de zeef in een andere kop en gebrulk een kwast en

een rubberen lomer om de materialen door de zeef te drukken.

2Bedek de Ingredlenten met water en laat dit ongeveer 30 minuten weken.

Dit maakt het mengen veel gemakkelijker

5 Voeg een beetje meer water toe, tot het glazuur de dikte heeft van dikke room

dee I

ani eren om glazuur aan te brengen ze method en kunnen apart of gecombineerd gebruikt worden; zo is het bijvoorbeeld

'1 bruikelijk om de binnenkant van een theepot te gieten, maar de buitenkant te spuiten.

ten Oit is een erg eenvoudige

"" thode. Houd gewoon de pot I" n de kom met glazuu" zodat • Nt rtollig glazuur opgevangen wo~ • " g,et glazuur in de pot terwijl u het .I'"g ronddraait tot het glazuur de IIlllcdige vorm evennedtg bedekt heeft. I I. rnaal dit aan de buitenkant

IInderdompelen Houd het vat , I bij de voet of randen doop het , I1voudigweg een paar second en

'''lder in het glazuur Houd rekening "" I het effect op het gebied waar "h L vasthoudt. U kunt andere III,lrmiddelen gebmken om de pot

, I te houden.

kwasten of schilderen Oeze methoden ziJn gebruikt voor artistleke glazuurkwalite lten. U kunt ieder type kwast of spons gebruiken om het glazuur met de losse hand aan te bnengen. Het IS een erg goede techniek om klelne hoeveelheden glazuurte gebruiken en verschi llende kwaliteiten of kleuren aanbrengen op hetzelfde object.

rauw glazuren Oit beschriJft het proces van het aanbrengen van glazuur op een ongebakken kleistuk. Het is het beste om het object tussen de fasen led erhard en droog te glazuren. Glazuur kan op dezelfde manier worden aangebracht als voor biscuit gebakken werk. O,t wordt als standaardtechniek gebmkt in de sanitairindustrie.

spuiten Oit IS de meest gebruikte glazuurmethode In de Industrie. Een object wordt op een draaitafel geplaatst in een geventileerde ruimte (de gespoten glazuurdeeltjes zullen in de lucht blijven zwegen. dus het is belangrijk dat de ruimte beschikt over een goede venti latle). Houd het spuitpistool 30 cm van het object en draai het langzaam rond, terwiJI u glazuur over het object veegt. Herhaal d,t tot de glazuur een goede, gelijke dikte heeft. Het vatten van de juiste dikte van glazuur is vrij moeil ijk. U kunt eetbare verf toevoegen aan het glazuur om u helpen de diepte van het glazuur te zien. Oit zal wegbranden tijdens het bakken.

y pen g I az u u r Een aantal eenvoudige glazuurrecepten om mee te beginnen.

lop: Tenzij anders vermeld worden de hoeveelheden rauw materiaal in de neceptengegeven als proporties in droog gewJcht. Ous als een recept " '10m vier delen porseleinklei. dan kunt u bedenken dat I deel geliJk staat aan 450 g en daarom 1,8 kilo porsele,nklei en 2.7 bal klei afNegen.

nheid basisgew icht hangt af van de hoeveelheid glazuur die u wenst te maken en om dit goed te kr iJgen dient u te experimenteren.

t I. nsparant aardewerk

I. zuur

1060 1080°C

Illodsiliciumoxide 10 kg

I"" seleinklei 2,5 kg

IHII steen 1,3 kg

" oede, al lround glazuur, goede I llilelt en goede basis voor gekleurde

" "'ante glazunen gemengd met ". percentages oxide.

Aardewerk honingglazuur

1060- 1080 °C

loodsiliciumoxide 3 kg

gepoederde rode klei I kg

Deze glazuur werkt goed over de w itte slib op rode kleipotten.

celadonglazuur

1260-1280 °C

veldspaat 40 delen

vuursteen 30 delen

gezuiverd krijt 20 delen

porseleinklei 10 delen

talk 5 delen

rood ijzeroxide I deel

O it is een klassie<e celadonglazuur voor porselein. Creeer: een subtlel blacw over een w itte kleivorM.

8 g la zuren

Tip: glazuurboek Ontwerpers met janenlange ervaring houden een gedetailleerd notit ieboek bi j van aile glazuurexperimenten. Ze ontwikkelen een systeem van analyseren en noteren en zorgen ervoor dat ze de hitte en dompelposit ie in de oven, dlkte van het aangebrachte glazuur, hoe de glazuur reageerde op de vorm en kru ipen of breken, en het visuele effect notenen. A ls u dit systeem op een vroeg moment ontwlkkelt, dan betekent het dat glazuren die u We1 eerder gebru ikt hebt weer succesvol gereproduceerd kunnen wo rden.

Z IE OOK:

6 7

Deel 10: tests en voorbeelden bladziJde 40 Deel 19: materialen bladzijde 68 Deel 29 : kleur als concept bladzijde 96

6 8 p r ak t l sche overwegi n ge n

deel 19: materialen

Het type klei dat u gebruikt be'invloedt de visuele kwaliteit van het ontwerp. leder type

klei heeft haar eigen eigenschappen en deze dienen meegenomen te worden in de

overwegingen tijdens het ontwerpproces. Zo is bijvoorbeeld aardewerl< een stabiele klei . dus het zal erg op uw ontwerp lijken na het bakken; aan de andere kant trekt en

krimpt porselein erg tijdens het bakken. dus hier dient in het oorspronkelijke ontwerp

rekening mee te worden gehouden.

de typen klei Debeslissingomeen

bepaalde kleivorm te gebruiken is een

belangrijke. De idiosyncrasie van een bepaald

kleilichaam zullen een belangrijk effect hebben

op uw uiteindelijke object. Het is noodzakelijk

dat u met uw ontwerp in gedachten de plus­

en minpunten van elk materiaal tegen elkaar

afweegt. leder ontwerp zal haar eigen

eigenschappen hebben en dient beoordeeld te

worden in relatie tot de eigenschappen van de

klei zelf.

KLEITYPEN De reeks beschikbare kleitypen kunnen verwarrend zijn, dus wanneer u uw keuze maakt dient u te bedenken wat u wi lt maken en wat het elndresultaat is.

aarde'werk

verhittingstemperatuur 1000- 1 180 °C

eigenschappen Dit is de meest gebruikte

type klei, erg vergevingsgezind, met een reeks

van toepassingen . Deze familie van materialen

bevat terracotta, wit aardewerk en een aantal

andere typen. Dit is een geweldige klei om

mee te beginnen, hoewel veel makers nooit

• verder kijken, omdat dit zo'n veelzijdig middel

is. Sommige aard,ewerken lichamen kunnen

gebakken verhit worden tot temperaturen

van steengoed.

toepassingen gipsgieten, drukken, gooien,

jigger/jolley, opbouwen met plakken.

opbouwen met kleirollen.

verschijning Vaak helder

gekleurd, robuust

gevormd indien gedraaid

of met plakken

opgebouwd. Kan

gegoten worden

met hoge mate

van precisie.

doelen

* Belangrijkste kleitypen introduceren

* Verschi llende kwaliteiten van klei begrijpen

en de idiosyncrasie van het gebruik

* Een type klei selecteren

steengoed

temperatuur verhitting 1200-1 280°C

eigenschappen Erg sterk, creeert een

robuust kleilichaam, weinig poreus, maakt dit

type klei ideaal voor algemeen gebruik. met

name voor huishoudelijke potten. Redelijk

makkelijk in gebruik, wanneer u er

vertrouwen in hebt.

toepassingen werken met gietmallen,

gooien, jigger/jolley, opbouwen met plakken.

verschijning Onverhit is het vrij grof

vanwege het grog. Vaak geglazuurd

met sterk decoratieve glazuren,

meestal dikke delen,

sterke randen en

ruime verhoudingen.

.' '

scherpe materialen

korund verh ittingstemperatuur 1500 °C +

igenschappen Oit is een erg hard materiaal

dat erg licht is. het kan doorschijnend zijn.

toepassingen Korund wordt gebruikt in

t chnische toepassingen. bijvoorbeeld een

lichaamsschild.

verschijning Fijn oppervlak. kan helder

'ckleurd zijn. extreem sterk. dun lichaam.

bee nderporselein

v rhittingstemperatuur 1240-1320 °C

Igenschappen Oit is een extreem sterke.

hoogverhitte klei dat met name in plakvorm

'I bruikt wordt in de fabricage van tafelservies

11 verlichting. Beenderporselein werd in de

l Ilt eeuw in Engeland uitgevonden in een

poglng om met het porselein uit het Verre

( )osten te concurreren.

ttl passingen Gipsgieten. stofpersen en

'1lI1l r druk gieten in industrie.

v r chijning Erg fijn.

Iliidl r wit lichaam.

dl Iii .1le deel en randen.

dee I

zirkonium( di)oxide verhittingstemperatuur I 500°C + eigenschappen Zirkonium(di)oxide is een

keramische legering; het heeft keramische

kwaliteiten. maar met een staalachtige sterke.

het heeft niet de broosheid van keramiek.

toepassingen Technische toepassingen zoals

machine- en motoronderdelen.

luchtvaarttoepassingen.

verschijning Fijn oppervlak. licht. erg sterk.

porselein

verhittingstemperatuur 1260-1350 °C

eigenschappen Oit zeer fijne. sterke

kleilichaam staat bekend om haar

doorzichtigheid. Het wordt gebruikt in de

fabricage van tafelservies en verlichting. maar

haar fijne afwerking maakt het ook populair

voor beeldhouwtoepassingen.

toepassingen Gipsgieten, draaien.

opbouwen met plakken. drukvormen,

stofpersen en industrieel onder druk gieten.

verschijning Een erg fijn lichaam.

doorschijnend indien dun gegoten. Kan een

vage ijsblauwe kleur hebben. Bekend vanwege

haar prachtige oppervlaktekwaliteit.

I 9 materialen 6 9

ZIE OK: Deel 10: tests en voorbeelden bladzijde 40 Deel 18: glazuren bladzijde 66 Deel 38: casestudy: antropologie van

keramiek bladzijde 134

papierklei

verhittingstemperatuur Hangt af van kleibasis

eigenschappen Een relatief nieuwe

uitvinding. dit is een kleibasis gemengd met

papierpulp. Haar relatieve eigenschappen zijn

opzienbarend voor gebruik in keramiek.

toepassingen Opbouwen met plakken.

drukken.

verschijning Heeft vaak een

hoofdstuk drie: technieken

Dit hoofdstuk belicht de esthetische kwaliteiten van

verschillende vormgevingsmethodes, van directe

handopbouwtechnieken zoals opbouwen met kleirollen of

plakken, tot technieken als jigger en jolley en werken met

gietmallen, waarbij eerst een model en mal moet gecreeerd

worden. Deze informatie zal u helpen om te begrijpen welke

resultaten u verkrijgt door gebruik te maken van

verschillende technieken, en wat de voordelen zijn van een

bepaalde techniek om een specifieke afwerking te bekomen.

72 tech nieken

deel 20: opbouwen met kleirollen

Opbouwen met kleirollen is een heel intu'l"tieve techniek waarbij

u kunt improviseren terwijl het object tot stand komt. Deze

techniek wordt algemeen gebruikt voor sculpturale objecten

omdat hij toelaat om spontaan te werken en in te spelen op

de vorm die geleidelijk ontstaat.

werken met kleirollen De kleiro llen kunnen gemaakt worden

t ijdens het beeldhouwen van de vorm. U doet er goed aan om aan drie

of meer stukken tegelijkertijd te werken, omdat het niet alt ijd mogel ij k is

om een project in een sessie af te werken.

esthetica De vorm hoeft niet symmetrisch te zijn. Daarom zijn

vormen die met kleirollen opgebouwd zijn dikwij ls organisch en heel

sculpturaal.Vaten of objecten die opgebouwd zijn met kleiro llen zijn

gewoonlijk vnj zwaar Soms hebben ze rijkelijk versierde oppervlakken

die dikwijls gepol ljst of gegraveerd zijn. ORGANISCH EN SCULPTURAAL

De met kleirallen opgebouwde vormen van Magdalena Odundo hebben een karakteristieke

sculpturale vorm. Ze bestaan meestal uit een grate bUlk en een lange. nJne hals met een ~eel

karakteristiek uitzlcht De verhoudingen van haar potten ziJn zeer belangriJk, anders zouden de vormen niet stabiel li jken. Haar vaten zijn een

uitmuntende combinatie van sculpturale kwaliteit, verhouding en kwaliteitsvolle afWerking met sterk

gepoliJste oppervlakken die haar werken bUltengewoon sensueel maken.

STERK GEPOLlJSTE AFWERKIN G De met klelrollen opgebouwde kom­men van Carolyn Genders integreren een decoratief oppervlak en een sterk gepolijste afWerking.

\t';~:-.( .. .

' . .. ,

doelen

* Leren opbouwen met kleirollen

* De unieke eigenschappen leren

begrijpen van een met

kle iro llen opgebouwde vorm

* Het effect van het opbouwen

met kleirollen leren herkennen

met betrekking tot uw ontwerp

GROOT EN ELEGANT David Roberts bouwt grote en elegante vaten op met kleirollen. De vaten hebben een gepolijst, korrel ig oppervlak. Hij brengt veel tijd door met het creeren van complexe oppervlakte­motieven, die concentrisch rond de assen van de vorm lopen.

dee I 2 0

een vat opbouwen met kleirollen

I Rol de slangen uit op een poreus oppervlak met uw handpalmen. Zorg

I voor dat ze mooi rond zijn en averal , I< n dlk Maak voldoende klelrollen voor i< I he Ie werkstuk.

opmerking Hoewel opbouwen met ~1t''''Olien een vrj intultief proces is bij bet ( Id!ren van een bepaalde vonm, kunt u ook ('bnuikrnaken van een kartonnen sjabloon.

- ---..,.,----.,

2Maak een stevige bodem van kle i en leg hem op een stuk karton op een

schijf. Neem een kleirol en duw ze tegen de buitenste rand van de bodem. Duw de binnenste rand van de eerste kleirol stevig op de bodem terwij l u de vorm met uw andere hand ondersteunt.

opbouwen met

POTENTIEEL De complexiteit van het fel

gedecoreerde totemhoofd van Patricia Volk verbergt de

opbouwtechniek; de baSlsvorm ervan werd opgebouwd met kleirollen, die terug bewerkt

werden om deze gestileerde figuur te creeren. Oit toont de

vele mogelijkheden aan van deze technlek

3 Zet een nieuwe ro l vast op de eerste terwijl u de binnenkant van de rollen

tegen elkaar duwt en glad strijkt. Als het vat oak aan de buitenkant glad moet zijn, dan moet u dezelfde techniek herhalen aan de buit enkant. Het is Zeer belangrijk am de binnenkant van de pot goed glad te strijken zodat hij niet breekt bij het verder afwerken en bakken, Herhaal deze techniek tot u de gewenste hoogte bereikt heef\. De uiteinden van de kleirollen plaatst u best niet a1tijd boven elkaar; want dan is het vat niet overal even stevig:

k I e r 0 I e n

4AIS het vat een bolle buik moet hebben, dan moet u de

opeenvolgende rollen iets op de buitenkant van de vorige leggen. Daardoor zal de vonm iets gaan uitwaaieren. Als het vat een smal gedeeite moet krijgen, dan moet u de opeenvolgende nollen iets op de binnenkant van de vor ige leggen, zodat de vonm iets sma! gaat toelopen.

Z IE OOK: Dee! 19: materialen bladzijde 68 Dee! 3 1: casestudy: antropomorfe

vaten b!adzijde 106

7 3

74 techn i eken

dee 1 21: opbouwen met kleiplakken Door op te bouwen met kleiplakken kunt u sculpturale, hoekige vormen

op grote schaal maken, of zachtere vormen, afhankelijk van de stijfheid van

de klei. D it lijkt een eenvoudig proces, en de finesse ervan ligt in de

afwerking van de randen , de oppervlaktekwaliteit, of de versiering.

doelen

* De unieke eigenschappen leren

begrijpen van een met

kleiplakken opgebouwde vorm

* Het effect van het opbouwen

met kleiplakken leren herkennen

met betrekking tot uw ontwerp

oppervlakte-effecten Grote, platte

kleiplakken ziJn uitstekend geschikt om te

bedrukken of te bewerken vooraleer u ze in

elkaar zet Er kunnen verschillende technieken

gebruikt worden, zoals stempelen, uitrollen

over een getextureerd oppervlak of

afdrukken maken in de plakken.

in elkaar zetten Het is cruciaal dat u

ervoor zorgt dat de klei voldoende inherente

stevigheid heeft om zichzelf te ondersteunen.

Bijzondere aandacht is vereist voor de verbindingspunten van de plakken.

Wanneer de kleiplakken te soepel zijn bij het vonmen, gebruik dan opgerold

papier of andere hulpmiddelen om ze te ondersteunen.

met kleiplakken opgebouwde vormen zijn sculpturaal.

asymmetrisch en hebben grote, platte oppervlakken

die kunnen worden versierd, bedrukt

of gepolijst.

elementen herhalen Dit kan

door gebruik te maken van sjablonen

waarmee u steeds opnieuw

dezelfde plakken snijdt.

EENVOUDIGE VAAS VAN KLE IPLAKKEN Deze eenvoudige vaas in de vorm van een serre van Ed Si lverton werd opgebouwd met kleiplakken. In de plakken werden rib­beltjes gedrukt om het uitzicht te verkrijgen van glasruitJes. Om de bloemen te kunnen water geven, werd hier en daar een glas­ru itje weggelaten.

KWALITEIT VAN HET OPPERVLAK Het aantrekkelijke oppervlak van deze vaten van Diederik en VVed Heyning kwam tot stand door de kleiplakken in getextureerde stof te duwen, zodat de details ervan werden overgenomen op het klei lichaam, in dit geval porselein.

SCULPTURALE VORM UIT KLEIPLAKKEN De techniek met kleiplakken kan toegepast worden voor het maken van cilinders en andere vormen met ronde vormen. Het golvende beeldhouw­werk met plakken van Michael Moore is ge'inspireerd op de erosie van het landschap door de tijd en de natuur. Het kleil ichaam zorgt voor een licht gespikkeld oppervlak.

dee 1

e n doos opbouwen met kleiplakken

Snij met een snijdraad plakken van dezelfde dikte uit een blok klei. Wijzig

III het afsnijden de hoogte van de hendel.

1 iIV,lnneer aile rand en stevig vastzrtten, , n aile naden goed vaStgemaakt zijn en

'I II vlgd aan de binnenkant, maak dan I 1IIIIlenkant glad met een speciaal

I ~ I llig. Zorg dat de naden ook aan de ,, \I nkant goed aansluiten, anders kan de

"' gaan barsten.

2Leg de kle iplakken op een lap stof. Plaats aan elke kant van de plak een

houten latje en ro l de plakken klei gelijkmatig uit tot de rolstok op de houten latten komt te liggen.

6 Snij t en slotte de bovenkant recht af met een stuk snijdraad of met een

pottenbakkersmes.

2 opbouwen me t p l akken

3 Leerharde delen kunt u aan elkaar vastmaken door eerst elke kant op te

schuren en te besmeren met slib. Verstevig elke naad door er een dun kleirolletje in glad te strijken.

4Door klei te gebruiken die zich in het leerharde stadium bevlndt, bekomt u

een strakke en formele vorm die karakteristiek is voor objecten die met deze techniek vervaardigd werden.

ABSTRACTE VORM Het vat van John Higglngs heeft een abstracte vorm met een r iJkelljk verslerd en getextureerd oppervlak. De uitdagende hoeken ervan spelen met licht en schaduw, en het oppervlak wordt getextureerd door lijnen en tekens.

Z IE OOK: Deel 19: materialen bladzi jde 68 Deel 25: werken met drukmallen bladzijde 84

7 5

76 tec h n i eken

deel 22: draaien

Draaien op een pottenbakkersschijf is een van de meest blijvende en populairste keramische

technieken. De draaischijf bestaat al duizenden jaren, hoewel de vorm ervan in de loop der

tijden veranderd is van een handmatig bediend naar een modern, volautomatisch werktuig.

De populariteit van het draaien is deels gebaseerd op een romantisch idee van het

handgemaakte vat en van vakmanschap, en deels op het feit dat het zo'n wezenlijke klei­

ervaring is. D e populariteit ervan doet vergeten hoeveel vakmanschap er bij komt kijken

voor u goed kunt draaien. Bij draaien baart oefening kunst .

GELlJKAARD IG MAAR UN IEK De wiebelpotten van Chris Keenan hebben aile kwaliteiten van gedraaide potten. Ze zljn mooi. decoratief. hebben veel oppervlaktekwaliteit en zijn gel ljkaard ig van vorm, maar elk op zich zijn ze uniek.

doelen

* Leren draaien

* De unieke eigenschappen leren begrijpen van een gedraaide vorm

* Het effect van draaien leren herkennen met betrekking t ot uw

ontwerp

waarom draaien? Draaien creeert een specifieke

esthetische kwaliteit en gewoonl ijk heeft een gedraaide

vorm een individueel karakter. Draailijnen draaien van

onder naar boven op het vat als bewijs dat het met de

hand gemaakt werd. De gedraaide klei heeft een levendige,

spontane kwaliteit.Voorwerpen die gebaseerd zijn op

hetzelfde ontwerp zijn dikwijls een klein beetje verschillend

van elkaar, waardoor ze uniek zijn. Randen en boorden

vertonen soms oneffenheden en de dikte van de

voorwerpen is niet overal gelijk. Sommige pottendraaiers

zijn zeer onderlegd en kunnen herhaaldelijk voorwerpen

draaien die er identiek uitzien en heel dun zijn.

centreren

Het centreren van de klei is het allerbelangrijkste biJ het draaien. Zorg ervoor dat uw klei goed voorbereid is, zodat ze soepel maar stevig is. Plaats de klei zo goed mogelljk in het midden van de draaischiJf en vorm met be ide handen een kegel van de klei. Nadat de kegel gevormd is, drukt u die in met uw duim en vervolgens met uw hele hand. Herhaal dit een paar keer, zodat er geen luchtbellen meer in de klei zitten. Wanneer u hier mee klaar bent. duw de klei dan naar beneden met uw ene hand terwiJI u met de andere hand de kJei naar u toetrekt. Om te controleren of de klei goed gecentreerd is, kunt u een yinger of een werktuig bij de ronddraaiende kJei brengen. Als de afstand t ussen de klei en het werktuig constant blijft, dan is de klei goed gecentreerd.

e en cilinder draaien

I Vorm de bodem door de top van uw duim vanuit het midden van de kle imassa naar buiten toe te bewegen.

I ,c bruik uw andere hand als steun bij het draaien.

11) opwaartse druk op de wand moet exact vert icaal lin. Ga verder tot de wand van het vat aile overtoll ige

~ I I II< ft opgenomen.

2Wanneer de bod em klaar is, kunt u de cilinder optrekken door de kleiwand stevig vast te grijpen

tussen uw duim en vingers en geleidelijk met een vaste hand omhoog te trekken. Het dikkere gedeelte klei net boven de top van uw duim zal geleidelijk uitvloeien.

50 neffenheden in de rand kunt u eerst bijwerken met een naald. Vervolgens kunt u de rand glad strijken door

er zachtJes op te duwen met uw vinger. terNijl u met de duim en w ijsvinger van uw andere hand de wand bliJft steunen. A is er wat er is achtergebleven in het vat kuet u dat opnemen met een sponsje.

dee I 2 2 dr aa i en

3 N aarmate de cilinder hoger wordt gaat u verder met uw andere hand. Houd de vingers van uw

ondersteunende hand aan de binnenkant van de ci linder en oefen met uw werkende hand constante druk uit op de buitenkant van de pot . Werk van onder naar boven toe.

6De buitenkant van de bodem kunt u s:hoonmaken met afdraalgereedschap'vervolgens sn Jdt u de pot van

de schijf met een strak gespannen stuk snijdraad. Uw handen moeten droog zijn zodat u de na:te cil inder goed kan vasthouden w anneer u hem van de schijf ti lt

ZIE OOK: Deel 19: materialen bladzijde 68 Deel 30: casestudy: ambacht en industrie

bladzijde 102

7 7

7 8 t e c h n e k e n

aan dac h t voo r d etai I S Bij het draaien van een vorm gaat het niet

aileen om het draaien op zim; het is ook belangrijk om de nuances te begrijpen en

aandacht te hebben voor details. Aile vormen hebben essentiele details die op een

goede manier moeten aangepakt worden voor een geslaagd resu ltaat.

b 0 rd Een bord is een vrij eenvoudig voorwerp om te

draaien. maar om nauwkeurig te werken is veel oefening

vereist. De rand is het detail dat een bord onderscheidt van

een schijf van klei.

I Vorm een dikke boord van klei op het bord en plaats de vingers

van uw linkerhand op de rand met de duim onderaan. Hou uw linkerhand stil met uw rechterhand en creeer een rand in de klei door ze voorzichtig naar omhoog en naar buiten toe te trekken.

2wanneer de rand de juiste diameter heeft, duw er dan

zachtjes op met een lomer terwljl u hem ondersteunt met uw Iinkerhand. Onder de rand moet er minstens 20 mm speelruimte zijn om het bord gemakkelijk te kunnen oppakken.

BORD De rand van het grote, gedraaide bord van David Frith is op een interes­sante manier afgewerkt. Frith heeft de kwaliteiten van de klei gebruikt om een over lapping te creeren in de rand. Met een andere methode zou dit uitermate moeilijk zijn. Draalen daar­entegen is hiervoor zeer geschikt.

THEEPOT De porseleinen thee pot van Ashley Howard is eenvoudig qua vorm en verhoudingen. Kijk goed op welke manier het deksel op de buik van de theepot rust.

the e pot Een thee pot draaien is vrij complex. omdat de

vorm bestaat uit een aantal afzonderlijke elementen die aan

elkaar moeten vastgemaakt worden: de buik. het oor. de tuit

en het deksel. Elk van die elementen bestaat op zich. maar er

is een fundamenteel detail dat niet over het hoofd mag gezien

worden. namelijk de plaats waar het deksel op de buik rust.

I De opening bovenaan de thee pot waar het deksel in de

pot valt heet de brit. Bij het draaien van de buik moet deze opening nauwkeurig afgewerkt worden want het is belangrijk dat het deksel er goed op past.

2 Gebruik een krompasser om de binnendiameter van de brit te

meten. Duw dan met een lomer de klei naar beneden terwijl u de uitstekende rand onderaan steunt met uw vinger Het deksel moet goed passen, maar het mag niet te vast zitten zodat u het er gemakkelljk kan afnemen en terug opzetten. Daarom moet de diameter van het deksel lO'n 4 mm kleiner zijn dan de diamet er van de brito

beker Dit is een

eenvoudige vorm die bestaat

uit een bolle buik met een

zekere inhoud en een

robuust oor dat goed in de

hand ligt. De buik wordt

gedraaid, maar het oor kan

op verschillende manieren

gemaakt worden, ook door

middel van extrusie.

BEKER De klei van dIt kopje van Kushi Grazzini heeft een uitzonderl ijke kwalite it, alsof ze op uitbarsten stand toen ze uit de oven gehaald werd. Let op de details die de techniek weer­geven, zoals de gescheurde lijnen waar de bodem is vastgemaakt aan de buik.

kan Dit voorwerp lijkt Op een beker, maar heeft een

chenktuit. Die is relatief eenvoudig om te maken, maar het

vraagt een beetje oefening.

I Plaats duim en wijsvinger op de plaats waar de schenktuit moet

~ ,)men en druk de randen vllorzichtig samen tenwijl u de klei 1I1,1r boven en naar buiten t oe trekt. I J.I,lrna vormt u de binnenkant van Ii schenktuit door met de

'Isv,nger van uw andene hand op • 1\ neer te gaan.

20m de schenktuit smaller te maken moet u uw dUlm en

Yinger aan weerszijden van de tuit plaatsen en de klei samenduwen. Om de tuit te vormen duwt u de klei vervolgens voorzichtig met de duim en wijsvinger omhoog.

dee I 2 2

I Wanneer de buik en het oar van de beker klaar zijn, is het

belangrijk dat ze vakkundig aan elkaar vastgemaakt worden. De bUlk moet droog genoeg ziJn am zichzel f te ondersteunen, maar nag niet leenhard. DUld met een pnecisiemes de plaats aan waar het oar moet bevestigd worden. Oat zal het aanhechtpunt van het oar worden. Smeer die plek in met wat slib van de draaischijf.

draaien

2 Neem de bovenkant van het oar vast en duw die stevig op het

aanhechtpunt. Strijk de naad glad met uw duim. Doe hetzelfde aan de onderkant van het oar en zorg ervoor dat het goed vastgemaakt is en dat de naden aan de uiteinden opgenomen worden in de rest van de beker Neem de beker nlet vast biJ het oar zolang hij niet gebakken is.

KAN Matt.'>ew Blake ly gebruikt de "'MIl teit van draaien vocr de creatie va1 dt stel I"""ndige kannen. rv erk op hoe hij de schenlcuit in de klei geknepen heeft en enkele draailipen behOUGe1 heeft o~ de vorm te accentuerer

7 9

8 0 techn i eken Vcrmp,loot

G,p, Pro(lel

deel 23: gipsvormen maken

doelen

* Leren gipsvormen maken

* De unieke eigenschappen leren begrijpen van een gipsen vorm

* Het effect van gipsvormen leren herkennen met betrekking tot

uw ontwerp

KROON LlJST UIT GI PS In wezen is het maken van glpsvormen hetzelfde als extrusie met gips en de techniek kan gebrulkt worden om veel dingen te maken, inclusief architecturale kroonlijsten.

Het maken van gipsvormen is een vormge­

vingstechniek met veel potentieel. Bij het

maken van een gipsvorm wordt een profiel

door nat gips gehaald, het is dus in wezen

extrusie met gips. Het succes ligt in de een­

voud van deze techniek die steunt op de voor­

bereiding van vormplaten en werktuigen waarmee u

het gips vrij gemakkelijk vorm kunt geven. Een goed begrip

van de eigenschappen van gips is onontbeerlijk bij deze techniek.

gips gieten De vormplaat dient als richtl ijn voor het

profiel. Rond de vormplaat wordt een wand van kle i

opgetrokken, waarin het gips gegoten wordt. De kunst

met gips bestaat erin om op het juiste moment in te

grijpen. Haal de wand van klei weg wanneer het gips

boterzacht is en zijn eigen gewicht kan dragen. U moet

snel te werk gaan, want het gips mag niet te hard

worden. Eerst moet u het gips bijwerken met een

schraper. Dan haalt u het profiel door het gips; herhaal

dit tot het profiel de vormplaat raakt.

MODEL UIT GI PS Rond de vormplaat wordt een muurtje van klei opgetrokken waarin gips gegoten wordt.Wan­neer het gips boterzacht is, wordt het profiel door het gips gehaald tot het de vormplaat raakt.

gipsvormen maken van een model

I Maak de vormplaat die u hebt gemaakt in perspex (zie kader bladzijde 8 I ) vast op een

gladde plank of een glasplaat. Plaats de pJank op een draaischijf en maak ze stevig vast met klei. Bouw een sterke wand van klei rond de vormplaat.

2Maak voldoende gips aan. Hou een kleine hoeveelheid gips apart. Wanneer het gips klaar is, giet het dan In de

wand van klei die u net gemaakt hebt. 3 Enkele minuten later, wanneer het gips 'boterzacht' is en

zijn eigen gewicht kan dragen, neemt u voorzicht de kleiwand weg, en met behulp van een schraper werkt u het gips bij tot het recht op de vormplaat eronder staat.

dee I 2 3 gipsvormen m a ken 8

Naarmate u meer ervaring en vertrouwen krijgt, zal het

potentieel van gipsvormen pas goed tot zijn recht

komen. Eens u de techniek onder de knie heeft, zu lt u

merken dat er werkel ijk alles mee kan gemaakt worden.

waal"om gipsvol"men maken? Het maken

van gipsvormen is een heel oude techniek die werd

toegepast voor de extrusie van lange architecturale

versier ingen, zoals kroonlijsten. In het Engels spreekt met

van 'sledging' (Ietterlijk 'sleeen'), omdat in de ateliers waar

de kroonlijsten werden gemaakt een grote hoeveelheid

gips werd gegoten voor het immense profiel. Er was

twee of drie man nodig om het profiel door het gips te

hal en en de leerjongen moest er boven op gaan zitten

om het naar beneden te drukken, waardoor het leek of

hij op een slee door de sneeuw gleed.

maken van wel"ktuigen De techniek om gipsvormen te maken

hangt voor een groot stuk af van

planning en voorbereiding, maar de

voorbereiding van de vormplaat en het

profiel zullen u uiteindelijk toelaten om

met gemak het gips vorm te geven.

Z IE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28

Deel 8 : prototyp en bladzijde 34

I Snij de vorm van het metalen profiel ult met een figuurzaag

aan de hand van een gedetall­leerde technische tekening. Ga op dezelfde manier te werk om de vormplaat uit te snijden In perspex.

2Werk het pronel en de vormplaat af met een vijl of

met schuurpapier. 3 Maak het pronel vast op een

houten blok In een hoek van 90 graden ten opzichte van het snijvlak. Het moet zonder steun kunnen rechtstaan.

Deel 9: model en mal maken bladzijde 36

Deel 26: werken met giet mall en b ladzijde 86

Deel 27: jigger en jo lley bladzijde 88

4Nu moet u snel handel en. Houd het profielloodrecht ten opzichte van de vormplaat duw het zachtjes in het

'I' en draai de schijf zo dathetprofiellJet overtolhge 'I' ' wegsnljdt tot het de vormp~at raakt.

5 Wanneer al het overtollige gips is weggehaald, ',erstevig dan de vorm met behulp var het pronel. Het ZOU

kunnen dat u nog 'Nat water over ret moeel moet dllJppelen om he: pronel e- ge'Tlakl<e ijk door te haten en het oppervlak glad i.e maken.

6Neem dan het gips dat u in ")eeft achtergehouden en druppeJ het langzaam over liet oppervlaf<.. Haal het

pronel doorhet mengsel endoorbet gips 001 een glad oppervlak te bekomen eo eY'et)we{e onvolkamenheden en J<rasjes te herstellen.

8 0 t e c h n eke n Vormp!oot

Gips Prorei

deel 23: gipsvormen maken

doe len

* Leren gipsvormen maken

* De unieke eigenschappen leren

begrijpen van een gipsen vorm

* Het effect van gipsvormen leren

herkennen met betrekking t ot

uw ontwerp

KROO N LlJST UIT GIPS In wezen is het maken van glpsvormen hetzelfde als extrusie met gips en de techniek kan gebrulkt worden am veel dingen te maken. inclusief archit ecturale kroonliisten.

Het maken van gipsvormen is een vormge­

vingstechniek met veel potentieel. Bij het

maken van een gipsvorm wordt een profiel

door nat gips gehaald. het is dus in wezen

extrusie met gips. Het succes ligt in de een­

voud van deze techniek die steunt op de voor­

bereiding van vormplaten en werktuigen waarmee u

het gips vrij gemakkelijk vorm kunt geven. Een goed begrip

van de eigenschappen van gips is onontbeerlijk bij deze techniek.

gips gieten De vormplaat dient als richtlijn voor het

profie l. Rond de vormplaat wordt een w and van klei

opgetrokken, waarin het gips gegoten wordt. De kunst

met gips be staat erin om op het juiste moment in te

gri jpen. Haal de wand van klei weg wanneer het gips

boterzacht is en zijn eigen gewicht kan dragen. U moet

snel te werk gaan, w ant het gips mag niet te hard

worden. Eerst moet u het gips bijwerken met een

schraper: D an haalt u het profiel door het gips; herhaal

dit tot het profiel de vormplaat raakt.

MODEL UIT GIPS Rand de vormplaat wordt een muurtje van klei opgetrokken waann gips gegoten wordt. Wan­neer het gips boterzacht is. wordt het pronel door het gips gehaald tot het de vormplaat raakt.

gipsvormen maken van een model

I Maak de vonmplaat die u hebt gemaakt in perspex (zie kader bladziide 81) vast op een

gladde plank of een glasplaat Plaats de plank op een draaischljf en maak ze stevig vast met klei. Bouw een sterke wand van klei rond de vormplaat.

2Maak voldoende gips aan. Hou een kleine hoeveelheid gips apart. Wanneer het gips klaar is. giet het dan in de

ward van klei die u net gemaakt hebt. 3 Enkele m inuten later. wanneer het gips 'boterzachf is en

ziin eigen gewicht kan dragen, neemt u voorzicht de kleiwand weg, en met behulp van een schraper werkt u het gips bij tot het recht op de vormplaat eronder staat.

dee I 2 3 gipsvormen m a ken 8

Naarmate u meer ervaring en vertrouwen krijgt, zal het

potentieel van gipsvormen pas goed tot zijn recht

komen. Eens u de techniek onder de knie heeft, zult u

merken dat er werkelijk al les mee kan gemaakt worden.

waarom gipsvormen maken? Het maken

van gipsvormen is een heel oude techniek die werd

loegepast voor de extrusie van lange architecturale

versieringen, zoals kroonlijsten. In het Engels spreekt met

van 'sledging' (Ietterlijk 'sleeen'), omdat in de ateliers waar

de kroonlijsten werden gemaakt een grote hoeveelheid

gips werd gegoten voor het immense profiel. Er was

twee of drie man nodig om het profiel door het gips te

halen en de leerjongen moest er boven op gaan zitten

om het naar beneden te drukken, waardoor het leek of

hij op een slee door de sneeuw gleed.

maken van werktuigen De techniek om gipsvormen te maken

hangt voor een groot stuk af van

planning en voorbereiding, maar de

voorbereiding van de vormplaat en het

profiel zullen u uiteindelijk toelaten om

met gemak het gips vorm te geven.

Z IE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 8: prototypen bladzijde 34

I Snij de vorm van het metalen pronel uit met een nguurzaag

aan de hand van een gedetail­leerde technische tekening. Ga op dezelfde manier te werk om de vormplaat uit te snijden In perspex.

2Werk het pronel en de vormplaat af met een vijl of

met schuurpapier 3 Maak het profiel vast op een

houten blok in een hoek van 90 graden ten opzichte van het snijvlak Het moet zonder steun kunnen nechtstaan.

Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86 Deel 27: jigger en jolley bladzijde 88

II moet u snel handelen. Houd het pronel loodnecht II opzichte van de vormplaat. duw het zachtjes in het 11 draa; de schijf zo dat het pronel bet overtollige

-N' onijdt tot het de \{ormp~aat raakt.

5 Wanneer al het ove'tollige.gipS is weggehaald, verstevig dan de vorm met behulp van het p.ronel. Het zou

kunnen dat u nog 'Nat water ov~r het model moet druppele~ om het orOfter er gemak,kelijk door te h?1er e,~ het opperVlak glad te maken.

6Neem d.an het gips dat u in heeft<tchtergehoude~n qruppej het langzaam over het oppervlak Hil;ll he!

profiel ,joor het mengsel en door het gips om ;'0 gj~ oppervlak te bekomen en evenillele onvollromenheden en blsjes te perstelJen.

8 0 t echn i e k en Vormplaat

G;ps Profle/

deel 23: gipsvormen maken

doelen

* Leren gipsvormen maken

* De unieke eigenschappen leren

begrijpen van een gipsen vorm

* Het effect van gipsvormen leren herkennen met bet rekking tot

uw ontwerp

KROON LljST LIlT GIPS In wezen is het maken van gipsvormen hetzelfde als extrusie met gips en de techniek kan gebruikt worden om veel dingen te maken. inclusief architecturale kroonl iisten.

Het maken van gipsvormen is een vormge­

vingstechniek met veel potentieel. Bij het

maken van een gipsvorm wordt een profiel

door nat gips gehaald, het is dus in wezen

extrusie met gips. Het succes ligt in de een­

voud van deze techniek die steunt op de voor­

bereiding van vormplaten en werktuigen waarmee u

het gips vrij gemakkelijk vorm kunt geven. Een goed begrip

van de eigenschappen van gips is onontbeerlijk bij deze techniek.

gips gieten De vormplaat dient als richtlijn voor het

profiel. Rond de vormplaat wordt een wand van klei

opgetrokken, waarin het gips gegoten wordt. De kunst

met gips be staat erin om op het juiste moment in te

grijpen. Haal de wand van klei weg wanneer het gips

boterzacht is en zijn eigen gewicht kan dragen. U moet

snel te werk gaan, want het gips mag niet te hard

worden. Eerst moet u het gips bijwerken met een

schraper. Dan haalt u het profiel door het gips; herhaal

dit tot het profiel de vormplaat raakt.

MODEL LI lT GIPS Rond de vormplaat wordt een muurtie van klei opgetrokken waann gips gegoten wordt. Wan­neer het gips boterzacht is. wordt het profiel door het gips gehaald tot het de vormplaat raakt.

gipsvormen maken van een model

I Maak de vormplaat die u hebt gemaakt in perspex (zie kader bladzijde 8 1) vast op een

gladde plank of een glasplaat Plaats de plank op een draaischljf en maak ze stevig vast met klei. Bouw een sterke wand van klei rond de vormplaat.

2Maak voldoende gips aan. Hou een kleine hoeveelheid gips apart. Wanneer het gips klaar is, giet het dan In de

wand van klei die u net gemaakt hebt. 3 Enkele minuten later. wanneer het gips 'boterzachf is en

zijn eigen gewicht kan dragen, neemt u voorzicht de kleiwand weg, en met behulp van een schraper werkt u het gips bij tot het recht op de vormplaat eronder staat.

dee I 2 3 gipsvormen m a ke n 8

Naarmate u meer ervaring en vertrouwen krijgt, zal het

potentieel van gipsvormen pas goed tot zijn recht

~ 'omen , Eens u de techniek onder de kn ie heeft, zu lt u

merken dat er werkelijk alles mee kan gemaakt worden,

waarom gipsvormen maken? Het maken

van gipsvormen is een heel oude techniek die werd

toegepast voor de extrusie van lange arch itecturale

versieringen, lOals kroonlijsten, In het Engels spreekt met

van 'sledging' (Ietterlijk 'sleeen'), omdat in de ateliers waar

de kroonlijsten werden gemaakt een grote hoeveelheid

gips werd gegoten voor het immense profieL Er was

twee of drie man nodig om het profiel door het gips te

halen en de leerjongen moest er boven op gaan zitten

om het naar beneden te drukken, waardoor het leek of

hij op een slee door de sneeuw gleed,

maken van werktuigen De techniek om gipsvormen te maken

hangt voor een groot stuk af van

planning en voorbereiding, maar de

voorbereiding van de vormplaat en het

profiel zullen u uiteindelijk toelaten om

met gemak het gips vorm te geven,

Z IE OOK: Deel 7: technisch tekenen bladzijde 28 Deel 8: prototypen bladzijde 34

I 5nij de vorm van het metalen pronel uit met een nguurzaag

aan de hand van een gedetail­leerde technische tekening, Ga op dezelfde manier te werk om de vormplaat uit te snijden In perspex,

2Werk het pronel en de vormplaat af met een vij l of

met sChuurpapier. 3 Maak het proftel vast op een

houten blok in een hoek van 90 graden ten opzichte van het snijvlak Het moet zonder steun kunnen rechtstaan,

Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86 Deel 27: jigger en jolley bladzijde 88

4NU moet u'snel handelen, Houdhet profiel loodrecht ten opzichte van de vormplaat duw het zacht]es in het

gips en draai de schijf zo dat hetprofiel bet overtbllige grps wegsnijdt tot het de vOlmplaat ~aakt

5 Wanneer al het cvert ollige gips is weggehaald, verstevig dan de vorm met be')ulp va!) het profie ' Het ZOll

kunnen dat u nag wat \'Iater ovettet model mOet " dr'uppelen om het proflel er gemakkel ijk door te hale", en het oppervlak glad te maker>,

6Neem dan het gips <:lat u in heeft achtergehouden,en druppel het langaa~ over het oppervlak HaaI he.!;

prof,el door het mengse~€n door het gips am. een glad opper:vlak te bekomen e" eYentuele onvolkome'iheqen en krasles te herstelJen "'"

~ .",

82 tec h nieken

deel 24: gips draaien doelen

Een van de nuttigste eigenschappen van gips is dat het, wanneer het vermengd wordt

met water, overgaat van een vloeibare naar een vaste toestand . Bij de techniek van het

gips draaien wordt het gips gebruikt wanneer het hard is. Het grote voordeel van deze techniek is de nauwkeurigheid ervan. Dit is te danken aan het feit dat het gips hard is,

gemakkelijk om te draaien, een goede afwerking geeft van het oppervlak, en, omdat het

niet uitdroogt zoals klei kunt u zoveel tijd nemen als u wilt om uw model af te werken.

* Leren gips draaien

* De unieke eigenschappen leren

begrijpen van een in gips gedraaide

vorm

* Het effect van draaien leren herkennen

met betrekking tot uw ontwerp

gebruik van een draaibank De techniek van het

draaien van gipsvormen op een draaibank wordt hoofdzakeliJk

gebru ikt voor de vervaardiging van symmetrische stukken, hoe-

wei de stukken daarna met groot succes verder kunnen

bewerkt worden. Om het gips op een draaibank aan te bren­

gen, moet u het in een kop of rond een as gieten. Wanneer het

gips vervolgens hard is, wordt het aangebracht op de machine.

gips draaien Gips wordt op ongeveer dezelfde manier

gedraaid als hout. Gips is een vrij zacht materiaal, dus bij het

draaien moet u voorzichtig te werk gaan. U kunt uw ontwerp

overbrengen op het glpsmodel met linialen, krompassers en

kartonnen profielen.

een kartonnen wand maken

I Gips kan gedraaid worden op een omgevormde houtdraaibank. Het gips

kan aangebracht worden op de draaibank met behulp van een kop en een as.

2 Bouw een wand van karton rond de kop en maak die goed vast met een

klem en een touwtje of met plakband.

NAUWKEURIGH EID BiJ deze reeks vazen is gebruik

gemaakt van de nauwkeurigheid die eigen is aan het gips draaien

en van kennis van fundionele details, zoals brits en passende

deksels, om een uniek soort vaas te creeren. De vaas is opgedeeld

in twee stukken, he! ondersle deel bevat het water en het

bovenste deel bevat de bloemen. De vorm wordt dus her leld tot

zljn samenstellende fundies.

3 Maak voldoende gips aan zodat u de kartonnen bUis tot de gewenste

hoogte kunt vullen. Get het gips in de kop wanneer he! romig is. Get in een continue beweging, en niet te vlug want wanneer u het gips te hard in de kop plonst komt er te veel lucht in het mengsel.

4wanneer al het gips in de kartonnen buis gegoten is. klop er dan zachtjes

op aan de bovenkant met de achterkant van uw vingers, zodat eventuele luchtbelletjes kunnen ontsnappen.

een model in gips draaien

I Wanneer het gips hard is (na ongeveer 30 minuten), haalt u de

kartonnen wand weg en brengt u het glps aan op de draaibank. Zorg dat het goed vast zit voor u beglnt te draaien.

5 Wanneer u vorm geeft aan gips, is het belangrijk om te werken met

k.lrtonnen profielen (die kunt u maken op basis van uw technische tekenlng) , zodat u de vorm kunt vergelijken met uw tekenlng. Werk altijd naar de mach ine toe; dat is V iliger en maakt het minder waarsch ijnlijk dat u per ongeluk het voorwerp van de machine zal stoten. Wanneer de gevraagde vorm bijna klaar is, houd dan ter centrole II t kartonnen profiel tegen het model -wanneer de vorm dicht aanleunt bij de H vraagde vorm, dan zullen er minder ~.\len zijn tussen het model en het profiel.

2Zet de machine aan: houd goed in de gaten hoe ze draait en kiJk of het gips

niet tri lt terwijl het ronddraait. Oat betekent dat het moet gecentreerd worden. Om dat te doen, duwt u een beitel met de platte kant naar boven in het gips. Herhaal dit over de hele vorm tot het object volJedig gecentreerd is.Ter controle zet u een potlood op het gips terwiJI het ronddraait: als de liJn helemaal rond gaat, dan is het gips gecentreerd.

6wanneer de vorm klaar is, ga dan met een buigzame Iomer over het oppervlak

an oefen zach~es dnuk u~ om eventuele overgebleven groeven weg te nemen. Om een glad oppervlak te krjgen kunt u het voorzichtig pol ijsten met schuurpapier dat u even in water gedoopt hebt

veiligheidstip Het is belangnjk dat u eerst goed leert om­~.lan met de draaibank vooraleer u hem gebruikl dat u weet hoe u hem moet aan en uit zetten, hoe u ermee moet werken, , n waar de noodstop zich bevindt.

dee 2 4 g I P draa i en 8 3

3 Voor een nauwkeurig resultaat is het goed om een technische teken ing te

maken van uw ontwerp voor u begint te draaien. Gebruik krompassers om de hoogte van de tekening over te brengen en zet een teken. Zet dan een teken voor de breedste diameter Het is de bedoel ing om dan met een beitel de gipsen cilinder af te draaien naar die breedste diameter

7wanneer het oppervlak klaar is, kunt u een mlddell ijn of naad op het model

aanbrengen. Plaats een glasplaat op het bed van de draaibank N eem een kaliber (een toestel om lijnen in het model aan te brengen, zie afbeelding) en, wanneer de punt ervan in het midden van het model staat teken dan aan weerszijden een lijn op het model. Oat zal helpen bij het maken van de mal.

Z IE OOK:

4werk nu tussen de twee referentiepunten die u eerder

aangebracht heeft en neem met behu lp van uw beltel zo veel mogelljk ongewenst materiaal weg. Wees voorzichtlg, want in dit stadium zou u vlug te veel materiaal kunnen wegnemen.

N ON-CONFORMISTISCH Deze eenvoudige, conische bekers werden door Marek Cecula en Daga Kopolo ontworpen met behulp van gipsgedraaide model I en. Door handig gebruik te maken van overdrukplaatjes is elk voorwerp uniek ondanks het felt dat ze gemaakt werden met gietmallen - wat nonnaal zorgt voar conforrniteit.

Deel 7: techni sch tekenen bladzijde 28

Deel 9: model en mal m aken b ladziJd e 36

Deel 26: werken met gietmallen bladzij de 86

Deel 34: het functionele b ladzijde I 16

84 technieken

deel 25: werken met drukmallen Deze techniek heeft veer mogelijkheden die zijn huidige toepassingen kunnen

overstijgen. Hij is vooral geschikt voor de vervaardiging van grote open of

architecturale vormen.

doelen

* Leren werken met drukmallen

* De unieke eigenschappen leren begrijpen van het werken met

drukmallen

* Het effect van drukmallen herkennen met betrekking tot uw ontwerp

werken met drukmallen Dit is een re latief eenvoudige

techniek. U begint met een model uit gips, klei of een ander

materiaal. Breng een wand aan rond het voorwerp, meng dan

gips en giet het over de vorm. A is het een grote, open vorm

betreft dan kunt u een grote plak klei in de mal leggen.

Bij complexere vormen kan gebruik u maken van een mal die

bestaat uit meerdere delen, en kleine stukjes klei in de mal

duwen. Vervolgens strijkt u de klei glad tot het oppervlak egaal is.

esthetica Vormen die gemaakt zijn met drukmallen zijn

eerder robuust, vrij dik, niet overal even diep en ze hebben

grote randen en boorden.

architecturaal gebruik In de architectuur worden

drukmallen gebruikt bij het vervaardigen van gevels in terracotta,

zoals die in het Natural History Museum In Londen.

KRATERSCHAAL Het abstracte motief op deze

schaal van )0 Connel werd gemaakt met verschil lende

soorten gekleurde porselein. en steengoedklei die samen in een

drukmal geduwd werden am de vorm van het vat te creeren.

DECORATIEF EN

VAKKUNDIG Het werk van )0 Connel is

zeer decoratief en met veel vakkundigheld vervaardlgd.)o

Cannel maakt gebruik van een inlegtechniek waarb ij

pat ronen in de klel gelegd worden voar ze in de mal

gedrukt wordt. De twee helften van deze pot werden

apart gemaakt.

dee I 2 5 :

e en kom maken met een drukmal

Rol een platte, soepele plak klei uit en leg die over de mal. 2Druk de klel voorzichtig in de mal met

behulp van een vochtig sponsje.

gebruik van een bolle drukmal

I U kunt schalen maken door een .Khte. soepele plak Idei over een bolle

IIII~ m,11 te draperen. 2De plak Idei wordt over de mal gelegd en

vonm gegeven met behulp van een vochtig sponsje, en de overtollige klei wordt vervolgens weggesneden met een snijdraad.

werken met

3 Gebruik een rubberen lomer om de binnenkant van de kom vorm te geven

en oneffenheden glad te strijken.

3 De buitenkam van een bolle drukmal kan bedekt wo, den met kleine stukJes

klei. U knjgt dan een ondiepe schaal met een rijk getextureerde binnenkant

d r ukma ll en

4wanneer de binnenkant klaar is, snijd dan de overtol lige klei van de rand

met een strak gespannen snijdraad. Misschien laat de draad kleine oneffenheden achter op de rand - werk de rand dan blj met een vochtig sponsje tot hij mooi glad is. Laat de klei drogen vooraleer u de kom uit de mal haa~.

Z IE OOK:

8 5

Deel 9: model en mal maken bladziJde 36 Deel 19: materialen bladziJcfe 68

Deel 30: vakmanschap bladzijde 100 '<~

8 6 t e c h n e k e n

deel 26: werken met gietmallen Slib is de benaming voor gietklei en het werken met gietmalien is de

populai rste keramische ontwerptechniek. De belangrijkste redenen

hiervoor zijn de nauwkeurigheid en de mogelijkheid om herhaaldelijk

hetzelfde voorwerp te gieten.

doelen

* Leren werken met gletmallen

* De unieke eigenschappen leren

begrijpen van het werken met

gietmallen

* Het effect van het werken met

gietmallen herkennen met

betrekking tot uw ontwerp

slib mengen Van de

meeste soorten klei kan sli b

gemaakt worden - vraag de

leverancier voor een recept of

maak gebruik van het

standaardrecept voor slib

(rechts). Het is belangrijk om

het slib gedurende minstens 30

minuten goed te mengen

vooraleer u het gebruikt.

kwaliteiten van het werken met gietmallen Dit

resulteert in vormen met klei van een heel fijne kwaliteit, die overal

even dik zijn, en verfjnde randen en handgrepen hebben.

massaproductie Het werken met gietmallen is een ideale techniek

voor elk type van massaproductie. In de industriele keramiek wordt een

techniek toegepast die hiervan afgeleid is.

industriEHe keramiek Voor de praductie

van sanitaire artikelen wordt gebruikgemaakt van

een industriele techniek waarbij mallen uit hars

gebruikt worden waar onder hoge druk slib

ingepompt wordt. Bij een andere techniek wordt

keramisch poeder onder grate druk tussen twee

gietvormen (of mallen) uit hars geperst.

ELEGANT EN GRAPPIG De Amoebakandelaar. een vorm die met gietmallen werd vervaardigd door Dominic Bromley. is een ononderl:lroken organische vorm die op karaktervolle poten staat. De kandelaar is tegel ijkertijd elegant en grappig.

BRENG EEN VRIEND MEE Dit is een verzameling van in elkaar passende schaaltjes van Judith Schachermayer. De schaaltjes werden vervaardigd met gietmallen. De idee is dat de gasten elk een schaaltje meebrengen om het servies samen te stellen. De modellen voor deze schaattjes werden gemaakt met gips­modellen (bladzijde 80). Het zou buitengewoon moeilijk zijn om deze vormen op een andere manier te maken.

standaard soorten gietklei

Er is een groot aanbod aan slibrecepten beschikbaar, en bij

leveranciers voor pottenbakkersmateriaal vindt u kant-en-klare

slibs. Hier vindt u een aantal basisrecepten. Er worden

ontvlokkers gebruikt om het w ater en de klei te binden; de

meest gebruikte soorten zijn natriumsilicaat en soda.

wit aardewerk gietklei

1000-1150 DC

25 kg witte aardewerkklei

2,5 g natriumsilicaat

II g soda

2, I I w ater

steengoed gietklei 1160-1280 DC

25 kg steengoedklei

56 g natriumsilicaat

12,5 g soda

4 I water

werkwijze

I Zorg ervoor dat de mal droog en stofvnj is, en geen gruis bevat. Bind de

'Ikanten, de boven- en onderkant van de ,",II aan elkaar vast. Zorg dat de mal goed j,lb,el staat, op een vei lige plaats en op

rl n goede hoogte om te beginnen gieten. ( .'et het slib in de mal in een continue 1" weging. Houd pas op met gieten als de ,",II vol is, want er zal een rimpel in het '. goten oppervlak ontstaan die niet

II I er kan verwijderd worden. Klop " htles op de mal om eventuele

hi ' htbelletjes te verwijderen.

I Il)BBEL GIETEN

dee

2Laat het slib stijf worden. Dit kan even duren, afhankelijk van het soort klei

- voor aardewerk duurt het ongeveer 20 minuten, voor beenderporselein en porselein ongeveer 5-8 minuten (volg altijd het advies van de leverancier). De gipsen mal zal het water uit het slib opnemen. Op de wand van de mal zal een dun laagje klei achterblijven. Wanneer de klei de juiste dikte heeft (ongeveer 3 mm), giet dan de overtoll ige klei af.

I )( ze eierdoos van Helen Johannessen is vrij complex om te maken met 'I' tmallen. De vonm van de binnenkant is verschillend van de vorm aan

I h bUltenkant. Bij het werken met gietmallen ontstaat meestal een vorm rI,. overal even dik is. Ais u een vorm wil creeren die aan de binnenkant I"d rs is dan aan de buitenkant. dan moet u bij de voet beginnen. De I ',nnenkant wordt gevonmd door een bolle mal aan de binnenkant. Deze " • hnlek heet dubbel gieten.

2 6 werken met

3 Zet de mal omgekeerd op een rek om uit te lekken. Het overtoll ige slib

neemt u weg en kunt u recyclen voor een volgend proJect.

Opmerking Let erop dat de kan waarmee u het slib in de mal glet. groter is dan de mal zelf lOdat u geen tweede portie slib nodig heeft.

5 Wanneer de klei droogt. zal ze :>eginnen krimpen in de mal. Laat de

mal nu even rusten lOdat de klei in de mal goed kar drogen.

gie t ma l le n

4wanneer de mal uitgelekt is, zet u ze weer rechtop. Laat het sl ib een beetje

opstijven. Controleer of het voldoende droog IS en snijd het overtoll ige sl ib weg.

6HaaJ de Idei u~ de mal en laat ze nog enkele uren dnogen - tot ~ hem kunt

aanraken zonder een afdnuk na te laten. N eem dan met een dun rresje en een sponsJe de overtollige Klei ','leg die zich op de naad heeft afgezet Deze h.ndeling waaroij de Idei en naden wor::Ien bijgev.erkt heet IT'en trimmen. Doe d~ we voorzd1tig want de vornr is biJzonder :>reekbaar

8 7

88 tech n i e k en

deel 27: jigger en jolley De eigenschappen van gips vormen de basis voor heel wat industriele technieken, waaronder de jigger

en jolley-techniek. De aardewerkdraaier is een semi-automatische machine waarbij gipsen mallen

worden gebruikt, plastische klei, en plastic profielen om de klei vorm te geven. Vaten die met de

'jolley'-techniek gemaakt worden zijn vrij robuust, hebben een aardig gewicht en zijn mooi in balans;

borden die met de 'jigger'-techniek gemaakt worden zijn vrij dik en lamp, met zachte boorden. INDUSTRIELE PRODUCTIE

doelen

* Leren werken met de jigger en jolley-techniek

* De unieke eigenschappen leren begrijpen van Jigger en jolley

* Het effect van jigger en jolley herkennen met betrekking tot

uw ontwerp

jiggering Bij deze techniek wordt de klei gevormd over een bolle

gipsmal, zoals voor het maken van borden, schoteltjes, en ondiepe

kommen.

jolleying Bij deze techniek wordt de klei gevormd in een holle mal,

zoals voor het maken van kopjes en diepe kommen. Gewoonlijk worden

hiervoor eendelige mallen gebruikt (zie bladzijde 36-39), waarbij ofwel de

binnenkant Gigger) of de onderkant Gol ley) vorm krijgt door het prone!.

maken van de mallen De mallen worden gemaakt met een

ring en kader; een reeks metalen kragen waarin uw model geplaatst

wordt vooraleer u het gips erin giet. De kaders verzekeren dat de

buitenkant van de mal de juiste vorm en maat heeft zodat hij op de

machine past. Deze techniek geeft de beste resultaten wanneer er een

aantal mallen zijn, zodat ze kunnen gemaakt worden in reeksen.

de klei in de mal leggen De klei wordt uitgerold tot een

platte schijf, die vervolgens op de mal gelegd wordt. In het begin wordt

de mal traag rondgedraaid, zodat de overto ll ige klei weggehaald kan

worden. Dan wordt de arm met het pronel stevig in de kle i gedrukt

zodat de klei verder op de mal geduwd wordt. Het pronel snijdt

overtoll ige klei weg. Het profiel wordt op dezelfde manier gemaakt als

pronelen voor gipsvormen (zie bladzijde 80). Het kan gemaakt worden

uit plastic of metaal dat bevestigd wordt op hout.

Deze industriele kom met een ovale vonm werd gemaakt met een ovale jolleymachine. De mal draait op een asymmetrische as am de Idei tegen de wanden van de mal te drukken.

een kom maken met de jiggering-techniek

I Eerst wordt de klei uitgerold tot een platte plak. die vervolgens over de mal

gelegd wordt. Druk de klei zorgvuldlg tegen de gipsen mal met uw handen.

3 Nu wordt de arm met het pronel langzaam naar beneden gebracht en

tegen de ronddraaiende klei gedrukt. De klei wordt op de mal geduwd en het mes snijdt de overtoll ige klei weg tot hij de juiste dikte heeft.

2 Eerst wordt de mal traag rondgedraald, zodat de overtoi lige Idel kan worden

weggenomen met behulp van een precislemes of een scherpe lamer

4 0vertollige klei langs de rand van de mal wordt weggesneden met een

mes, voar de arm nag een laalsle keer naar beneden gebracht wordt.

een kom maken met de jolleytechniek

I BiJ deze techn lek wordt de binnenkant van een diepe vorm

gemaakt met het proflel, terwiJ I de buitenkant gevormd wordt door de glpsen mal.

5 Zodra de blnnenkant afgewerkt is, kunt u beglnnen met de decoratie ervan.

2 Eerst wordt de plak klei in de mal gedrukt met de hand terwljl de mal

traag ronddraait.

6voor deze techniek hebt u een groat aantal mallen nodig, want u kunt de

mal pas wegnemen wanneer de klei droog is. Van een originele gipsmal kunt u honderden werkmallen gieten. De originele mal wordt ingesmeerd met een halfYloeibare zeep am ze af te dlchten voar er een metalen kraag rand gezet wordt.

dee 2 7 i g g e

3 Overtol lige klei wordt weggesneden met een mes voor het profiel naar

beneden gebracht wordt.

7 Daarna wordt vloeibaar gips in de metalen kraag gegoten tot de

originele mal volled lg bedekt is. Dan moet het gips rusten t ot het hard IS.

SOEPKOM Deze soepkom van John

Leach werd over een mal gelegd, en de decoratie werd later aangebracht.

ZIE OaK:

e n o e y

4 Het profiel wordt naar beneden gebracht tot op de gewenste hoogte,

om de binnenkant van de kom te vormen.

8 Wanneer deze nieuwe werkmal '1olled ig droog is (dit zal enkele dagen

duren) , IS ze klaar voor gebruik.

Deel 9: model en mal maken bladzijd e 36 Deel 26: werken met gietmallen blacziJde 86

8 9

hoofdstuk vier: creatieve concepten

Dit hoofdstuk belicht een aantal concepten die van belang

zijn voor keram isch ontwerpers en vormgevers. Keramisch

ontwerpers ontwikkelen dikwij ls een grote hoeveelheid werk

met een specifiek conceptueel kader dat een periode van

creativiteit kan weerspiegelen die gekoppeld is aan

gelijkaardige ideeen of. sterker nog, dat tot uiting komt in het

werk van een heel leven.

Het voordeel van een conceptuele benadering ligt in de

weergave van de ontwikkeling van een werk van de

oorspronkelijke idee tot het afgewerkte object. Dit omvat de

verschillende stadia en technieken om het keramisch

ontwerp tot stand te brengen, en de verschillende

benaderingen van de ontwerpers.

Elk concept wordt ingeleid met voorbeelden van werk van

een aantal ontwerpers, kunstenaars en vormgevers, waarbij

speciale aandacht wordt besteed aan specifieke nuances,

gevolgd door een diepgaande casestudy van een keramist

9 2 c r eatieve co n cep t en

deel 28: het natuurlijke

Keramisch kunstenaars en ontwerpers werden altijd al ge'inspireerd door de

natuur, De sterke verbondenheid met de natuur kan te maken hebben met het

feit dat het primaire materiaal (klei) rechtstreeks uit de aarde gegraven wordt,

De natuur heeft een grote invloed, hetzij op de kwaliteit van het materiaal of

op de rustieke glazuurlagen of op de organische vorm, Voor sommigen is de

natuur een levenslange inspiratiebron, en de invloed en inspiratie ervan zijn zo

groot dat er een ontwikkeling merkbaar is in het werk van de ontwerper,

interpretatie van de natuur De natuur kan

op versch illende manieren ge'interpreteerd worden, en

niet noodzakelijk door simpelweg een voorstelling van

bomen of bloemen, De natuur kan een abstracte

inspiratie zijn, een persoon lijke reactie op de elementen,

een gevoel dat opgeroepen wordt door een uitgestrekt

landschap, of de natuur kan ook aanwezig zijn onder de

vorm van bepaalde texturele kwaliteiten.

conceptdefinitie: het natuurlijke

Werk dat ge'l'nspireerd is door of betrekking heeft

op de natuur, Oit kan gedraaid of scu lpturaal werk

zijn met een organische vorm, voorwerpen

ge'l'nspireerd op natuurlijke motieven, of werk met

natuurlijke details zoals textuur of lijnen,

VLOEIBAARHEID EN VERANDERING Kyra Cane werkt met een draaischijf en geniet van het directe van de techniek, de reactie van het materiaal, en de uitdaging om de vorm onder controle te houden. De klei draagt de sporen van de handen en werktuigen die gebruikt werden bij het productieproces. De sporen zljn een wezenlijk onderdeel van het werkstuk. Ze benadrukken de vorm ervan en dragen bij tot het gevoel van vloeibaarheid en verandering,

DRAAIEN VAN DE NATUUR Kyra Cane vindt haar inspiratie in de vrije natuur en brengt er veel tijd door met tekenen en schi lderen. Ze brengt de schilder ijen over in potten, waar ze tot uitdrukking komen in de vloeibare vorm en de versiering van het oppervlak. De natuurlijke kwaliteit van haar werk evolueert in een reeks vaten die op een subtiele wijze een na een veranderen.

DE WETTEN VAN DE NATUUR ramsin van Essen stelt de wetten van de natuur voor in de vorm van natuurkundige vergelijkingen. Haar vormen zijn verwant met de natuurkundige eigenschappen van die vergelijkingen en het natuurkundige evenwlcht in de natuur Deze vormen lijken geen functie te hebben, maar men zou kunnen zeggen dat ze functioneel abstract zijn omdat ze een f nomeen uit de natuurkunde illustreren. De meeste ervan zijn gemaakt met gietmallen waaraan springveren en metalen buizen zijn toegevoegd waardoor ze er nogal vreemd uit zien. A ls oppervlaktemotief zijn wlskundige symbolen gebru ikt die herinneren aan oude hierogliefen, wat de vormen nog abstracter maakt.

d e e I 2 8 h e t n a tuur l

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 22: draaien bladzijde 76 Deel 24: gips draaien bladzijde 82

j k e

Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86

9 3

INSPIRATIE UIT VERSCHILLENDE BRONNEN De ontwerper vond inspiratie bij een toevallig bezoek aan het Wordsworth museum in Engeland, w aar hi) het dagboek van Dorothy Wordsworth zag, de zus van William Wordsworth, een 18de­eeuwse romantische dichter die beroemd is om zijn gedichten over het Lake District in Engeland, In het dagboek beschrijft Dorothy Wordsworth hoe ze wilde narcissen vond terwij l ze aan het wandel en was met haar broer; later schreef ze er een gedicht over.

DE ESSENTIE VAN HET ONDERWERP De bedoeling van studies en schetsen was om het onderwenp op verschi llende niveaus Ult te drukken, Bijvoorbeeld, deze schets van een naneis weersplege~ de weg die de pollen afleggen in de wind

creatieve conce p ten

case study: de natuur in al haar vormen

Rob Kesseler werd altijd al ge'inspireerd door de natuur. Zijn interesse

ontstond toen hij als kind van zijn vader een microscoop kreeg.

voortdurende ontwikkeling Tijdens zijn he Ie

carriere heeft Rob Kesseler gewerkt met voorstel lingen van

de natuur; voornamelijk bloemen en planten, Zijn

opeenvolgende projecten zijn een goed voorbeeld van hoe u

een hoeveelheid werk kan opbouwen door voortdurende

ontwikkeling, Hoewel al zijn werk verbonden is met de natuur;

is elk project verschil lend, Bijvoorbeeld, hij heeft een korenveld

gebruikt als een plint voor een reeks decoratieve borden, In

een ander stuk heeft hij genetisch gemanipuleerde zaden

gehuld in een glazen vat als een manier om commentaar te

leveren op de manipulatie van de natuur door de mens,

detail in elk stadium Heel interessant in het werk

van Rob Kesseler is dat elk stadium van het productieproces

kan gezien worden als een kunstwerk op zich, Dit komt

voornamelijk door zijn grote aandacht voor details, waarbij hij

het belang erkent van een schets of foto, Dikwijls toont hij het

volledige proces, van foto over schets tot afgewerkt project,

bestuiven Het project op de afbeelding heet Bestuiven,

Het onderzoekt de relatie van de ontwerper met bloemen

uit het Lake District in Engeland, van zijn oorspronkelijke

inspiratie onder de vorm van een dagboek geschreven door

Dorothy Wordsworth, over diepgaande studie en de

ontwerpstadia tot de verschillende resultaten, H ij werkte

samen met Kew Gardens, een botanische tuin in Londen,

waar hij zaden en pollen onderzocht onder een

electronenmicroscoop, en ge'inspireerd werd door hun vorm

en door de complexiteit van hun oppervlak Het gebruik van

de pollen en zaden als motief geeft het werk een subtiele

weerklank, waarbij het oorspronkelijk onderwerp van het

dagboek weerspiegeld wordt.

DIEPER GRAVEN Door zijn schetsen werd de ontwerper ge'lnspireerd om zijn onderwerp te bestuderen in meer detail en hi) bestudeerde de pollen van de b\oemen. Dit microscopisch beeld van speenkruidpollen werd een terugkerend motlef in zijn ontwerpen.

WERKBEELO Elk stad ium van het werkproces van de ontwerper kan gezien worden als een kunstwerk op zich. O,t

beeld bestaat Ult een afgewerkt voorbeeld van het eetservies en een voorsteli ing van de

inspiratiebron ervan.

HET CON CEPT TO EPASSEN Het ontwerp voor het eetservies IS een directie

insplratie van wat de ontwerper ontdekt heeft onder ziJn mlcroscoop. Het beeld van de

speenkruidpollen hiernaast dat gebruikt werd voor het ontwerp van de borden komt van de bloem

op de foto boven rechts.

MOOI GEDEKTE TAFEL Oit illustreert de mate waarin het ontwerp kan toegepast worden. BiJvoorbeeld, de afgewerkte

keramiek kan aangevuld worden met accesso ires waarin hetzelfde them a terugkomt, en het concept

overst ijgt de kunst van de vormgever om een lifestylestatement te maken.

d e n a tuu r n a I h a a r vormen

ZIE OOK: Deel I: visuele inspiratie bladzijde 10 Deel 3: concept bladzijde 14 Deel I I: ontwerppresentatie bladziJde 42

9 5

9 6 cre a tiev e c o n c e p t e n

deel 29: kleur als concept

Bij een onderwerp als keramiek is het niet moeilijk om kleur als

vanzelfsprekend te beschouwen. Dikwijls komt het na de vorm

of textuur, maar voor een aantal vormgevers is het de

levenskracht van het voorwerp. Voor hen heeft een object geen

persoonlijkheid tot er kleur op aangebracht is.

conceptdefinitie: kleur l Werk dat kleur onderzoekt naast de pure applicatie ervan. Dit kan I rijkelijk gedecoreerd werk zijn waarbij kleur en vorm een geheel I

zijn, of dat kunnen objecten zijn die dienen als een doek of

BLAUW EN GEEL De combinatie van het intense blauw en geel met de gespikkelde textuur van het oppervlak doet deze vormen van Felicity Aylieff bljna trillen. De effen kleuren werden gecreeerd door gebruik te maken van gekleurde lagen slib bij het vormen van het oppervlak van de vaten. Het effect is heel verschillend van glazuuc waarbij de kleuren als het ware op het oppervlak liggen.

medium voor een kleur of het onderzoek van kleur.

essentie van het object Kleur IS meer dan een

verrijking voor het object: voeg een spat kobaltblauw of een

veeg cadmiumgeel toe en een object kan een transformatie

ondergaan.Voor sommige vormgevers kan de toevoeging

van kleur, de geschiktheid ervan, en de plaats waar het

aangebracht wordt, een zeer contemplatief engagement met

het vat meebrengen.Voor anderen is het een expressieve,

instinctieve reactie op de vorm; de verhouding, het evenwicht

of de lijnen ervan kunnen een invloed hebben op de manier

waarop de kleur wordt aangebracht.

gewijzigde dynamiekvoor Felicity Aylieff is de

verhouding van de kleur tot de vorm het allerbelangrijkste.

Bij het creeren van de hoeveelheid werk die op deze

bladzijden getoond wordt, maakte ze gebruik van een

ongewone methode; ze begon de potten te maken terwijl ze

geblinddoekt was. Deze ongewone methodologie stelde haar

in staat om te breken met de conventionele productiewijzen

die ze tot dan toe gebruikt had. Felicity Aylieff houdt van de

manler waarop kleur de dynamiek van een vorm visueel kan

w ijzigen. Ze steekt daarom veel energie in het aanbrengen

van verschil lende laagjes slib op het oppervlak, tot de vorm

zelf bestaat uit lagen kleur. De meerdere lagen worden dan

terug ingewerkt na het bakken, waarbij er een visuele

interferentie tot stand komt op het oppervlak van de vaten.

de kwaliteiten van de materialen Emmanuel

Cooper wordt be';'nvloed door de stedelijke omgeving en

oppervlakken. De kleuren van zijn potten zijn die van

wegen, voetpaden en gebouwen. H ij houdt van het

levendige van de stad, en hij plaatst de kwaliterten van de

materialen graag naast elkaar. Het is zijn bedoeling om de

kwaliteit en van de materialen uit te drukken in zijn werk

COMPLEXE VARIATIE De oppervlaktekwalitelt van dit vat van Felicity Aylieff werd

gecreeerd met verschillende lagen slib, die werden ingewerkt na het bakken om een complexe variatie van kleur en oppervlak tot stand te brengen. Een stuk moet soms tot zes maal toe gebakken

worden om de kleuropbouw te bekomen die nodig is om deze complexe oppervlaktekwal iteit te verkrijgen.

o

RIJK EN LEVEN DIG

dee I

LEVEN DIG EN ONVERWACHT

Emmanuel Cooper draait vormen op de draaischljf en brengt daarna lagen slib en

glazuur aan. Hij laat de vormen meerdere keren bakken

om mooie oppervlakken te creeren. Oxides breken door het glazuur om een

levendig en onverwacht oppervlak te creeren, dat herinnert aan de stedelijke

omgeving die hem inspireert

In de nieuwe collectie vormen van Emmanuel Cooper wordt fe lgekleurd glazuur gebrulkt. Oxides breken hier en daar door het glazuur om w illekeunge kleurvlekken toe te voegen.

2 9 k leu r a I 5 concept

KWALITEITEN VAN HET MATERIAAL De korrelige, gr indachtige structuur van deze pot van Emmanuel Cooper verwijst naar de straten, voetpaden, en gebouwen die zijn Inspiratiebron zl jn.

ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 16: kleur bladzijde 62 Deel 18: glazuren bladzijde 66

9 7

9 B c r ea t ieve conce pt e n

casestudy: abstractie door kleur

Het werk van Natasha Daintry gaat over het creeren van eenvoudige,

aantrekkelijk gekleurde vormen. Ze wil dat we de eenvoud ervan

waarderen en aangetrokken worden door hun opvallend gekleurde glazuur.

contemplatief werk Wanneer we verle id worden

door de schoonheid van een object, dan begint het werk tot

leven te komen. De bedoeling van Natasha Daintry's werk is

contemplatief, diepzinnig en abstract. Ze wi l dat we naar de

objecten staren, bijvoorbeeld dat we in de zuivere diepte van

een schri l geel glazuur getrokken worden. Ze wil dat mensen

de ruimte in een vat aanschouwen, de diepte ervan, het licht

aan de binnenkant, of het ritme op het oppervlak.

INSPIRATIE De ontwerpster gebruikt een schetsboek om haar ideeen die tot ontwikkel ing komen vast te leggen. De bladziJden van het schetsboek tonen inspiratiebronnen van een Bridget Riley kopje en schote~Je tot een gestneepte poststempel. Ideeen en experimenten wonden ook in een schets weergegeven die de beweglngen onderzoekt van lopend gla­ZUUe en op een bladzijde met de nesultaten van een neeks probeersels met glazuur

AANDACHT VOOR ELK DETAIL Deze grote. gedraaide kommen met versmallende wanden nodigen ons uit om erin te tunen en de dlepte en kleurnuance ervan te aanschouwen. Het glazuur kruipt weg van de rand wat bijdraagt tot de poezie van de vorm. De kleine insprong bij de voet d,ent om de bodem op te tillen en een onderbneking aan te brengen In het glazuur om de afwerklng te benadrukken en een schaduwplek te cneenen onder de kommen.

\ \

\

\ \

~ (, '

, :... ~

-,~)-~. -. , )1 ~:}

.-€I

oY .'<. H "' ,.·.;r

q;$:,.t..: ". I .. 1M

(!

<'.,

"'" X

over ruimte In haar werk tracht de ontwerpster het

equ ivalent te creeren van een essay in abstractie. Ze ziet

het als bewuste ruimte, die haar werk aankleedt, die de

leegte ervan omringt.

Japanse inspiratie De ontwerpster wordt

ge·(nspireerd door de tijd die ze als talenstudente

doorbracht in Japan, waar ze zich bewust werd van de

vaten die gebruikt werden door het gezin waarin ze leefde.

De manier waarop temoku- en celadonvaten inwerken op

het voedsel dat erop ligt, bracht een soort gesprek tot

stand. Vaten en voedsel staan tegelijkertiJd met e lkaar in

contrast en vullen elkaar aan.

COMPLEXE DIALOOG De basiskleur aan de binnenkant van deze schotel werd

gecreeerd op een aparte schijf, die dan in de schotel geplaatst werd, zodat die liJkt te zweven in de ruimte en toch verankerd is

aan de bod em van de kom. De verhouding tussen de twee elementen is complex; neem er een van weg en de dialoog

tussen de twee kleuren zal verdwijnen.

gedraaid porselein De ontwerpster draait open,

lage of hoge kommen, Ze gebruikt een lichaam van

porselein voor een fijne afwerking en brengt dan ofWel

oxides ofWel pigmenten aan op haar vaten om de

gekleurde afWerking te creeren,

kleur en textuur: abstract en praktisch De vaten van N atasha Daintry onderzoeken kleur en ons

visueel begrip van een object, Ze houdt van dubbelzinnigheid

en wil dat mensen op een verschillende manier reageren,

dus haar werk is zowel praktisch als abstract, Sommigen

zullen haar zuur-gele bord kopen louter voor de elektriciteit

rvan en de expansie van kleur. Anderen zullen er mlsschien

en donkere, fluweelachtige chocoladecake wi llen in leggen,

abstract ie d 0 0 r k leu r

SAMENWERKING Deze collectie gedraaide potten van 4 em groot is zowel aantrekkelijk als verleidelijk, De vaten lijken met elkaar te dansen of elkaar te verdringen om ruimte te krijgen; op de een of andere manier werken ze met elkaar samen.

VERANDERING IN OPPERVLAK De kleurverandenng aan de bodem van dit vat duidt een vanatie aan in het glazuur door de diepte ervan. Deze variatie doet het oppervlak voor onze ogen trillen. Opeens weerspiegelt het het licht en neemt het vervolgens op in een mat oppervlak.

Z IE OOK: Deel 3 : concept bladziJde 14 Deel 10: tests en voorbeelden b adzijde 40 Deel 16: kleu r b ladzijde 62

Deel 22: draaien bladzijde 76

9 9

o 0 crea t ive co n ce p ts

deel 30: vakmanschap

Vakmanschap wordt dikwijls gebruikt om vaardigheid te beschrijven, maar voor

sommigen is het veel meer dan dat. Het begrip vakmanschap is een zeer geleed

concept, en een waar sommige vormgevers een tijdje mee kunnen worstelen.

conceptdefinitie: vakmanschap

Werk dat het begrip vakmanschap onderzoekt.

Dit kunnen objecten zijn die de verhouding

onderzoeken tussen de hand en de vorm, het

filosofisch begrip van de vorm, en de materiele

kwaliteit, verhouding, en afwerking ervan.

UITDAGEND Sarah-Jane Selwood heeft een ultdagende benadering van vakmanschap. Ze draait vaten met perfecte verhoudingen en met een hoge graad van a!werking. Dan onderneemt ze wat ze een 'origami van klei' noemt, waarbiJ ze in het vat sniJdt en het reconstrueert, om zo het ntme en de visuele verhouding ervan te veranderen. Ze creeert haar eigen beperkingen In een aantal regels, die plots uitdagen en oneindige mogelljkheden bieden.

vormgeven: een spirituele benadering Vakmanschap is de uitdaging van het vormgeven van

materiaal wat, voor sommigen, betekent dat ze zich op een

spiritueel niveau gaan bezighouden met de verhoudingen

ervan. Het wordt een evenwicht tussen het tussenkomen

van de vormgever, de geest van het materiaal, en de

serendipiteit van de techniek - het gelukkige toeval dat

helpt om de perfecte vorm te creeren .

Sommige ontwerpers komen in een soort trance in een

poging om de wereld buiten te slu iten. Voor hen is

vakmanschap, het proces van vormgeven, een bijna

spirituele handel ing. Ze voelen dat ze in elk stad ium respect

moeten tonen om het gevraagde stadium te bereiken.

respect voor materiaal en techniek Voor anderen heeft vakmanschap te maken met

voorzichtigheid en te werk gaan op een toegewijde,

bedachtzame manier. Ze concentreren zich op respect voor

hun materiaal en het proces, of de technieken, en trachten

die te zien bij het tot stand komen van een object.

, [ NSUALITEIT EN PRACHT I let werk van Kochevet Bendavid baadt in vakmanschap. Hoewel haar werk getuigt van veel vakmanschap is de filosofie ervan sensualiteit

n pracht. Ze probeert een gevoel van gezelligheid te creeren met 1I,ldr co llectie dienbladen, juskommen, kommen, en platte schotels. 7 w il dat ze gebruikt worden, dat ervan genoten wordt. en dat ze II t onderwerp van gesprek zijn. Deze filosofie is aangedreven door ,Ikmanschap. Elk element van haar vaten is expressief. uitbundig en , Ifs over-the-top. Ze 'naait' gedraaide en handgevormde eleMenten I,m elkaar waardoor vloeiende vormen ontstaan waar doorzichtig ~ 1,lluur op aangebrachl wordt dat op een strateglsche manier " schliderd wordt met gekleurd glazuur. Bij het bakken vloeien de " I schi llende soorten glazuur in elkaar, en wordt de serendipiteit van til tcchniek vastgelegd.

dee 3 0 va k manschap

INDUSTRIELE AFWERKING De in massaproductie gemaakte keramiek van Graham Hudson is eenvoudig, niet overladen en hedendaags. Hij wil dat zijn keramiek visueel aantrekkelijk is en prettig om te hanteren en te gebruiken. Hij legt grote voorraden aan met een professionele 'industriele afwerking'.

Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 10: tests en voorbeelden bladzijde 40 Deel 13: model bladzijde 52 Deel 19: materialen bladzijde 68

o

o 2 creat i eve con c e p te n

casestudy: ambacht en industrie

Het werk van Chris Keenan gaat over evenwicht, schoonheid en eenvoud.

Zijn ontwerpfilosofie is er een van zorg, aandacht, ritme en herhaling.

vertrouwd maar uniek Chris Keenan wordt

geboeid door het werken met een vertrouwd proces en

vertrouwde vormen, vooral omdat elke keer dat hij een

stuk draait, dit stuk zijn eigen unieke kwalite iten ontwikkelt.

Hij draait vanuit zijn herinnering: het object is al gedraaid in

zijn geest, en hij brengt zijn idee over door aanraking en

bewerking van het materiaal.

Hi) werkt niet op basis van een techn ische tekening;

maar, hi) werkt grondig en nauwkeurig. Hij gebruikt een

richtsnoer voor de hoogte en hij weegt de klei nauwkeurig

af voor elk type object. Bijvoorbeeld, voor een beker

gebruikt hij 350 g klei, voor een theepot 680 g. Door te

vertrekken van deze consistente basis, kunnen zijn

vaardlgheid, ziJn gevoel voor materiaal en zijn intu·,tie de

gedraaide vorm ontwikkelen.

consistentie en observatie Keenan probeert

voortdurend om de vorm, het gewicht en de aandacht

voor details te verfjnen. Zijn vormgevingstechniek gaat over

consistentie en observatie, en hij besteedt evenveel tijd aan

het nadenken over de binnenkant als de buitenkant van

een vorm. Wanneer het voorwerp leerhard is wordt de

buitenkant afgedraaid. Dit betekent dat de binnenkant

bi)zonder belangri)k is zodat het object een goed evenwicht

en gewicht heeft. Hij ziet dit afdraaien als een belangrijk

VOORBEREIDENDE SCHETSEN Ondanks het feit dat de ontwerper ervan houdt dat zlJn werk zich ontwikkelt en dat het groeit vanuit de klei op de draaischiJf, vindt hij het toch ook nodig om voorbereidende schetsen te maken voor hiJ begint met het bewerken van de klei. Dit stelt hem in staat om de reeks objecten in zijn geest te concretiseren vooraleer aan de slag te gaan.

PROPORTIONELE

VERWANTSCHAP Deze fami lie krulken hebben een mooie proportionele verwantschap. Het zijn eenvoud lge vaten die vervaardigd zijn met veel vertoon en aandacht voar detai l. De plaats en de pasvorm van de deksels, de locatie van de vlekken, en de evenwichtlge verhouding van hoogte en diameter zorgen ervoor dat ze er zeer charmant uit zien.

VEELVOUDEN De ontwerper vindt de idee van verbetering aanlokkel ijk, dus een techniek waar hiJ veelvouden maakt van een stuk, zoals h,erboven, IS zeer dankbaar

onderdeel van zijn techniek, even belangrijk als draaien. Hij

wordt aangetrokken door de idee van verbetering, daarom

is het begrip van een ontwikkelingsproces, waar hij

meerdere stukken maakt van een object, zo lonend.

commerciiHe samenwerking De ontwerper

ontwikkelde een collectie servies voor Habitat, een Engelse

winkel gespeCialiseerd in meubelen en hu isgerei. Hij

ontwierp een ontbijtcol ledie ge'(nspireerd door japan, Sora genaamd, wat 'Iucht' betekent in het japans.

Hij draaide de prototypes in zijn atelier, en die werden

naar japan verstuurd voor de productie ervan. Hij kon de

fabrieken bezoeken en zien hoe zijn werk gemaakt werd

door de ambachtslui. Het is opval lend hoe nauwkeurig de

industrieel vervaardigde stukken zijn met betrekking tot zijn

eigen werk. De ontwerper yond het projed technisch een

uitdagi ng, en zijn eigen beperkingen paradoxaal bevrijdend.

voortdurende ontwikkeling en dialoog Terwij l hij werkt aan een bepaald stuk, neemt Chris Keenan

beslissingen in verband met de grootte en hoeveel hij moet

afdraaien bij een bepaald stuk. Het nemen van beslissingen

terwijl u werkt leidt tot ontwlkkeling en verandering. Elk

werkstuk is nieuw, en vorige beslissingen worden opnieuw

onderzocht, en indien nodig worden kleine veranderingen

aangebracht. Dit creeert een continue dialoog met het werk.

commerciele overwegingen Werken aan de

11abitatreeks betekende werken naar dat 'ene' stuk toe dat

zou gebruikt worden . Er was niet voldoende t iJd om

honderden stukken van elke vorm te maken, dus er moest

cen defin itieve besl iss ing genomen worden in een vroeger

stadium van het evolutieproces. Wanneer die beslisslng

genomen is, moet de ontwerper er leren mee leven, want

r is geen mogel ijkh ~id om een stuk nadien bij te werken

of t e veranderen. D it ontw ikkelingsasped van het proces is

en van de fadoren die een ontwerper bezig houden.

ambacht e n industr i e

INDUSTRIEEL

VERVAARDIGD

TEGENOVER HANDGEMAAKT De Sora-col lectie ( I ) blijft t roUW aan veel details van het handgemaakte ontwerp van de ont\¥erper Voetringen, handgrepen en grafittotekeningen werden herwerk: voor fabncatie maar behouden het gevoel en de schoonhe,d van het origineel. Vergelilk een handgemaakt object (2) met de gefabriceerde stukken die gemaakt werden voor de Sora-reeks, en let op de nuance en de variat e IC de detail s. Op het eerste gezicht zijn ze gel lJkaardig qua kwal ite,t, maar als u goed kijkt, dan ziet u de vanaties. Z IE OOK:

Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 22: draaien bladzijde 76

o 3

o 4 creatieve concepten

deel 3 I: het menselijke In keramiek, net als in andere vormen van kunst, vertoont het menselijke veel

variaties. Het kan ge'lnterpreteerd worden op een figuratieve, humoristische,

melancholische of illustratieve manier. Ontwerpers en vormgevers benaderen

dit onderwerp vanuit verschillende gezichtspunten.

menselijke begrippen Het menselijke concept kan

gebruikt worden om te verwijzen naar ru imte en omgeving,

intermenselijke relaties, de relatie tussen mensen en

objecten, of rituelen.

emotionele verbinding De ontwerpers van deze

stukken willen dat we een emotionele verbinding ontwikke­

len met hun werk. De figuren van Stephen Dillon zijn zowel

angstaanjagend als kwetsbaar. Hij wi l dat we nadenken over

de associaties die de figuren voor ons oproepen.

conceptdefinitie:

het menselijke

Werk dat de menselijke verhoudingen

onderzoekt met objecten en

beeldhouwwerken. Dit kan sculpturaal of

figuratief werk zijn, maar het zou ook

antropomorf werk kunnen zijn, waar een

object een menselijke kwaliteit krijgt.

omgeving en plaatsing Christie Brown is

ge'interesseerd in onze fysieke relatie met haar werk. Ze

maakt levensgroot werk, wat een levensgrote ruimte

inneemt. Dit maakt ons bewust van onze aanwezigheid en

positie in de omgeving en plaatsing ervan. Ze wi l dat haar

objecten onze ruimte innemen. De toeschouwer is zich er

inderdaad van bewust dat hij zich opdringt aan het werk.

ATMOSFEER De schetsen van Stephen Dillon ademen net als zijn flguren dreiging en atmosfeer uit. waarmee ze een emot lonele reactie uitlokken blj de toeschouwer

N IET WAT ZE LlJKEN De jeugdige flguren van Stephen Dillon drukken een

aantal emoties uit: ze zien er eenzaam en verlaten uit. maar tegelijkertijd geven ze de dreiging en

aanwezigheid weer van de delinquent. H ii w il dat we onze emotionele reactie op de flguren in vraag stellen.

om ons ervan bewust te maken dat de dingen met altijd zijn wat ze lijken.

TEKENEN Tekenen van levende wezens maakt een groot deel uit van de

ontwikkellng van het werk van Christie Brown. Ze ziet tekenen als een proces om informatie te vergaren over het menselijk lichaam.

FIGUREN IN DE RUIMTE De figuratieve beeldhouwwerken van

Christie Brown nemen ruimte in. Ze maken ons bewust van onze relatie met een omgevlng. BiJ de ontwikkeling

van haar beeldhouwwerken en

installaties zlJn geschiedenis, archeologische vondsten en oude

ntuelen haar referentiebronnen. Ze is

geinteresseerd in klei als matenaal omdat het een voorstelling is van een

gedaanteverandering van materiaal, van natte klei tot een harde, gebakken vomn.

dee 3 h e t me n 5 e

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 4: schetsen bladzijde 16

i j k e o 5

o 6 creatleve concepten

casestudy: antropomorfe vaten AANDACHT VOOR DETA IL

Julian Stair maakt urnen voor het bewaren van de as van een overiedene.Vergeleken

met zijn levensgrote vaten zijn ze meer bescheiden, maar de aandacht voor detail en

oppervlaktekwaliteit is gelijk.

Julian Stair heeft een filosofi sche visie over de weerklank en het belang van potten. Hij

gelooft dat potten een rijke taal spreken die bestaat uit verschillende lagen. Voor hem

hebben ze een antropomorfe symboliek en handelen ze over de ergonomie van het gebruik.

haptische kunst Julian Stair beschr ijft het pottenbakken als een

haptische kunstvorm, dat wil zeggen, een vorm die steunt op de tastzin

als belangrij kste communicatiemiddel. Deze kunst gaat over fys isch en

zintu igl ijk engagement door de tastzin en de bewerking van materiaal.

krachtige vaten De ontwerper houdt van potten omdat ze

voorkomen in de huiseliJke omgeving, niet in een galerie of White Cube.

Voor hem zijn potten rijk en krachtig: hij ziet de pot als een vat, net als

ook het menselijk lichaam een vat is.

Deze interesse voor het lichaam als een vat en de menselijke

kwaliteiten ervan trokken de ontwerpen onvermijdelijk naar

creatie van een levensgroot vat

I Julian Stair ontwikkelde een hybride techniek voor het creeren van

levensgrote vaten. Hij maakte het vat in versehillende stadia. Eerst bouwde hij op met klelrollen tot het vat ongeveer 30 em hoog was, dan ging hij verder met een tweede techniek namelijk draalen en t enslotte wikkelde hij het vat in plastic.

begrafenisaardewerk. Dat is aardewerk dat ontworpen is voor gebruik

bij begrafenissen en uitvaartrituelen, een natuurlijke verlenging van het

menselijke of hu iselijke . Asu rnen zijn gewoon een ander soort utilitaire

vaten. Ze zijn functioneel, esthetisch en sociaal. De pot is een symbool

van het object dat erin zit.

uitgestrekte inhumatie en levensgrote vaten Door

het onderzoeken van uitvaartrituelen kreeg de ontwerper interesse voor

de idee van uitgestrekte inhumatie, een archeologische term voor het

begraven van een lichaam in uitgestrekte toestand. Hij ontwikkelde

levensgrote vaten die een menselijk lichaam konden bevatten.

2 Dit proces werd een aantal keren henhaald. Op den duur werd de pot

zo hoog dat er een persoon nodig was om de draaisehiJf te bedienen terwijl de ontwerper op een stapel paletten stond om het vat vorm te geven.

3 Daarna moest het vat een he Ie tiJd

drogen. Ten slotte werd het met een vorkheftruek naar de oven gebracht om te bakken.

HiJ stond nu voor de uitdaging om een techniek te ontwikkelen om

een levensgroot vat te maken van 2, I m hoog in onafgewerkte

toestand, lOdat het 1,8 m hoog lOU zijn na het bakken, Hij werkte

samen met een steenbakkerij waar men ervaring had met grote stukken

keramiek, en ontwikkelde een hybride techniek waarbij hij een vorm

begon op te bouwen met kleirollen om de structuur tot stand te

brengen, Wanneer de vorm een zekere hoogte bereikte ging hij over op

draaien om het oppervlak glad te strijken tot het de gewenste afwerking

had, Hij houdt van eenvoudige en directe technieken, en besteedt niet

veel tijd aan de afwerking, In de plaats daarvan aanvaardt hij de

oppervlaktekwaliteit zoals ze is op het einde van het draaiproces,

4 De potten werden in de oven gebakken tussen de bakstenen, wat

zorgde voor een goede verspreiding van de hitte,

5 De gebakken vaten hebben een

blauwachtige kleur en zijn meer dan 1,8 m hoog.

antropomorfe

PLAATS EN GELEGENHEID Het bewiJs voor de aandrang van de ontwerper op de integritelt van de potten wordt geleverd in zijn huisgerei. Hlj draait theepotten en kopjes die op een draagvlak uitgestald staan dat opgebouwd is met plakken. O,e basissen noemt hlj bodems, die een plaats en een gelegenheld bieden.

MAQUETTE

vat e n

Ju lian Stair werkt nlet met schetsen, maar maakt maquettes die directer zijn, HIJ houdt er niet van om een driedimensionale idee te reduceren naar twee dimensies zander ze weer om te zetten naar drie dimensies. Dit is een maquette voor een ongewone galerie in een hu is, Hij maakt een schaalmodel zodat de klant een goed idee zou hebben van ziJn bedoelingen,

ZIE OOK Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 6: maquettes maken bladzijde 24 Deel 20: opbouwen met kleirollen bladzijde 72 Deel 22: draaien bladzijde 76

o 7

o 8 creatieve co n cepten

deel 32: het politieke

Het is riskant om een politieke boodschap uit te dragen in keramisch werk.

Wat sommigen interessant vinden kan anderen afstoten. De kunst van lO'n

moeilijk concept bestaat eruit om het midden te houden tussen satire, bewustwording

en het houden van een pleidooi .

conceptdefinitie: het politieke

Werk dat onze politieke overtuigingen of sociale

situatie onderzoekt. Dit is werk met een

boodschap dat het status-quo in vraag stelt door

een metafoor, motief of subtiele nuance.

keramiek in de politiek Keramiek heeft een

lange geschiedenis van politieke boodschappen uitdragen.

De beker wordt gebruikt als geheim wapen voor het

uitdragen van boodschappen. Elke polit ieke partij heeft

haar eenvoudig, function eel keramisch vat met slogans en

partijlogo's op. De beker is een sterke tool, omdat hij zo

nuttig is. Ais geschenk of als promotiemateriaal wordt hij

toch aanvaard door politieke tegenstanders al was het

maar voor zijn nut.

sociale kritiek Politieke concepten mogen wat

gecompliceerd zijn. Soms wordt in keramisch werk een

subtiele benadering gebruikt, zodat de boodschap niet

als bedreigend ervaren wordt na de eerste interactie

met het object. 'Politiek ge'inspireerd' betekent niet

noodzakelijk 'politiek', maar het kan de toestand van een

maatschappij onderzoeken.

SOCIAAL -SATIRISCHE INHOUD op het eerste gezicht lijken de decoratieve borden en kopjes van Rosie Simmons ongecompliceerde, traditionele motieven te hebben. Maar bij nader onderzoek hebben deze ontwerpen een sociaal­satirische inhoud. Ze weerspiegelen de huidige maatschappelijke toestand. Ze werden ontworpen naar het voorbeeld van motieven en het duurt even voar we het onverwachte ervan opmerken en de onfrisse activiteiten zien van de karakters die afgebeeld zijn in deze landelijke Engelse beelden.

dee I 3 2

ZIE OOK:

h e t po l i t i eke

KERAMIEK ALS MEDIUM Stephen Dixon uit zijn oprechte bezorgdheid over onze wereld vandaag in keramiek. op een manier die gewoonlijk geassocieerd wordt met cu lturele en politieke verslaggevers. H ij onderzoekt een reeks sociale en politieke kwesties waaronder oorlog. vreemdelingenhaat. en volkscultuur door het aanbrengen van tekeningen op het oppervlak en door de creatie van sculpturale of functlonele objecten die als medium dienen voor zijn ideeen. Hij werd lange tijd geinspireerd door de traditie en geschiedenis van keramiek en zag het als het perfecte medium voor zijn sociaalbewuste boodschappen.

Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64 Deel 33: het satirische bladzijde 1 12

o 9

o creatieve co n cep t e n

casestudy: politiek als inspiratie

Het werk van Maxim Velcovsky lijkt op het eerste gezicht niet politiek - Russische poppen. een

vaas in de vorm van een rubberlaars. een rijkelijk versierde keramische klok met een digitaal

scherm. Maar het is verweven met de geschiedenis en politiek van zijn geboorteland Tsjechie.

erfgoed en gevestigde technieken op het vlak van ontwerpen De ontwerper wordt ge'{nspireerd door het rijke

Tsjechische erfgoed op het gebied van ontwerpen. vooral door het

beroemde Tsjechische kristal en porselein. Veel van zijn werk is in

porselein en is hoofdzakelijk gemaakt met gietmallen volgens vormgevings­

en productietechnieken die algemeen gebruikt worden in de industrie.

vroege levenslange invloeden De ontwerper groeide op in

het communistisch regime en was getuige van de snelle veranderingen

die teweeg gebracht werden door de Fluwelen Revolutie in 1989. Ais

kind verzamelde hij met zijn vriendjes lege blikjes van Sprite en Coca­

Cola afkomstig van de westerse ambassades. Ze zagen deze symbolen

van de westerse cultuur aan als vrijheidsiconen. Na de revolutie werden

De ontwerper ontwikkelt veel van zijn ontwerpen in drie dimensies. Dit model ( I ) toont de processen die plaatsvinden voor het object zijn uiteindelijke vorm krijgt. Hier heeft de ontwerper een waardeloze mal gemaakt van het object om een defln itief model te creeren vooraleer een productiemodel te maken. Het definitieve object is een kom in de vorm van Tsjechie met de titel Republic.

ONGEMAKKELlJKE JUXTAPOSITIE De Digi Clock is gemaakt van een bestaande klok waaraan een digitaal uurwerl< toegevoegd wend zander het binnenwerl< ervan te verbergen.

deze objecten algemeen verkrijgbaar toen communistische slogans

vervangen werden door reciameslogans. en het communisme zelf plaats

maakte voor de vrijemarkteconomie.

De objecten van Velcovsky juichen de veranderingen in Tsjechie

toe. maar belichten ook de problemen ervan. Zijn ontwerpen geven

blijkt van een bewuste contradictie. die op het eerste gezicht

grappig lijkt. maar die vol betekenis zit.

Zijn manier van denken en ontwerpen is onlosmakelijk verbonden

met de politieke omwentelingen in zijn jeugd. Hij werkt met de

traditionele fabrikanten. maar maakt designobjecten die zorgen voor een

bewustwording. Bijvoorbeeld. een reeks porseleinen spaarpotten zijn

voorzien van een gleuf om geld in te stoppen. maar ze hebben geen

opening om het geld er opnieuw uit te nemen. Dus een klein fortuin

sparen leidt tot een probleem. namelijk. hoe haal je dat fortuin uit die

mooie. versierde spaarpot?

Dit moment van contradictie toont de essentie van het werk van de

ontwerper. Zijn politieke en sociale commentaar zit vast in het decora­

tieve, functionele wegwerpartikel. Primeert de waarde van het voorwerp

op het gespaarde geld? Is de klok minder mooi door haar digitaal scherm?

NADER ONDERZOEK Deze decoratieve buste van Lenin

ziet er op het eerste gezicht vriJ normaal uit. maar bij nader onderzoek zien we dat het

keramisch oppervlak rijkel ijk versierd is met een ton-sur-ton afdruk. Zo krijgt een imposante

figuur als Lenin een etherische en breekbare uitdrukking.

CONTRADICTIE De porseleinen kopjes Coke XL verwijzen naar de nieuwe vrijheden in hetTsJechie van na de revolutie, maar de traditionele decoratie maakt ons ook bewust van de industriele achteruitgang sinds het k.apitalisme.

p 0 i t i e k a I n p rat i e

PORSELEINEN LAARZEN De decoratieve rubberlaarzen ziJn in een andere context geplaatst en dienen nu als paraplubakken met traditionele Tsjechische patronen. Ze keren de materiele kwal iteiten van rubberlaarzen om door het flexibele, recyclebare materiaal in te ruilen voar een permanent en duur materiaal.

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 19: materialen bladzijde 68

2 crea ti eve co n cep t e n

deel 33: het satirische Het satirische wordt op een gelijkaardige manier als het politieke uitgedrukt in

keramische voorwerpen en het heeft hierin een even sterke traditie. Het

gemak waarmee klei op een expressieve en humoristische manier kan

gevormd worden heeft enorme voordelen voor de wereld van de satire.

klei: oneindige en onmiddellijke eigenschappen Mensen hebben lange tijd klei

gebru ikt om hun meningen en gevoelens uit te drukken,

omdat het zo'n gemakkelijk materiaal is om te bewerken

en onmiddel lijk vorm kan gegeven worden. In het verleden

kwam satirische keramiek voornamelijk voor in de vorm

van vaten, zoals de achttiende-eeuwse kikkerbekers

waarbij kikkers gevormd werden met klei en in de bodem

van de beker geplaatst werden om de gebruiker te doen

schrikken.Tegenwoordig worden al ledaagse vaten zoals

vazen of bekers gebruikt als media om boodschappen uit

te dragen, hetzij subt iel of recht voor de raap. Met hun

boodschap wi llen ze hun gebruik tenietdoen.

conceptdefinitie: het satirische

Werk dat onze manier van leven of onze

waardesystemen onderzoekt. Dit kunnen

sculpturale, figuratieve of functionele objecten zijn,

maar ze hebben allemaal een detail of een kronkel

die onze waarnemingen uitdaagt of ons bewust

maakt van een onderliggende kwestie.

BETEKENISLAGEN De potten van Grayson Perry hebben een oppervlakkige.

decoratleve aantrekkingskracht die de satlrtsche inhoud van het werk bedekt. Zljn onderwerpen zijn dlkwljls

autobiografische verhalen of onderzoeken culturele eigenaardigheden van de middenklasse. Het onderzoeken

van de decoratielagen op de potten - overdrukken. sgraffrto, bedrukkingen en handschilderingen - IS als het weghalen

van de lagen in de maatschappij.

ACID TOBY Acid Toby van Richard Slee is een levensgrote t oby Jug (een beker in de VOrim van een zittend persoon) met een gezicht dat eruit ziet als een smiley in plaats het traditionele. karaktervo lle gezicht Toby jugs zijn gewilde verzamelobjecten. Deze hier heeft een subculturele identiteit die ver verwijderd is van het begrip verzamelen.

VERSIERING EN COMMENTAAR Dit stuk, The Wheelbarrow of Medusa. van Richard Slee bestaat uit een kruiwagen die recht Ult een tekenfilm lijkt te komen. Op de kruiwagen werden industrieel vervaardigde beeldjes geplaatst. Het is tegelijkertijd een commentaar op onze verknochtheid aan versieringen en een uber-versiering op zich.

dee I

INCONGRUENTE ILLUSTRATIES De borden van Al ice Mara stellen de rol in vraag van duurzame materialen in ons leven. Ze neemt mooie porseleinen borden en illustreert ze met incongruente illustraties van huishoudtoestellen en onfatsoen liJke t ieners die fastfood eten.

3 3 h e t sa tir i sche

INDUSTRIELE AFWERKING Het werk van Richard Slee onderzoekt op een speelse manier decoratie, onze behoefte om voorwerpen te verzamelen in onze huiselijke omgeving en hel begrip vakrnanschap. De voorwerpen die hij creeert lijken gemaakt met gietmallen, maar eigenli jk is elk stuk met de hand gemaakt en op zo'n manier afgewerkt dat het productieproces vertJorgen wondt. ZiJn werk is dikwij ls helder van kleur en niet op schaal, en heeft geaccentueerde detai ls.

ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 16: kleur bladz ijde 62 Deel 32: het politieke bladzi jde 108

3

4 creatieve concep t e n

casestudy: uitdrukking geven aan het niet-zo-vanzelfsprekende

Barnaby Bradford's knip-en-plak ethos geeft blijk van vindingrijkheid met een bewustzijn van

het absurde, vooral in het alledaagse. Hij verzamelt mooie beeldjes en vindt scenes of

tekenfilms uit die zijn specifieke inzicht in een sociale situatie belichten.

COMMENTAAR Oh Mummy Can We Please Keep It werd gemaakt met bestaande beeldies en gekleurd in de kleuren van een fastfoodketen. Het werk geeft commentaar op recente nieuwsberichten over kinderen die nlet weten dat een hamburger van een koe komt. of die zelfs nlet weten hoe een koe eruit ziet.

ongemakkelijke gevoelens uitlokken Het werk van Barnaby Bradford is doorweven met

een zwarte humor die traag zichtbaar wordt bij het

bestuderen van de w isselwerking tussen de karakters

in zijn scenes. De incongruente beeldjes zijn dikwijls

versneden en terug in elkaar gezet als het monster

van Frankenstein. De titel van het stuk is dikwijls een

fragment van een dialoog uit de scene, speciaal

gekozen om de wisselwerking tussen de deelnemers

te benadrukken. Hij creeert exclusieve

beeldhouwwerken door gebruik te maken van

bestaande beeldjes. Gewapend met boor en zaag

snijdt hij de objecten stuk en zet ze

weer in elkaar tot andere vormen,

die hij herschildert om een

bepaalde idee over te brengen.

Deze vindingrijkheid stelt hem in

staat om grote taferelen te

maken met veel aandacht voor

detail. De ontwerper wil ongemakkelijke gevoelens

uitlokken bij de toeschouwer ~ melancholie,

verdriet of humoc en dikwijls aile drie tegelijkertijd.

Zijn werk bevindt zich ergens tussen kunst en

ontwerp en hij voelt zich daar goed bij; hij moedigt

deze ambigu'l'teit zelfs aan.

SOCIALE SATIRE Barnaby Bradford geeft ook bliik van sociale satire in zijn designwerk Hij zoekt naar objecten die situaties

of momenten van wisselwerking en gebruik belichten. Bljvoorbeeld, zijn Still Life Fruit Bowl is een eenvoudige

fruitkom met op de rand een houten Kader Het verwijst naar de geschiedenis van het schilderen en

naar still evens, maar het heeft een hedendaagse relevantie en gevoeligheid.

STAAND OF LlGGEND Een eenvoudige maquette van een kaart wordt vorm gegeven door Micio, de kat van de ontwerper waardoor de idee ontstaat van een stilleven of portret. Het Kader een maquette voor Still Life Fruit Bowl hieronder kan 90 graden gedraaid worden zodat

het staand of liggend kan gebruikt worden.

WAARDE IN HET ALLEDAAGSE Bij deze stempelkopjes die de ontwerper maakte in samenwerking met Vali Migliol i, werd aan de onderkant een patroon aangebracht in plaats van de traditionele voetring. Wanneer de koffie over de rand van het kopje loopt en vlekken maakt op de tafel, wordt een decoratief patroon gecreeerd. Deze reactie op het alledaagse, en de idee om iets moois te creeren van een huishoudelijk ongelukje, doet ons beseffen hoeveel waarde het alledaagse kan hebben.

et-zo-vanzelfsp r ekende

HET ABSURDE Poy Up Did You Get In For Free is gemaakt met engeltjes die een trainingspak dragen. Ze zitten bij een hek, waarschljnl i/k het hek van de hemel, en vragen inkomgeld. Dit stuk bellcht de voorkeur van de ontwerper voor het absurde.Terwijl het ons aan het lachen brengt, levert het commentaar op veer verschillende niveaus.

INDUSTRIALISATIE EN VAARDIGHEID Deze collectie borden werd gefabriceerd in samenwerking met de DUitse porselelnfabnek Nympfenburg. De ontwerper creeerde een limited-edit ion verzameling borden die op het eerste gezicht geproduceerd lijken met de machine, en bedrukt werden met overdrukplaten. Maar bij nader onderzoek kunt u de strepen van de verfborstel zien. Het is een slimme commentaar op industrialisatie en vaardigheid, en de borden zijn nog ongeloofiijk mooi ook.

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel I I : ontwerppresentatie bladzijde 42 Deel 15: functie bladzijde 58

5

6 creat i eve con c e pte n

deel 34: het functionele

Functie kan een verleidelijk en moeilijk concept zijn. Aanvankelijk

kan het een ongecompliceerde benadering lijken van de

ergonomie van het object, maar wanneer het doel van het

object en de reden van het specifieke ontwerp ervan

beschouwd worden, dan wordt functie vee I interessanter.

conceptdefinitie: het functionele

Werk dat onderzoekt hoe een object werkt. Gewoonlijk gebeurt

dat in de vorm van functionele standaardobjecten die op een

nieuwe manier ontworpen zijn, maar soms wordt dit onderzocht

door disfunctionele objecten die belichten hoe we een object

gebruiken en hoe we ermee omgaan.

objecten in gebruik Ontwerpers en vormgevers

die zich bezighouden met functie als een concept zijn

geneigd om ons hiervan bewust te maken door de te

onderzoeken hoe we een object gebruiken. Door te

begrijpen hoe de dingen gebruikt worden, en door de

relatie tussen mensen en objecten te begrijpen, kan

functie in een bredere context onderzocht worden.

Een disfunctioneel ontwerp doet dit door ons te

verhinderen van te doen wat we gewoonlijk doen (of

iets te gebruiken lOals we dat normaal zouden doen).

Een andere benadering doet de dingen anders werken

(in plaats van helemaal niet, of op een ongeschikte

manier) of creeert een hybride functie.

SCULPTURALE KWALITEIT Dominic Bromley fabriceert een reeks sculpturaal ge"lnspireerde maar functionele. keramische vormen. Met de hand vormde hiJ grote klompen gips tot mooie organ ische vormen of zachte geometrische beeldhouvvvverken. Zijn werk heeft een sterke decoratieve kwal iteit in complexe driedimensionale vormen. met ribbels en motieven In het oppervlak. Het feit dat de vormen met de hand gemaakt worden. maar toch een complexe geometrie en zelfs oppervlaktekwaliteit behouden. maakt er zeer intrigerende stukken van.

CONTRADICTIE Pacharapong Suntanaphan's Budget Luxury mengt mlddelmatig kostbaar porselein met gevonden materialen zoals koordjes. en brengt zo een contradictie tot stand tussen het ontwerp en de waarde van een object.

dee I 3 4 h e t fun c tion ele

HYBRIDE FUN CTIE Kathleen Hills benadert functie op een diepzinnige manier. Ze creeert hybride objecten waaraan ze details toevoegt die bijdragen tot de functie ervan maar waarvan de functie eigenlijk niet hoeft verbeterd te worden, zoals haar Milk;; Jug ( I) die twee flessenhalzen heeft in plaats van een flessenhals.Totaal onnodig, maartoch voelt het aan alsofze een nostalgische behoefte heeft gecreeerd voor ouderwetse melkflessen met deksels van fol ie. De Dot-to-Dot Vase (2) heeft een deksel van perspex dat de gebruiker in staat stelt de bloemen te schikken op een specifieke manier. biJvoorbeeld, in de vorm van een hart.

2

EENVOUDIGE FUNCTIE De in elkaar passende cil inders van Damian Evans zijn sl im bedacht maar toch eenvoudig. Wanneer ze gestapeld worden vormen ze een vaas. U kunt de hoogte en de kleur wi jzigen naargelang uw stemming of de inhoud van de vazen.

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 13: model bladzi jde 52 Dee l 15: functi e bladzijde 58

7

8 creat i eve concepte n

casestudy: het disfunctionele

The Secret Garden van Patrick Morris is een bedrieglijk eenvoudige

bloempot. Alles lijkt normaal tot we ons realiseren dat de bloempot op zijn

kop staat. Hoe is dit mogelijk? Waarom vallen de planten er niet uit?

Waarom druppelt er geen w ater uit? Hoe blijft de grond erin zitten?

oorspronkelijke idee Patrick Morris heeft de

bloempot hertekend zodat hij goed kan functioneren

wanneer hij omgedraaid wordt. Het is niet zo eenvoudig als

zomaar de bloempot omgekeerd ophangen. Ais de pot

omgekeerd wordt, dan zal het water traag naar het laagste

punt toe lopen en uit de grond beginnen wegstromen.

U iteindelijk zullen zowel de grond als de plant uitdrogen en

bezwijken aan de zwaartekracht door uit de pot te vallen.

Dit zijn de problemen waar de ontwerper mee

geconfronteerd werd toen hij de beslissing nam om dit

concept aan te pakken. Oorspronkelijk was hij ge(nspireerd

door het feit dat sommige plantensoorten goed groeien

wanneer ze op hun kop hangen. Hij besloot een pot te

creeren die zou functioneren in omgekeerde positie. Zijn

eerste schetsen geven de poezie van het idee weer, namelijk

het zou geweldig zijn om bloempotten te hebben die aan het

plafond hangen. Fantastisch idee, maar de praktische toepassing

van het concept vroeg veel onderzoek, en er moesten veel

problemen opgelost worden om het te doen werken.

concept en praktische uitwerking De

ontwerper moest een aantal problemen overwinnen, die

elk op zich vrij eenvoudig waren maar samen een groot

obstakel werden. Hij besloot een hierarch ie op te stellen en

onderzocht de problemen en hun oplossingen in volgorde,

zodat hij in elk belangrijk stadium van zijn onderzoek kon

steunen op wat hij voordien geleerd had.Tijdens het

ontwerpproces kreeg hij steeds meer energie. Functie als

concept wordt dikwijls benaderd als een aantal problemen,

die het concept in zijn geheel uitmaken.

overwinnen

EVOLUTIE Elke schets illustreer! de evolutie van he! ontwerp, oorspronkelijk opgevat in deze schetsen als een soor! zak met teelaande die op zijn kop hangt Door te volharden en aandacht te hebben voor details groeide he! idee van de ontvverper u~ tot een inventief en origineel object

~;; r I , I

/ I

/ /

I

J / \

h e t d sfu nctionele overwlnnen

PRO BLEEM I

1 H r.t ' ,

r:~ ",_. I , ' _I 2 4 6

OPEN DE VUL MET PLANT VUL AAN SLUIT Af EN KEER OM'

BLOEMPOT GRON D UW PLANT MET GROND VERGRENDEL

HOE VERH INDEREN DAT DE PLANT EN DE GROND UIT DE BLOEM POT VALLEN Patrick Morris ontwierp een kraag die rond de stengel van de plant en over de grond past De kraag werd op zi jn plaats gezet nadat de plant in de pot was geplaat st, en ze zit goed vast op de bodem van de pot zoals een deksel van een thee pot D it verhindert dat de plant en de grand Ult de pot vall en.

PROBLEEM 2

t7 " I'>:; ~ ./jp "'" 'T.

I'

r ~ =

HOE HET WATER VASTHOUDEN IN DE GROND Het water stroomde door de grond, uit de pot en op de vloer. De ontwerper ontwikkelde een ingenieuze oplossing met gebrulk van de eigenschappen van k1ei.Wanneer de klei op een lage temperatuur gebakken wordt, heeft ze een hoge poreusheid, wat betekent dat ze water opzuigt Met gebruik van terracotta die gebakken werd op lage temperatuur ontwierp hij een reservoir om boven in de pot te hangen. Daardoor kon het water traag in de pot si jpelen, vanwaar het door de grand uit de klei gezagen werd. H ierdoor kreeg de plant continu water zander te verdrinken.

PROBLEEM 3

HOE DE POT OP EEN VEILIGE MANIER OPHANGEN De ontwerper ontwlklkelde een eenvoudig ophangsysteem dat de pot veilig ondersteunde. Het kan gemaklkelijk weggenomen worden, en het kan zware lasten dragen.

PROBLEEM 4

HET WATER GEMAKKELlJK BIJVULLEN De eenvoudige oplossing was een integrale trechter die boven in het reservoir van terracotta geplaatst werd. Hierdoor kon water gemakkelijk in de top van de pot gegoten worden om het reservoir automatisch te vullen.

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel I I: ontwerppresentatie bladzijde 42 Deel 15: functie bladzijde 58

9

2 0 creatieve co nce pten

deel 35: het oppervlak

Het ontwerp en de conceptuele ontwikkeling van het oppervlak is het verborgen geheim van de meeste succesvolle producten. Dikwijls wordt een voorwerp gefabriceerd als een blanco vat en worden er een aantal verschillende oppervlaktemotieven voor ontwikkeld.

Boodschapper Als het object het medium is, dan wordt de

boodschap gewoonlijk opgenomen in het oppervlaktemotief. Artiesten

en ontwerpers gebruiken het oppervlak als een middel om complexe

ideeen over verschillende kwesties over te brengen.

conceptdefinitie: het oppervlak

Werk dat het object onderzoekt vanuit zijn

oppervlaktekwaliteiten. Gewoonlijk zal het om het

decoratieve aspect ervan gaan, maar ook texturele

kwalite iten worden onderzocht. In dit werk is de

oppervlaktekwaliteit de stuwende beweegreden en

het object het medium.

GRAFISCH BEELD De tegels van Carly Weinstein gaan over

de complexe kwestie van pesten op school. Op de tegels staat een sterke

afbeelding van een jongen of meisJe met een paarse vlek over een oog

geschilderd. wat de indruk geeft van een blauw oog. Het geheel is een beeld dat

de toeschouwer van zijn stuk brengt.

NIET -TRADITION EEL OPPERVLAK De potten van Grayson Perry hebben het traditionele design van een urn. maar het oppervlak is allesbehalve traditioneel. H ij maakt gebruik van fel gekleurde. riJkelijk verslerde oppervlakken om dikwij ls zeer donkere t hema's t e onderzoeken met bet rekking tot seksualitelt, mlsbruik en klasse.

UITDAGEN DE CONVENTIE Deze Wedgwoodborden ontworpen door Robert Dawson stellen de conventie van het oppervlak zelf in vraag. Dawson haalt elementen uit bestaande Wedgwoodpatronen en plaatst ze, vele keren uitvergroot, over een heel bord, waarbij het gevoel ontstaat dat het detail ontsnapt IS Ult een naburig bord. In andere gevallen plaatst hlj verstorende afdrukken die de randen en kommen overlap pen waarbij een optische illusie ontstaat b,nnen de grenzen van het bord.

dee 3 5 h e t o p pe r v l ak

ONGEMAKKELlJKE VAGE BEELDEN Robert Dawson maakt ook grote tegelpanelen, waar de afdruk de grenzen van de tegel overschriJdt. of yager wordt, waarbiJ de toeschouwer zlch niet meer op zijn gemak en in de war gaat voelen.

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64

2

2 2 creatieve concepten

casestudy: onder het oppervlak CJ O'Neill tracht herinneringen en emoties aan te wakkeren

door decoratieve tekeningen. Haar verzamelingen tafelgerei en

verlichting roepen een esthetische nostalgie op in een

hedendaagse context. De aantrekkelijke kwaliteit van haar werk

ligt in een gevoel van voldoening, door onderwerp of functie, met de intrige van iets nieuws en verleidelijks.

lagen met nuances CJ O'Neill maakt objecten, collecties en

installaties op maat Ze maakt daarbij gebruik van nieuwe en gevonden

voorwerpen en beeldspraak om een patchwork te creenen van hedendaagse

en historische esthetica. Ze wil graag dat de objecten op verschillende

niveaus werken, met verborgen betekenissen voor elke gebruiker.

Aigemeen streeft ze ernaar om een gevoel van kalme, rustige

nostalgie te bereiken. Haar stukken combineren een gevoel van

thuishoren met bezinning en diepzinnigheid.

patroon en textuur Het werk van de ontwerpster gaat

voornamelijk over patroon en textuur. Dikwijls werkt ze zowel aan de

binnen- als aan de buitenkant van een object, of ze breekt door het

oppervlak om bij de gebruiker een behoefte tot stand te brengen om

het voorwerp om te draaien en de andere kant ervan te onderzoeken.

De vormen zijn dikwij ls eenvoudig. In meer recente collecties worden

overbodige of ongewilde stukken tafe lgerei opnieuw ingedeeld door hun

esthetische aantrekking heruit te vinden met het gebruik van een

oppervlak of motief Moderne of abstracte illustraties worden op een

traditioneel patroon gelegd om een hybride moderniteit te suggereren.

NIEUW LEVEN CREEREN Dit bord uit de New Heirloomsreeks kwam tot stand tijdens een verblijf in Denemarken. De ontwerpster werd zo ge"lnspireerd door de kwal iteit van keramiek in liefdadigheidswinkels en kringloopwinkels dat ze er een nieuw Jeven voor wilde creeren. Ze creeerde nieuwe patronen uit haar voorraad foto's en schetsen en plaatste ze schuin op borden en aan de onderkant van randen van borden.

VEREENVOUDIGDE TEKENINGEN De ontwerpster ontwikkelde patronen door een vereenvoudiging van tekeningen, maar ze had geen middelen om overdrukplaatjes te creeren. In de plaats daarvan sneed ze met de hand overdrukpatronen uit een gekleurd blad.

werkwijze

I Cj O'Neill heeft een interessante werkwi)ze. Ze wordt ge'insplreerd door de natuur en observeert,

fotografeert en tekent bloemen en planten.

2Na dit eerste onderzoek vindt een ontwikkellngsproces plaats waarbij ze de bloem

abstraheert tot een lijn. Deze tekening wordt omgezet op een stencil of plaat om een afdruk mee te maken.

DOORSCH IJN EN DHEID EN

SCHADUWEN De Goldlear Collection speeit

met de doorschijnendheid van beenderporselein. Organische

motleven worden aan de binnenkant van de vaten geplaatst en laten

;chaduwen achter op de patronen aan de buitenkant.

o n d e r h e t

ZIE OOK:

opperv la k

3 De afdruk wordt dan op een voorwerp

aangebracht. Hi) kan ook gebruikt worden voor vaten die dan uitgesneden worden met waterstralen. zoals op de foto.

Deel I: visuele inspiratie bladzijde 10 Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 17: patroon bladzijde 64

2 3

EEN VORIG LEVEN Jenny Walker is ge-'-ntrigeerd door het alledaagse object. vooral wanneer het geen nut meer heeft en weggegooid wordt BiJvoorbeeld. ze houdt van de weerklank in een brokstuk van een keramisch voorwerp, en gebruikt die brokstukken om juwelen te creeren. zodat het nieuwe stuk wat geschiedenis meedraagt uit een vorig leven. Ze is ge','nteresseerd ,n de band die een object heeft met zijn vorig leven.

36: materialiteit

Materialiteit is een concept dat betrekking heeft op de unieke eigenheid van het

materiaal dat voor een specifiek doel gebruikt wordt. Dat kan decoratief. expressief

of destructief zijn . Dikwijls ligt het belang van het materiaal in het uitdagen van de

regels van onze waarnemingen.

onderzoekende benadering Werk dat betrekking heeft op

materialiteit impliceert dikwijls een experimentele benadering, waarbij

men ontwerpt door oefening. De ontwerper of vormgever onderzoekt

de nuance en bijzondere eigenschappen van het materiaal om een werk

te benaderen dat uitdaagt wat wij voor waar aannemen.

Deze onderzoeken zu llen een specifieke kwaliteit of essentie van een

materiaal nastreven, zoals de doorschijnendheid van porselein, de

verfijning van beenderporselein, of het breekbare van klei in het

algemeen. Dit kan verbazende resultaten opleveren.

VERSCHILLENDE LAGEN Siri Betts-Sonstegand onderzoekt door

contradictie en stelt de materiele integrite~ van een object in vraag. Bij de creatie van een vat mengt ze het glazuur met dingen om het onstabiel en breekbaar te maken.vervolgens

maakt ze afdrukken op dit breekbare oppervlak, zodat er een veelvoud aan lagen.

diepte en beeldspraak tot stand komt.

conceptdefinitie: materialiteit

W erk dat de eigenheid van het materiaal zelf onderzoekt.

Dit kunnen zeer mooie materiaalst ructuren zijn en soms

manifesteert het zich als een reactie op of uitdaging van de

kwaliteiten van het materiaal en onze verwacht ingen ervan.

TOT HET UITERSTE GEDREVEN Kirsty Taylor maakt gebmk van een expressieve en bewerkelijke techniek waarbiJ het materiaal tot het uiterste gedreven wordt. Ze bouwt grootschalige objecten door herhaaldeliJk sl lb in een extruder te persen en de sl ierten In mallen te leggen waardoor het object een structurele integriteit begint te ontwikkelen. Deze vormen ziJn ingewikkeld, breekbaar en robuust in een, wat resulteert in een intrigerend werk.

dee

GE'INSPIREERD DOOR

BEPERKINGEN Sasha Wardel l is ge"'nteresseerd in de transparante kwal iteiten van materialen, vooral van beenderporselein, met al hun eigenaardigheden. Ze vindt dat de beperkende kwaliteiten van het materiaal eerder Inspire rend dan beperkend zijn, en giet lagen over elkaar die te zien ziJn door het oppervlak en doorzlchtige halo 's doen ontstaan.

3 6 materia l ite i t 2 5

ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 10: tests en voorbeelden bladzijde 40 Deel 19: materialen bladzijde 68

2 6 creat i eve co n cepte n

casestudy: creatief vandalisme

Het werk van Kathryn Hearn gaat over het snijden door lagen om de decoratieve

kwaliteiten naar boven te halen die eronder liggen. Door te snijden, te splijten en

het oppervlak weg te halen brengt ze haar objecten tot leven.

ontelbare oppervlakken De objecten van

Kathryn Hearn zijn hoofdzakelijk gemaakt voor

huishoudelijk gebruik, met een sterke decoratieve taal en

functionele vormen zoals kommen, vazen of dozen. De

eenvoudige vormen tonen een complexiteit door de

orientatie en plaatsing van kentekens,

ontwerp door oefening De ontwerp-door­

oefening benadering impliceert een proces en een

decoratieve visie, die evolueert met elke generatie potten,

Ze worden gegoten in mallen met lagen slib van

verschi llende kleuren, waarbij de klei om beurten gegoten

wordt en vervolgens weggehaald wordt vooraleer een

andere kleur te gieten, De ontwerpster maakt gebruik van

vier of vijf lagen om een gelamineerd gegoten vat te creeren

met overal verschi llende tinten en kleuren, Wanneer het

object droog genoeg is, trimt ze door de lagen om

verschil lende kleuren naar boven te halen, Ze wi l een

intrigerende relatie met de gebruiker tot stand te brengen,

veelkleurige inspiratie Klassiek gekleurde

strandhutten in vele kleuren waren de oorspronkel ijke

inspiratiebron voor de ontwerpster om te beginnen met

het onderzoeken van de herhalende strepen en lagen in

WILLEKEURIG EN LlNEAIR De planning van het patroon is zeer belangrijk om het jUlste effect te bekomen,Voor de vazen (boven) heeft de ontwerpster de inlegstukken lineair geplaatst, De schijnbare willekeurigheid van de vierkante patronen in verhouding tot de vormgeving van de li jnen werkt goed, Het patroon van het bord (onder) is willekeuriger. De klei is weggenomen om verschillende kleurkwaliteiten naar boven te hal en,

PLANNING Kathryn Heam plant haar objecten in detail met gebruik van schetsen, Ze tekent een collectie in profiel en experimenteert met tekens, lijnen, vorrnen en kleuren, Ze kijkt dan naar de vemouding tussen de objecten, hun individuele tekens en motleven, en de combinatie van kleuren, Ze heeft een handig werktuig om ontwerpen te ontwikkelen, Ze werkt met een grafische opmaakplaat, Opmaakplaten hebben halfdoorzichtig papier, dus Je kunt er details van de yorige schets mee overtekenen. Zo kan ze een ontwenp ontwikkelen op een doordachte en nauwgezette manier.

TESTBORDEN Deze twee testborden bevatten veel

waardevolle informatie. De decoratieve kwaliteiten zijn van lO'n rangorde dat

het volmaakte stukken zljn. De ontwerpster verwiJst daarom naar testen of maquettes als 'vroege stukken', die het

uiteindeli jke stuk kunnen worden.

klei wat soms agaatkeramiek genoemd wordt.

Het interesseert haar om te zien hoe die

intervent ies de vorm kunnen verheffen, en

tegelijkertijd verschillende kwal iteiten en

kleuren in een keram isch vat kunnen

integreren. Ze heeft geexper imenteerd met

het t hema in veel vormen en met

versch il lende technieken.

Wedgwoodcollecties Ze werkte

samen met Josiah Wedgwood en heeft dr ie

collecties verzamelobjecten gecreeerd met het

t radit ionele jaspislichaam, haar kenmerkende

benadering, en een beperkt pallet aan kleuren.

Kathryn Hearn blijft het gebruik van

ge'(ntegreerde oppervlakken uitdagen door te

werken met potten op maat en in kleine

aantallen. Ze houdt van het contact met

industriele par tners om productieprocessen te

ontwikkelen die ondermijnd worden in

verhoud ing tot de keramiekpraktijk.

CO MPLEXE KWALITEITEN De moeiliJke aard van Kathryn Hearn's technieken laat haar toe om complexe oppervlaktekwaliteiten te creeren. Het kms dat hier getoond wordt is een zeer decoratief element blnnen een grater, vrij patroon. De close-up van het vierkant je dient als een SDort interpunctie voar de vorm. Het zorgt ervoor dat we hem van dlchterbij gaan bekJjken en leidt ons naar de versiering van de rand.

c r eatief vandalisme

Z IE OOK:

VORMELlJKHEID AFBREKEN Deze collectie kwam tot stand in samenwerking met Anthony Quinn, die de vormen ontworpen en gemodelleerd heeft, terwijl Kathryn Hearn de lagen gegoten heeft en de tekens gekozen heeft. De idee erachter was om de vormelijkheid van het object af te breken om een mooler, willekeurig object te creeren.

Deel I : visuele inspiratie bladz ijde 10 Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 14: oppervlak bladzijde 56 Deel 16: kleur bladzijde 62

2 7

2 8 creat i eve co n cep t en

deel 37: het decoratieve

Het decoratieve concept onderzoekt de idee om een vorm te verheffen

door decoratieve details aan te brengen. Dit kan gaan om reliefapplicaties

op het oppervlak in het geval van sgraffito. of door binnen te dringen in het

oppervlak. zoals bij perforeren.

de vorm voorbij De bedoel ing in het

decorat ieve is om een object te creeren dat

verder gaat dan Iouter de vorm ervan. een dat

op een aantal andere niveaus werkt los van de

formele of functionele kwaliteiten ervan. Het

gaat over de mogel ijkheid om dezelfde vorm op

een aantal verschil lende manieren te decoreren

om verschillende mogelijkheden te creeren.

conceptdefinitie: Het decoratieve Werk dat de verhouding onderzoekt tussen de vorm en de decoratieve kwaliteiten ervan. Dit kan gaan om de verhouding van decoratie tot de esthetische aantrekkingskracht van de vorm of functionele decoratie.

2

HET DECORATIEVE U ITDAGEN Door ermee te werken daagt St eve Brown het begrip van het decoratieve in zijn werk uit. H ij werd opgeleid in de textiel industrie en gebruikt stof als materiaal om mallen te maken. Hi) werd geinspireerd door het A-POC ontwerpconcept van de modeontwerper Issey Myake waarbij hij werkt met stoffen kokers waaruit mouwen en rokken kunnen worden gesneden tot op de gewenste lengte ( I ). Steve Brown paste deze structurele filosofie toe op klel. Hij ontwlkkelde een systeem om een stoffen mal (2), die een beetje lijkt op een sok (3), te ontwerpen waarop textuur en kleur aangebracht werd aan de binnenkant. De kle i wordt in de mal geperst en kan dan verder bewerkt worden dankzi) de flexlbil iteit van de stof. Het geheel wordt dan in een oven geplaatst en gebakken, w aarna de stoffen mal opbrandt (4).

GRILLIGE DECORATIE Polly George vert rekt vanuit de functle van een object. Dan verandert ze de relatie tot het object door gri llige decoratie of details. Ze gebruikt trad~ionele keramische technleken als re liefappllcatie en stempelen om objecten te creeren die de toeschouwer op een aantal verschdlende nlveaus met njngevoeligheld en verstand aanspreken.

(

dee 3 7 h e t decoratieve

DECORATIEF VERHAAL Mal'ia Lintott maakt gebl'u lk van een aantal verschdlende techn ieken om een decoratief verhaal te creeren in haar werk. Haar collectles maken gebrulk van de decoratieve kwaliteiten van klei om een emotlonele weerklank te creeren. Ze wi l dat de gebru iker van haar objecten aanget rokken wordt tot de textuur en het verhaal dat In haar vormen beschreven wordt. Ze is gelnteresseerd in het onderzoeken van de emotlonele relatie die de gebruiker ontwikkelt met het object.

DECORATI EF VERHAAL De theepot van KatyWest geeft de Indruk dat de handgreep meer versierd IS dan het oppervlak. D it Ir jkt op een Intagl io-afdruk In het oppervlak van een ut i l~ir vat, en roept een gevoel van nostalgie op naar de meer overladen traditles van high tea In het verleden. Het kunstwerk beschrijft de ontwikkeling van het ontwerp in een reeks tafelgerei.

Z IE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14

Deel 13: model bladzijde 52

Deel 14: oppervlak bladziJde 56

2 9

130 c r ea t ieve conce p ten

casestudy: functionele decoratie

De collectie van Anthony Quinn met als titel Pierced probeert het begrip

functionele decoratie heruit te vinden. door gebruik te maken van de traditionele

techniek van het perforeren waarbij de klei met de hand geperforeerd wordt,

meestal om geometrische patronen te creeren. In Pierced maakt elk teken of elke

insnede een wezenlijk deel uit van de functie van het object en zo wordt dit

traditionele gebied van keramiek heruitgevonden voor de moderne markt.

ge"inspireerd door het verleden en door de toekomst De collectie hedendaags kookgerei en

tafelgerei van Anthony Quinn is het resultaat van diepgaand

onderzoek in het Victoria en Albert Museum in Londen.

Het onderzoek belichtte de re latie tussen versiering en

functie in de historische keramiek. en hoe de decoratie een

wezenlijk deel uitmaakte van de functie van het object.

Pierced probeert ook verloren r ituelen te belichten en

er betekenis voor te vinden in de maatschappij van

vandaag. De collectie vindt verouderde voorwerpen

heruit. zoals de glazenkoeler; die vroeger gebruikt werd

om glazen te koelen. of de kom van de barbier; die

gebruikt werd bij het scheren. De objecten kregen een

moderne toets, de functie ervan werd in een moderne

context geplaatst en ze kregen een nieuwe rol

toebedeeld met hedendaagse re levantie.

samenwerking met Leeds Pottery De

Pierced-collectie is een samenwerking tussen Anthony

Quinn en Leeds Pottery. Elk object werd met de hand

vervaardigd met gebruik van dezelfde technieken die al

200 jaar lang toegepast worden bij het pottenbakken. De

ontwerpen werden ontwikkeld via onderzoek,

gedetailleerde schetsen, en met de computer

gegenereerde driedimensionale vormen met gebruik van

een CAD-programma. Die informatie werd per e-mail

naar het Hothouse gestuurd, een bureau voor keramische

ontwikkeling dat de prototypes maakte van de objecten

met gebruik van driedimensionale afdrukken.

Wanneer de collectie klaar was, werd ze voorgesteld aan

de pottenbakkerij. W ijzigingen in het ontwerp en aanpassingen

werden besprokenVervoigens keerde men terug naar

traditionele vormgevingsmethodes en het maken van mallen in

plaaster. De eigenlijke objecten werden vervolgens gegoten in

mallen, waarbij de motieven in de vochtige klei geperforeerd

werden eens die haar gewicht kon dragen.

. -

PRO BLEMEN O PLOSSEN

DOOR SCHETSEN Bij de ontwikkeling van de Pierced-collectie werden veel schetsen gebruikt. vooral met betrekking tot de co llectie in het Victoria en A lbert Museum. De studies en schetsen helpen am problemen op te lassen vooraleer tijd te investeren in CAD.

.. I, --I' .. I' --I'

II I

COHERENTE REEKS OBJECTEN Het eerste schetsen hielpen ook bij de ontwikkeling van een coherente reeks objecten en het begrijpen van verhoudlng, functie en formele relaties.

, .... ,\ "

........ , I' ------, --,"',", I, ,

I , \

'" , , ....

f u n c ti o n e e d ecoratie

PROTOTYPE Vergelijk het rapid prototype van de Puzzle Jug ( I ) met het echte (2). U kunt duidelijk de w iJzigingen merken die aangebracht werden om het object te fabriceren. Bij het prototype zijn meer gaatjes uitgesneden en het patroon ervan is geometrischer In het object van klei is het niet mogeli/k om de gaatjes zo dicht bil elkaar te plaatsen, omdat dat een invloed zou hebben op de structurele sterkte, en het patroon is willekeuriger omdat het met de hand gemaakt werd. De kan In klei heeft een uitstekende rand bovenaan als versterking, een detail dat niet terug te vinden is bij het prototype.

GEDETAILEERDE ONTWERPEN Het gebmk van driedlmensionale CAD­systemen maakt het mogeli/k om gedetailleerde ontwerpen te maken met veel speciflcaties, wat op zljn beurt problemen en details wegnam vooraleer de elektronische informatie verstuurd werd om er een rapid prototype van te maken.

Z IE O O K: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 8: prototypen bladzijde 34 Deel 9: model en mal maken bladzijde 36 Deel 15: functie bladzijde 58

3

3 2 creatieve concepten

deel 38: het sculpturale Beeldhouwkunst is een uitdrukking van ideeen en concepten. Het doet de toeschouwer

nadenken en vooroordelen beschouwen of in vraag stellen. Sculpturale keramiek heeft

een lange en gevarieerde geschiedenis. Klei is gemakkelijk om te bewerken en vorm te

geven, en daardoor is het geschikt voor het maken van beeldhouwwerken.

fundamentele belangen Artiesten en ontwerpers

houden zich bezig met sculpturale ideeen en activiteiten

om fundamentele belangen uit te drukken en re laties in

vraag te stellen. Keith Harrison duikt in de overlevering van

de familie en maakt beeldhouwwerken die gebaseerd zijn

op zijn eigen persoonlijke geschiedenis.

Het werk van Keith Harrison gaat over persoonlijke

expressie aan de hand van een weinig gebru ikt keramisch

medium dat Egyptische pasta heet. Het is een op lage

temperatuur gebakken lichaam dat uit zichzelf glazig is. Zijn

werken zijn zowel sculpturen als performances, die dikwijls

in situ opgesteld worden. Zijn werk zal bakken of een

verandering ondergaan tijdens een persoonlijke bezichtiging

of een gebeurtenis.

Een recent beeldhouwwerk bevatte I 2 elementen van

een elektrisch fornuis die vastgezet werden in blokken klei

en verbonden werden met de elektriciteitstoevoer De

blokken bevonden zich in het prachtige decor van het

Victoria en Albert Museum in Londen. Ze begonnen

langzaam te verhitten en te roken toen de elektrische

elementen om beurten warm werden. Dit stuk werd

gestileerd volgens Leonardo's Lootste Avondmool. Een

andere recente installatie toonde de ontwerper die de

vloer van een huis in de voorstad bedekte met tapijt

gemaakt uit klei en Indisch chapatibrood.

BEELOHOUWWERK OP BASIS VAN TIIO O,t stuk heeft als tite l 20 Whittington Street Het is een

werk op basis van tijd waarbiJ het tapijt van een huis in een Engelse voorstad nagemaakt werd in een galeriJ met

gebruik van lagen ongebakken baksteenkJei. bladstaal. chapatibrooddeeg en kruiden. Verwarmingselementen

werden tussen de klei en de lagen staal geperst en werden per twee voor vier uur ingeschakeld zodat het brood en de kruiden gebakJken werden aan de bovenkant en de kle i aan

de onderkant verwarmd werd.

r------------------------------; i conceptdefinitie: i i : ! het sculpturale i i : Werk dat het begrip van het object

! onderzoekt in zijn zuiver sculpturale j ! 1 , aspecten. Dit zijn beeldhouwwerken die i i ' ! onze waarneming van het materiaal uitdaagt i

L' en de schaal, verhouding, locatie en het JI verhaal in vraag stelt.

PLANNING Het is niet omdat een werk een beeldhouwwerk is dat er nlet eerst een schets van gemaakt wordt. In deze schetsen plant en elimineert de ontwel-per mogelijke kleurencombinaties. Merk op hoe hij de obJecten kleurt maar nadien uitknl pt zodat hij verschillende comb,nat,es kan uitproberen.

SCHIJNBARE VLUCHTIGHEID De vroege schetsen van Clare Tworney leggen de efemerische aard vast van het beeldhouwwerk Ze tekent vitrines in een museum en plaatst tere blauwe vogeltjes op de hoeken en randen waarvan het lijkt alsof ze net In de galerij zi jn neergestreken.

TROFEE Bij deze installatie van Clare Tworney

werden 4000 blauwe vogeltjes van Jaspisporseleln t ussen de beeldhouwwerken

geplaatst In de grote zalen van hetVictoria en A lbert Museum in Londen. Gedurende vljf uur werden bezoekers verzocht om te

genieten van het kunstwerk en een vogeltje bij wiJze van 'trofee' mee te nemen.Traag

maar zeker werd het beeldhouwwerk verniet igd door de bezoekers - deelnemers

aan het kunstwerk.

kunstwerk en ruimte Clare Twomey creeert instal laties

die onze re latie onderzoeken tot het ku nstwerk en een ru imte,

Ze maakt gebruik van de unieke eigenschappen van kle i om

werken te creeren die het vluchtige van een idee en een

tegenspraak tussen betrokkenheid en vemietiging oproepen,

Ze gebruikt industrie le giettechn ieken en veelvouden om

enorme evenement en tot stand te brengen die traag verdwijnen,

dee I 3 8 h e t sc u lptur ale

ZIE OOK Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 4: schetsen bladzijde I 6 Deel 5: ontwerpontwikkeling bladzijde 20

3 3

3 4 creatieve co n cepten

casestudy: antropologie van keramiek

Marek Cecula omschrijft zichzelf als een antropoloog

of een waarnemer, iemand die menselijke relaties met

keramische objecten bestudeert en de functie ervan.

Hij beschouwt hun meningen binnen onze

hedendaagse context. Hij wil ons zijn manier van zien

eigen maken, om zijn ontdekkingen te belichten als een

ervaring die we moeten delen.

hyperrealisme Een van de collecties van de ontwerper. met als

titel Scatology, probeert ons bewust te maken van de unieke esthetische

en structurele opbouw van alledaagse objecten. Hij concentreert zich

op objecten waar we een intieme, bijna geheime relatie mee hebben,

zoals toiletten en wasbakken.

De stukken van de ontwerper zijn ergonomisch, gemaakt voor het

menselijk lichaam en voor hygienisch gebruik. Ze zijn mooi en wit, en

bedoeld om zich te ontdoen van lichamelijk afval. Naast hun

belangrijkste functie hebben de objecten een menselijke

dubbelzinnigheid. Ze combineren het sensuele, het abstracte en

het steriele.

Hij maakt gebruik van industriele technieken om zijn objecten hyper­

realistisch te maken. Ze zijn vertrouwd. Maar door ze te bekijken realise­

ren we ons dat het object tegelijkertijd vertrouwd en niet vertrouwd is.

Het lijkt op een toilet, maar toch ziet het er totaal anders uit.

ONGEMAKKELlJK Bij de creatie van het hypenrealistische waar de ontwerper naar streeft. is aandacht voor details zeer belangrijk. H ier heeft hij een metalen stand gemaakt met gaten. die ons doet denken aan de alVoer van een gootsteen.

DUBBELZINNIG Deze collectie heeft als titel Hygiene. Hygiene speelt met onze associaties en waarnemingen; de objecten ziJn dubbelzinnig maar hebben genoeg details om er ons ongemak.kelijk bij te voelen. Opnieuw helpen hyperrealistische details om het concept weer te geven.

antropologie van keramiek

ONVOORSPELBARE OMSTANDIGHEDEN Deze collectie (links) werd op hout gebakken in een tochtige Anagama-oven, zie afbeeldlng hierboven. De kleurenvariatle is het gevolg van de onvoorspelbare omstandigheden in de oven. waar vlammen en gesmolten as zorgen voar een uniek oppervlak op elk stuk.

wedergeboorte: terug naar de oven In zijn

meest recente collectie, In Dust Real, heeft de ontwerper

gefabriceerde stukken van Royal Copenhagen en Rorstrand

terug naar de oven gebracht. In een poetische opwelling heeft

hij een traditionele Anagama-houtoven gebruikt, die verwijst

naar de Oosterse oorsprong van porselein. H ij realiseerde zich

dat typische houtovens expressieve kwaliteiten bieden maar,

nog belangrijker, dat deze techniek nieuwe mogelijkheden

zouden kunnen bieden voor conceptuele interpretatie.

Sierstukken werden ook aan dit wedergeboorteproces

onderworpen. De objecten vervonrnden aanzienlijk, en stelden de

algemeen aanvaarde ideeen over schoonheid en functonaliteit in

vraag door het herdefinieren van de huishoudelijke waarde van die

objecten en ze over te brengen naar het rijk van de kunst.

VERVORMDE OBJECTEN Let erop hoe deze objecten vervormd werden en nieuwe kwaliteiten kregen door het bezwijken van het glazuur en de versieringselementen bij het opnieuw bakken.

ZIE OOK: Deel 3: concept bladzijde 14 Deel 13: model bladzijde 52

3 5

Deel 26: werken met gietmallen bladzijde 86

3 6

woordenlijst

aardewerk Potterie die op een vrij lage temperatuur

gebakken is. Het lichaam blijft poreus en moet

gewoonlijk voorzien worden van glazuur.

afdraaien Afdraaien van gedraaide potten in het

leerharde stadium om de vorm te verfijnen en

voetringen te creeren.

bakken De techniek waarbij keramiek verhit wordt in

een oven om glazuur of klei hard te doen worden.

beenderporselein Een kleilichaam met een

hoeveelheid beenderas in de samenstelling.

beschermlaag Een decoratief medium, zoals was, latex,

of papier dat gebruikt wordt om te vermijden dat slib of

glazuur aan het oppervlak van aardewerk gaat kleven.

biscuit Keramiek die een keer gebakken is, gewoonlijk

rond 1000 0c.

biscuitbrand Het eerste bakken van aardewerk om

de klei hard te doen worden en duurzaam te maken.

brit De boord aan de binnenkant van een deksel en

de rand rond de binnenkant van de opening van een

pot die gebruikt wordt om het deksel op te zetten.

CAD Computer-aided design.

craqueleren De ontwikkeling van scheurtjes als

gevolg van het samentrekken van glazuur.

dekkend Glazuur waar geen andere kleur door komt,

in tegenstelling tot doorzichtig glazuur.

dwarsdoorsnede Een binnenzicht van een pot, alsof

je het object doormidden hebt gesneden.

een schelpmodel maken Een hoi model maken

door middel van gipsgieten.

email Kleuren op lage temperatuur die smelters

bevatten en gewoonlijk boven een gebakken glazuur

aangebracht worden. Email moet verder gebakken

worden om het duurzaam te maken.

extrusie Versieren met gekleurd slib dat door een

extruder geperst werd.

gieten Potten maken door slib in een poreuze mal te

gieten om een laag klei op te bouwen.

gietklei Een vloeibare klei die gebruikt worden bij het

vormen van objecten met mallen. Wordt dikwijls ook

gewoon slib genoemd.

gietopening De opening van een mal waardoor het

slip gegoten wordt in de holte van de mal.

giftig Keramisch materiaal, gasvormig of vloeibaar, dat

schadelijk is voor de gezondheid.

gipsdraaien De techniek waarbij gipsmodellen

gedraaid worden op een draaibank.

gipsgieten De handeling waarbij een sjabloon door

nat gips getrokken wordt, eigenlijk extrusie met gips.

glazuur Een dun, glazen laagje op het oppervlak van

aardewerk.

glazuur kleurpigment Commerciele kleur die

toegevoegd wordt aan glazuur.

halfmat Een satijnachtig oppervlak met een lichte

glans.

halftransparant Lichte kleuren en/of gespikkelde

kleuren waar de meeste kleuren door kunnen gezien

worden met slechts kleine afwijkingen.

halfvloeibare zeep Beschermlaag die gebruikt wordt

om een model niet-poreus te maken vooraleer een

mal gemaakt wordt.

jigger/jolley Dit beschrijft de techniek waarbij klei

gevormd wordt over een bolle (jiggering) of in een

holle mal (jolleying).

kaliber Technisch toestel dat gebruikt wordt voor het

schrijven van lijnen/naden in modellen.

keramiek Elke vorm in klei die gebakken is in een oven.

kleurpigmenten Ongebakken kleuren die gebruikt

worden om aardewerk te versieren of een keramisch

pigment dat gebruikt wordt om kleur toe te voegen

aan glazuur en lichamen.

kop (van een draaibank) Metalen kop met gips dat

gebruikt wordt bij gipsdraaien.

leerhard Klei die opgesteven is maar nog steeds

vochtig. Ze is hard genoeg om mee te werken zonder

te vervormen maar kan nog steeds ergens aan

vastgemaakt worden.

lichaam De term die gebruikt wordt om een

specifiek kleimengsel te beschrijven. bijvoorbeeld

steengoedlichaam en porseleinlichaam.

lineair mengen Een systematische manier van

experimenteren met verschillende soorten glazuur.

lomer Plastic of metalen werktuig dat gebruikt wordt

om de klei in model te brengen.

mal Een gipsvorm waar klei in gedrukt of gegoten

worden. Mallen kunnen uit een stuk bestaan of uit

verschillende stukken.

malriem (of -band) Een stoffen band of rubberen

riem die gebruikt worden om de delen van een mal

vast te zetten tijdens het gietproces.

maquette Een basis schaal model . een

driedimensionale ·schets·.

naadlijnen Kleine lijnen op aardewerk die ontstaan

waar twee delen van een mal met elkaar verbonden

worden of waar de zijden samenkomen bij een

opbouw met plakken.

onderdompelen Glazuur aanbrengen door

onderdompeling.

onderglazuur Een kleur die gewoonlijk aangebracht

wordt op ongebakken klei of biscuit gebakken

aardewerk en vaak bedekt wordt met glazuur.

ontwerp Tekening op basis waarvan objecten of

gereedschappen gemaakt worden.

opbouwen met kleiplakken Aardewerk maken met

plakken klei .

opbouwen met kleirollen Potten maken door

middel van rollen of slangen klei .

oven Het toestel waarin aardewerk gebakken wordt.

Ovens kunnen werken op houe. olie. gas of elektriciteit.

oxidatie Bakken van aardewerk in een oven met

voldoende zuurstof.

plastische klei Klei die kan bewerkt worden maar

haar vorm blijft behouden.

porselein Keramisch product dat glad. hard en

doorzichtig is.

printen in 3D Zie rapid prototype

prototype Een driedimensionaal model van een

ontwerp dat ingewikkelder is dan een maquette.

rauwglazuren Het maken. glazuur aanbrengen en

bakken van aardewerk in een handeling

rapid prototype Objecten die gevormd worden op

machines waarbij wiskundige coordinaten gebruikt

worden om een prototype te maken.

schijf Een gipsen of houten schijf voor het draaien van

potten of voor het verplaatsen van potten zonder ze

aan te raken of voor het drogen van klei.

sgraffito Het snijden in of krassen door de buitenste

deklaag van slib of glazuur om het andersgekleurde

lichaam eronder bloot te leggen.

slib Vloeibare klei .

woorden i j s t

smelter Een ingredient in glazuur of kl ei waa rdoor

het vlug gaat smelten. en silica omzet in glazuur of gl. s.

steengoed Verglaasde klei. die gebakken is boy n

1200 0c. Elke soort glazuur wordt gelijktijdig als het

lichaam hard waardoor een integrale laag gevormd word

tekenschaats Een doorzichtig plastic tekeninstr'um 11

waarvan de randen in verschillende krommes

gesneden zijn . om lijnen met verschillende krommlng n

te kunnen tekenen.

terugtrekken Beweging van glazuur over het

kleilichaam tijdens het bakken. als gevolg van stof of v

dat zich op het oppervlak bevindt.

transparant Duidelijke basiskleuren die nie t vaag of

verstoord zijn.

trimmen De techniek die gebruikt wordt bij het

werken met gietmallen om aardewerk schoon t

maken met een mes of sponsje. vooral om naadilin n

te verwijderen die achtergebleven zijn van de mal.

uitsparing Het onderdeel of model dat de gietop nlng

zal vormen bij het gieten van een gipsen mal.

verglazing Het punt waarop klei niet meer por uS Is

na het bakken op 1200 0c. voet De basis waar een stuk aardewerk op ruSt.

voetring De cirkel ongeglazuurde klei aan de basis

van een pot die de pot verheft ten opzichte van h

oppervlak waar hij op staat.

wand Klei. plastiek of hout dat gebruikt word t als

een muur rond een model of vormplaat waar glps In

gegoten wordt.

1

3 8

bronnen

CURSUSSEN IN HET ONTWERPENVAN KERAMIEK

Dit is een lijst van bronnen met een specifi eke relevantie

voor het ontwerpen van keram iek. of u lessen wil

nemen in avondonderwijs. een zomercursus of een

dagcursus wenst te volgen.

CURSUSSEN

NEDERLAND

Crejat

Herculesstraat 28f

1812 PH Alkmaar

Tel. 072154 05 I 5

www.crejat.nl

WBK Vrije Academie

Paviljoensgracht 20-24

25 12 BP Den Haag

Tel. 070 3638968

Fax 070 3561 165

www.vrijeacademie .org

CKE Centrum voor de Kunsten Eindhoven

Stratumsedijk 22

5600 AV Eindhoven

Tel. 040 2 I 6 2 I 63

Fax 040 21 I 33 25

www.cke.nl

Vrije Universiteit Amsterdam/Cultuurcentrum

Griffioen

Ui lenstede 106

I 183 AM Amstelveen

Tel. 020 5985 100

www.vu.nl

Infomratie over diverse cursussen en workshops in

Nede rland: www.keramiekstartpagina.n l en

www.keram iek.info-pagina.nl

BELGIE

SyntraWest

Spoorwegstraat I 4

8200 Brugge

Tel. 050/40 30 80

Fax 050/40 3 I 80

wwwsyntrawest.be

*Cursussen Keramiek en Pottenbakken

Tekenacademie Turnhout

Gemeentestraat 5

2300 Turnhout

Tel.0 14 414185

www.turnhout.be/tekenacademie

Boomse Kunstacademie VZW

Tuyaertsstraat 53

2850 Boom

Tel. 03/888 05 02

Fax 03/844 32 3 I

Informatie over diverse cursussen en workshops in

Belgie : zie www.keramiek.startpagina.be.

www.keramiek.start.be en

www.pottenbakken.startpagina.be

ORGANI SATIES

Stichting Keramiek Promotie Delft (SKPD)

Nieuwstraat 7

26 11 HK Delft

Tel.lFax 0 15/2 147072

Stichting voor de Promotie van de bekendheid met

nationale en internationale keramiek

www.terra-delft.nl

NVK Nederlandse Vakgroep Keramisten

Beroepsvereniging van keramisten

www.nvk-keramiek.nl

VERZAMELINGEN

NEDERLAND

Nationaal Keramiekmuseum Het Princessehof

Leeuwarden

Grote Kerkstraat I I

89 I I DZ Leeuwarden

Tel. 058 2948958

Fax 058 2948968

www.princessehof.nl

Mobach Keramiek Museum

Kanaalweg 24

3526 KM Utrecht

Tel. 030 2880290

Fax 030 2896398

www.mobach-keramiek.nl

Groninger Museum

Museumeiland I

97 1 I ME Groningen

Tel. 050 3666555

Fax 050 3120815

www.groningermuseum.nl

voornamelijk Aziatische keramiek

BELGIE

Museum voor Schone Kunsten en Keramiek

Rue Ren ier 17-19

4800 Verviers

Tel. 087/33 1695

Keramiekmuseum

Rue Charles Lapierre 29

5300 Andenne ~ Namen

Tel. 085/84 4 1 8 I

Fax 085/84 56 3 I

www.caramandenne.be

bronnen

bib Ii ografi e

BOEKEN

Scott, Maryl in

Pottenbakken

Librero Nederland 2008

Consentino, Peter

Pottenbaktechnieken

Librero Nederland 1994

Atkin, Jacqui

Pottenbakken basics

Forte Uitgevers 2006

Bliss, Gi ll

Alles over pottenbakken

Uitgeverij Cantecleer 2000

Eliens T itus M. & Eliens T.M.

Het keramiekboek

Nederlands sier- en gebruiksaardewerk 1885-

1940

Uitgeverij Waanders, 2006

Melegati, L.

Aardewerk en porselein

Tirion, 1997

Bogaers, M-R

Technieken in de kunstnijverheid. deel 3:

ceramiek

Uitgave van het Kunsthistorisch Instituut van de

Rijksunivers iteit te Leiden, 1985

e n bibl iogra fie

TljDSCHRIFTEN

Klei

www.klei.nl

NVK (Nederlandse Vakgroep Keramisten)

www.de-nvk.nl

WEBSITES

Dit is een lijst van websites met algemene

informatie over ontwerpen en vormgeven

www.keramiek.startpagina.nl

www.keramiek.info-pagina.nl

www.keramiek.startpagina.be

www.pottenbakken.startpagina.be

wwwkeramiek.start.be

wwwkeramiekmuseum.nl (virtueel

keramiekmuseum)

3 9

4 0

register

Cursieve getallen betekent bijschriften;

vetgedrukte getallen betekent dat het

woord in de verklarende woordenlijst

staat.

aardewerk 69, 87, 136

aardewerk honingglazuur 67

afdraaien 1 37

alledaagse objecten I I

alledaagse rituelen 13

Anagama houtstoken 135, 135

antropomorf werk I 04

antropomorfe vaten 106

Austrin, El ise 52

Aylieff, Felicity 96, 96

Azumi, Shin 26

Bailey, N aomi 61

bakken 136

Barford, Barnaby I 14, I 14, I 15

-Oh Mummy Can We Please Keep It I 14

-Pay up did you get in for free I 15

-Still life fruit bowl I 14

baslsonderzoek I I, 14

beeldselectie 12

beenderporselein 69, 87, 123, 125, 136

begrafenisaardewerk I 06, 106

beker

-ergonomie van een 59

-draaien van een 79

Bendavid, Kochevet 10 I

beschermlaag 137

Betts-Sonstegard, Siri 15,42, 65, 121

bijkomend onderzoek I I , 14

biscuit 136

biscuitbrand 67, 136

Blake ly, Matthew 79

bol le mal 34,35, 81

bord

-ergonomie van een 60

-draaien van een 78

bosseleren 56,56

bovenaanzicht (plan) 29, 31 , 33

brainstormen 20, 2 I

-diagram 21

brit 32,39, 78, 136

Bromley, Dominic 116

-Amoeba kandelaar 86

bronmateriaal I 0, I I

bronnen 138, 139

Brown, Christie 105, 105

Brown, Steve 128

buiten het kader denken' I I

-kan 79

-theepot 78

-waarom draaien? 76

CAD (computer-aided design) 35, 36,

130, 131, 136

Cane, Kyra 92

Carmeli, Simone 55

Carrol, Cath 63

Cecula, Marek 83, 134, 135, 134, 135

-Hygiene, Hygiene 134

-In Dust Real collection 134

celadonglazuur 67

concept 14, 15

-definitie 14

-ontwikkeling 14

-voorstelli ng 15

-het probleem en de oplossing 15

Conne ll,Jo 81

Cook. David 37

Cooper, Emmanuel 96, 97

craqueleren 136

Dainty, Nat asha 98, 99, 98, 99

Davis, Rosalind 11 , 40,50

Dawson, Robert 65, 121

decoratieve, het 128, 131

-de vomn voorbiJ 125

-casestudy: functionele decoratie 130,

13 1

-definitie 128

dekkend 137

diepte 78

D illon, Stephen 104, 104

D ixon, Steve 109

draaibank 82, 83

-ve iligheid 83

draaien 76, 79

-beker 79

-bord 78

-centreren 76

-een ci linder draaien 77

-kan 79

-theepot 78

-waarom draaien 77

drukmallen 37, 84,85

-architecturaal gebru<k 84

-een kom in een mal drukken 85

-esthetica 84

-gebruik van een holle mal 85

-techniek 84

dubbel gieten 87

dwarsdoorsnede 3 1,32, 136

Egyptische pasta I 32

elevatie 29, 31,33

emai l 136

-op glazuur 62, 63

van Essen,Tamsin 44,49, 93

Evans, Damian 117

extrusie 57, 57, 137

Featherstone, Simeon 62

figuurzaag 81

Flood, Henr ietta 55

fluweelbehang 10

Frith, David 78

functie 58,61

-definitie 58

-ergonomie 58

·van een beker 59

*van een bord 60

·van een kopJe en schoteltje 60

·van een kan 58

·van een soepkom 61

·van een stoofpot of terrine 61

·van een thee pot 59

functionele, het I 16, I 19

-casestudy: het disfunctionele

overwinnen I 18, I 19

-definitie I I 6

-objecten in gebruik I 16, 116-117

Fung, Lok M ing I 7

geknede modellen 25

Genders, Carolyn 72

George, Pol ly 57, 129

gieten 136

-zie werken met gietmallen

gietopening 137

giftig 137

gips draaien 82, 83, 137

-een model in gips draaien 83

-gips draaien 82

-gebruik van een draaibank 82

-wand opbouwen 82

gipsvormen maken 27, 34, 36, 80, 81,

86, 137

-gips gieten 80

-gipsvormen maken van een model

80-81

-hoe gereedschappen maken 81

-waarom gipsvormen maken) 81

glazuur 40, 4 1,66,67, 136

-functies van 66

-glazuur notitieboekje 67

-hoe glazuur bereiden 66

-kleuren 62, 62

-soorten glazuur 67

*bestrijken of beschi lderen 67

*gieten 67

"methodes om glazuur aan te brengen

67

*ondendompelen 67

*rauwglazuren 67

*spuiten 67

glazuur kleurpigment 136

gom 28

Gray, Maria 54

Grazzini, Kush i 79

Ha, Angels 14

Habitat 103

halfdekkend 1 37

halfmat 137

halftransparant 1 37

halfVloeibare zeep 31, 89, 137

Hansesgaard, Britta 48,49

Har rison, Keith 132

-20 Whittington Street 132

Hearn, Kathryn 62, 126, 127, 126, 127

Heyning, Diederik and Wied 74

H iggings, john 75

H ills. Kathleen 64

-Milkii Jug I I 7

Holler, Suzy 56

Horinouchi, Kaoru 23, 24

Hornero, Covadonga 49

Hothouse dienst voor keramische

ontwikkeling 130

houtstoken, Anagama 135, 135

Howard,Ashley 78

Hudson, Graham 101

inkepingen 37

in lagen gieten 62, 62

inlegwerk 84

insp iratie 12, 14

-visueel 10, I I

intaglio 56, 56, 129

Jakobsen, Rikke 54

japanse inspiratie 98, 103

jaspisporselein 57, 127

jigger/jolley 37,88,89, 136

-de klei in de mal leggen 88

-de mallen maken 88

-een kom maken met de Jigger-

techniek 88

-een kom maken met de jolJey­

techniek 89

-jiggering 88

-jolleying 88

johannessen, Helen 87

jones, Felicity 12

kali ber 137

kan

-ergonomie van een 58

-draaien van een 79

kartonnen profielen 82, 83

Keenan, Chris 76,102, 103, 102, 103

-Sora 103, 103

keramiek 136

Kesseler, Rob 94, 94, 95

ki kkerbekers I 12

Kittnarova, Kater ina 22

kleilichaam, kleuren 62, 62

kleimodellen 36

-voordelen 40

kleur 62, 63

-casestudy: abstractie door kleur 98, 99

-decoratie onder glazuur 63

-emai l op glazuur 63

-experiment 62

-kleuren van het kleil ichaam 62

-kleuren van het glazuur 62

kleur als een concept 96, 99

-casestudy: abstractie door kleur 98, 99

-definitie van het concept 96

-de kwaliteiten van de materialen 96,97

-essentie van het object 96

-gewijzigde dynamiek 96, 96

kleur op glazuur zie email

kleurpigmenten 62, 137

kleurschelding 64

knip 79

kom

-jiggering-techniek 88

-jolleying-techniek 89

kop (van een draaibank) 136

Kopala, Daga 83

kopje en schote~je, ergonomie van een 60

korund 69

krachtige beelden 12

krompasser 30. 82, 83

kroonlijsten 80, 8 1

Leeds Pottery I 30

leerhard 136

reg i ster

Leonardo da Vinci: The Last Supper 132

Lewis, Eleanore Rees 54

Ilchaam 53, 136

liniaal, stalen, 28, 30, 31, 32, 33, 82

lineair mengen 40,4 1, 41 , 66, 136

Lintott, Mar ia 129

lomer 83, 85, 88, 136

maken van model en mal 36, 39

-checklist van dingen die kunnen

gemaakt worden met een mal 38

-de relat ie tussen mal en model 37

-malstructuren 38, 39

-modellen om te maken met een mal

37

-technieken 36

-terminologie in verband met het

maken van mallen 37

mal 137

mallen van hars 86

malriem (mal band) 137

maquettes 19, 20, 24, 27, 28, 48, 107, 137

-definit ie 24

-geknede modellen 25, 27

-gips 27

-karton 114

-klei 40

-materialen en technieken 24

-ongebakken klei 25

-papier 25, 26

-volumemodellen 26

Mara, Al ice I 13

mat 137

materialen 68, 69

-soorten klei

*beenderporselein 69

"korund 69

*aardewerk 68

4

42 register

*papierklei 69

*porselein 69

*steengoed 68

*zirkonium( di)oxide 69

materialiteit 124, 127

-casestudy: creatief vandalisme 126, 127

-definitie 124

-onderzoekende benadering 124

menger 86

menselijke, het 104, 107

-casestudy: het menselijke 106, 107

-definitie 104

-emotioneel verband 104, 104

-menselijke begrippen 104

-omgeving en plaatsing 104, 105

Miglioli,Vali 115

Miyake, Issey: A-POC designconcept 128

model 52, 55

-het model beschrijven 53, 55

-verhouding 52, 52

-volume 52, 52, 53

modellen

-opgeblazen 55

-boot 54

-gracieus 54

-in elkaar passend 54

-ruit 55

-organisch 55

-sculpturaal 54

-sereniteit 55

modellen in gips 36

Moore, Micheal 71

Morris, Patrick 18, 5 I

-The Secret Garden I 18, I 19, 118

Mortln, Emily 13

Mosse, Nicholas 63

muurverf 10

naadlijnen 37, 137

natuurl ijke, het 92,95

-casestudy: de natuur in al haar vormen

94,95

-defi nitie 92

-interpretatie van natuur 92, 92-93

negatief vormgeven 57

Nympfenburg I 15

observatie I 0

Odundo, Magdalene 72

onderdompelen 136

onderglazuur 62, 63, I 37

onderstuk 37, 38, 39

O'Neill , Cj 64,65, 122, 122, 123

-Goldlear collectie 123

-New Heirlooms reeks 122

Ong, Steffi 25

opbouwen met kleiro llen 72,73, 136

-een vat opbouwen met kleirol len 73

-esthetica 72

-werken met kleirollen 72

opbouwen met plakken 74,75, 137

-decoratieve plak 74

-een vorm van een doos opbouwen

met plakken 75

-in elkaar zetten 74

-oppervlakte-effecten 74

-stukken herhalen 74

oppervlak 56, 57

-bosseleren 56, 56

-extrusie 57, 5 7

-intaglio 56, 56

-positief en negatief modelleren 57

-reliefapplicatie 57, 57

oppervlak, het I 20, I 30

-boodschapper I 20

-case study: onder het oppervlak I 22, I 23

-definitie 120

ontvlokkers 86

ontwerp 136

ontwikkeling van het ontwerp 20,23

-brainstormen 2 1

-definit ie 20

-experimentele ontwikkeling 22

-ontdekkingsbreedte 23

oven 106, 107, 135, 135, 136

overdrukken 63, 63, 64,83

overdrukplaatjes 63, 63

oxidatie 40, 4 1 , 62, 97, 1 37

papierklei 69

passer 28, 3D, 33

passers 30

pat ron en

-Ievendig 64

-subtiel 64

-willekeurig 64

patroon 64,65

-etherisch 65

-kleurscheiding 64

-modern 65

-traditioneel 65

-uitdagen 65

-vorm of patroon 64

-willekeurig 64

Pell, Linus 54

Perry, Grayson 112, 120

plaaster 36, 88, 130

plastische klei 57, 137

politieke, het 108, I I I

-casestudy: politiek als inspiratie I 10, I I I

-definitie 108

-keramiek in de politiek 108

-sociale commentaar 108, 108, 109

porselein 69, 8 7, 135, 136

portfolio 42, 43, 45

positief vormgeven 57

printen in 3D 35. 130

profiel 48. 49, 48

profielen, perspex 37

profielwerktuig 37, 88, 89

prototypes 20, 29, 34, 35, 137

-doe I 34

-gradenboog 28

-rap id prototyping 35

Quinn, Anthony 127

-Pierced col lectie 130. 130, 131

Raphael Cartoons Room 132

rapid prototype 35, 35,36, 131 , 137

rauwglazuren 67, 137

reliefapplicatie aanbrengen 37,57, 57,

129

Riley, Bridget 98

Roberts, David 73

Rorstrand I 35

Ross, Junilda 55

Royal Copenhagen 135

satirische, het I 12, I 15

-casestudy: uitdrukken van het niet-zo­

vanzelfsprekende I I 4, I I 5

-definitie I 12

-klei: oneindige en onmiddellijke

karakteristieken I 12, 112-113

Schachermaye~ Judith 86

schelpmodeleren 34, 34-35, 137

schetsen 16, 19, 20

-eerste schetsen 16

-materialen onderzoeken I 7

-onderzoekend 19

-schetsontwikkeling 48

-uw stempel drul<l<en 16, 16

-verklarend 19

-werkschetsen I 7

-zwart op wit/wit op zwart I 7

schetspotlood I 7

sch ijf 136

schuurpapier 83

sculpturale, het 132, 135

-casestudy: antropologie van keramiek

134, 135

-definitie 132

-fundamentele belangen 132

-kunstwerk en ruimte 133

Selwood, Sarah-jane 100

sgraffito 137

Siano, Mariella 49

Silverton, Ed 74

Simmons, Rosie 108

Sleap, Coralie 48

Slee, Richard I I 3

-Acid Toby I I 2

-The Wheelbarrow of Medusa 11 2

slib 137

smelter 136

soepkom, ergonomie van een 61

sponsdrukken 63

Spurgeon, julie 27, 49

Stain julian 106, 107, 106-107

steengoed 68, I 37

stemmingsborden I 2, I 3

-collatie /3

-selecteren van beelden 12, 12

stempelen 129

stofdrukken 86

stoofpot of terrine, ergonomie van een 6 1

Suntanaphan, Pacharapong 17, 21, 43,

51 , 116

-Precious Products 45

Taylor. Kirsty 125

techn ische t ekening 28, 33, 48

-doe I 28

-noodzakelijke uitrusting 28, 28

-technische teken ing van een koffepot

32,33

-technische tekening van een vaas 30,

31

-werktekeningen 29

tekendriehoek 28, 30, 33

tekenschaats 28,30, 31 , 32, 136

terugtrekken 136

tests en voorbeelden 40, 41

-opnamesysteem 40

-testen door lineair mengen 4 1, 41

-teststukken maken 40

-voordelen van klei 40

testtegels 40

theepot

-draaien van een 78

-ergonomie van een 59

Toneck Bonnet. Hanna 10

Townsend, jay 50, 55

transparant I 37

transparant aardewerkglazuur 67

trimmen 38, 87, 136

Twomey. Clare 133, 133

uitlopende mal 37

uitrusting 28, 28

uitsparing 36, 37, 38, 39, 137

vakmanschap 100, 103

-casestudy: ambacht en industrie I 02,

103

-respect voor materiaal en techniek

100, 101

-vorrrgeven: een spiritue le benadering

100, 101

veerpasser 28, 30

Velcovsky, Maxim I 10, I 10, I I I

-Digi Clock I 10

-Republic I 10

verglazing 137

verhouding 52, 52

verplaatsing 52, 52

verweerde oppervlakken I I

visuele inspiratie 10, I I

-algemene richting 10

-bestuderen van het bronmateriaal I 0,

I I

-observatie I ° voet 36, 38, 39,53, 136

voetring 136

Voll<, Patricia 73

volume 52

-gewicht van water omzetten naar

volume 53

-volume meten door verplaatsing 52

volumemodellen 26

voorstelling zie voorstell ing van het

ontwerp

voorstell ing van het ontwerp 42,45

-aandacht voor detail 44

-communicatie 42

-Iogische voortgang 43

-persoon lijkheid 42

-professioneel 45

-voorstelling van de boodschap 45

vorm 48, 5 1

-drie verschillende pronelen 5 I

-het pronel 48,49

-ontwerp en vorm 48

-ontwikkeling van de vorm 60

vormen

-e igenzinnig 49

-eleganl 49

-geomelrisch 49

-gestroomlijnd 50

-historisch 50

-klassiek 49

-organisch 48

-retro 49

vulpotlood 28

Walker.jenny 124

wand 31 ,80, 80,82-83,84, 136

W ardell, Sash a 125

Wedgwood 57, 65, /21, 127

Weinstein, Carly 120

werken met gietmallen 32,37,86,8/,

136

-dubbel gieten 87

-gietkwaliteiten 86

-hoe moet u gieten 8 7

-industriele keramiek 86

-massaproductie 86

-slib mengen 86

-steengoed gietklei 86

-wit aardewerk slib 86

West. Kay 129

Wordsworth, Dorothy 94, 94

Wordsworth, William 94

Wu, jenny II

zeefdruk 63, 63, 64

zirkonium(di)oxide 69

4 4

verantwoording Quarto zou graag de volgende

kunstenaars willen bedanken voor hun

medewerking:

Elise A ustrin www.eliseaustrin.co.uk

Felicity Ayl ieff

Shin Azumi www.shinazumi.com

N aomi Bailey

Barnaby Barford www.barnabybarford.co.uk

Kochevet Bendavid www.kochevetceramics.co.uk

Siri Betts-Sonstegard

Matthew Blakely www.matthewblakely.co.uk

Dominic Bromley www.scabetti.co.uk

Christie Brown www.chr istiebrown.co.uk

Steve Brown

Kyra Cane

Simone Carmeli

Cath Carroll

Marek Cecula

Jo Connel l www.jjconnell.co.uk

David Cook

Emmanuel Cooper

Natasha Daintry

Rosalind Davis www.rosdavis.co.uk

Robert Dawson www.aestheticsabotage.com

Stephen D illon www.stephendillon.co.uk

Stephen Dixon

Tamsin van Essen www.vanessendesign.com

Damian Evans www.damianevans.com

Simeon Featherstone

Henrietta Flood

David Frith www.brookhousepottery.co.uk

Lok Ming Fung

Carolyn Genders www.carolyngenders.co.uk

Po lly George www.pol lygeorge.com

Maria Gray

Kushi Grazzin i www.kush igrazzini.com

A ngel Ha www.angelha.com

Britta Hansesgaard

Kathryn Hearn

Diederik and W ied Heyning www.heyningwd.com

Kathleen Hills www.kathleenhills.co.uk

John Higgins

Suzy Ho ller

Kaoru Horinouchi

Covadonga Hornero

Ashley Howard

Graham Hudson www.grahamhudson-ceramics.co.uk

Rikke Jakobsen www.rikkejakobsen.com

Helen Johannessen www.yoyoceramics.co.uk

Felicity Jones

Chr is Keenan www.chriskeenan.com

Rob Kesseler www.robkesselerco.uk

Katerina Kittnarova

Daga Kopala

John Leach www.johnleachpottery.co.uk

Maria Lintott www.marialintott.co.uk

A lice Mara www.ali cemara.com

Vali Miglioli

Michael Moore

Patrick John Morris www.morr isandjames.com

Emily Mor tin

Nicholas Mosse www.nicho lasmosse.com

Magdalene O dundo www.magdaleneodundo.com

Cj O'Neill www.cjoneil l.co.uk

Steff,Ong

Linus Pell

Eleanore Rees Lewis

David Roberts www.davidroberts-ceramics.com

Junilda Ross

Judith Schachermayer

Sarah-Jane Selwood www.sjs-ceramics.info

Marr iella Siano

Ed Si lverton www.edsilverton.com

Rosie Simmons

Coralie Sleap www.coraliesleap.com

Richard Slee www.richardslee.com

Julie Spurgeon

Julian Stair

Pacharapong Suntanaphan www.visuallyod.co.uk

Kirsty Taylor

Hanna Tonek Bonnett www.hannatonek.co.uk

Jay Townsend www.bakebean.com

Clare Twomey

Maxim Ve lcovsky www.qubus.cz

Patricia Volk, www.patriciavolk.co.uk

Jenny Walker

Sasha Wardell www.studiopottery.co.uk

Carly Weinstein

Kat yWest www.katywest.co.uk

Jenny Yahui Wu

Quarto zou ook de vo lgende fotografen w illen bedanken:

Sleutel = b boven, 0 onder. m midden, I

links, r rechts

100 Luke Bonnet I 81 Henry Newman;

26b, 260 Akio; 55bl Graham Pearce; 57br.

12901 Geoffrey W indram at John & Orna

Designs; 7401 David Gill iland; 76b Michael

Harvey; 10 1 b David Smith; 10 I 0 Frank

Thurston; 105 Kate Forrest 109 Joel

Fil des; I 10 Marek Novotny; I 12bl Phi l

Sayer; I 12br Zul Mukhida; I 18r. I 19b1

Henry Newman; 1230 David Burrows;

I 24b, 12401 Tony Richards; 125b, 125m

Graham Murrell; 1251 Frank Mckenzie;

I 250r Mark Lawrence; I 26bl, 12601,

I 27bl, 1270 A ndrew W atson; I 27br U lli

Schrade; I 29b1, 129br Sylvain Deleu

Quarto dankt ten slotte ook:

35m The Hothouse Center for Design

www.the-hothouse.com; 570 The Art

Archive/Galerie Christian Gonnet Louvre

des Antiquaires/Dagli Orti; 65br Time &

Life Pictures/Getty Images; I 1201, I 120 r.

1201 N ils Jorgensen/Rex Features

A ile andere foto's zijn het copyright

van Quarto Publishing pic. Hoewel al

het mogelijke gedaan is om iedereen t e

bedanken die aan de realisatie van dit

boek heeft bijgedragen, verontschuldigt

Quarto zich indien iemand verg ten

mocht zijn of voor eventuele fouten -

we zetten dit graag recht in to komstige

uitgaves van dit boek.