ICN Nieuwsbrief 2006 #2

8/9/2019 ICN Nieuwsbrief 2006 #2

1/5

Marina Raymakers leidtde discussie tijdens debijeenkomst.

ICN LANCEERT DATABASEVOOR HERPLAATSING

Op 29 mei jl. heef he ICN de websie www.herplaasingsdaabase.nl gelanceerd. De siewerd gepreseneerd ijdens een bijeenkoms

voor voormalige rijksmusea, die plaasvond in heRijksmuseum voor Volkenkunde in Leiden.

De site vormt voor ICN n voor musea een service-

instrument dat selectie- en afstotingsprocessen een-

voudiger maakt en meer draagvlak hiervoor creert.

De database bevat objecten uit de ICN-collectie die, in

het kader van het Programma Selectie, in aanmerking

komen voor herplaatsing bij musea. Iedereen kan inde database objecten zoeken en bekijken; alleen

musea en professionele beheerders van openbare

verzamelingen kunnen ook hun belangstelling kenbaar

maken voor de geplaatste objecten. Eind 2006 moeten

er minimaal duizend objecten uit de ICN-collectie

WWW.HERPLAATSINGSDATABASE.NL

gecombineerd met de wens van het

ministerie, bood een goede aanleiding

om deze nieuwe huisstijl in te voeren.

Aan het ontwerpbureau Koeweiden

Postma is door OCW de opdracht

gegeven voor alle buitendiensten en

agentschappen een nieuw logo te

ontwikkelen. Zij hebben de missie

van het ICN vertaald naar een aantal

kernwaarden waar de organisatie voor

staat: verantwoordelijk, zorgzaam,

zichtbaar (in de samenleving) en

dynamisch. Het nieuwe logo van het ICN

vertegenwoordigt deze waarden. Dit is

geen letterlijke visualisatie, maar een

associatieve, beeldende vertaling.

Uheeft het waarschijnlijk al

opgemerkt: de nieuwsbrief is

vernieuwd en vormgegeven in

de nieuwe huisstijl van het ICN. De

aanleiding voor het nieuwe logo en

de daaraan gekoppelde huisstijl was

het verzoek van Ministerie OCW aan

haar buitendiensten, agentschappen

en inspecties om duidelijker uit te

dragen dat zij voor deze onderdelen

verantwoordelijk is.

Met een logo dat aansluit bij het logo van

OCW, straalt de organisatie nu eenheid

uit, zowel voor medewerkers als voor

burgers. De reorganisatie van het ICN,

NIEUW LOGO EN HUISSTIJLDe ontwikkeling van het logo naar een

complete huisstijl nam het bureau

Total Identity voor zijn rekening. Zij

hebben de ontwerpen gemaakt voor alle

organisatorische huisstijldragers, zoals

het briefpapier en de visitekaartjes. Ook

deze nieuwsbrief, het jaarverslag en een

aantal andere communicatieve uitingen

zijn door Total Identity in een nieuw jasje

gestoken. Met ingang van half juni is dus

niet alleen de organisatie veranderd,

maar ook de uitstraling van het ICN.

Wij zijn benieuwd naar uw mening.

Uw reacies kun u mailen naar FloorKok, E [email protected]

>

ACtUEEL

NIEUWSBRIEFJaargang 10Nummer 2juni 2006

Inhoud1 _ Actueel

3 _ Internationaal

4 _ Natuurwetenschappelijk onderzoek

6 _ Collectiebeheer / Informatiebeheer

7 _ Aankondigingen

8_

Agenda


2/5

NIEUWSBRIEF ICN 3 _ NIEUWSBRIEF ICN

de site zijn geplaatst. Objecten blijven daar drie

anden zichtbaar. Als musea na drie maanden

en belangstelling hebben getoond voor een object,

worden geconcludeerd dat het object niet

plaatsbaar is. Het zal via een vervolgtraject verder

rden afgestoten. Voormalige rijksmusea kunnen

niet alleen kenbaar maken welke objecten zij graag

aan de eigen collectie toegevoegd willen zien, maar

kunnen ook zelf objecten op de database plaatsen.

Inl. Eric Domela Nieuwenhuis, t 070 307 38 39,E [email protected]

INtERNAtIONAAL

UITBREIDING INCCAIN NOORD-AMERIKA

Sinds januari 2006 is heInernaional Nework for heConservaion of Conemporary Ar

(INCCA) uigebreid me nieuwe ledenui Noord-Amerika.

In 2003, 2004 en 2005 zijn bijeen-

komsten gehouden in New York en

Los Angeles om de mogelijkheden van

uitbreiding van het netwerk te onder-

zoeken. Dit heeft uiteindelijk

geresulteerd in de aansluiting van dertig

nieuwe lidorganisaties in Noord-Amerika.

Het INCCA netwerk bestaat nu uit circa

115 professionals werkzaam bij zon

50 organisaties in 14 verschillende

landen. In Noord-Amerika is inmiddels

een stuurgroep in het leven geroepen,

met onder anderen leden van deUniversiteit van New York, het Museum

of Modern Art in New York en het

Museum of Fine Arts in Boston.

De stuurgroep houdt zich bezig met het

opzetten van een organisatiestructuur,

fondsenwerving, organiseren van

informatiebijeenkomsten en het

verzamelen van databankgegevens

Op 21 en 22 november 2005 vond in Berlijn deeerse bijeenkoms plaas van de adviesraadvan Rahgen Research Laboraories, een

Duise onderzoeksinselling die onder meerconserveringsonderzoek verrich voor he beheeren behoud van culureel erfgoed. Albero detagle, hoofd afdeling Onderzoek ICN, heef ziinggenomen in deze adviesraad.

De raad bestaat uit ervaren conserverings-

wetenschappers die in hun land van herkomst

werkzaam zijn als hoofd van een onderzoeksafdeling

of als directeur van een wetenschappelijke

instelling. De leden vertegenwoordigen instellingen

die gedurende tientallen jaren succesvol hebben

gewerkt aan het toepassen van wetenschappelijke

onderzoeksmethoden op de praktijk van het beheer

en behoud van cultureel erfgoed.

Dr. Stefan Simon, directeur van Rahtgen Reserach

Laboratories, heeft de raad gevraagd advies uit

te brengen over de huidige situatie en over de

toekomstige plannen en programmas van het

laboratorium. Ook werd advies gevraagd over de

positionering van de onderzoeksinstelling als Centre

of Ecellence voor de Conservation of the Cultural

Heritage at the National Museum system in Berlin.

Inl. Albero de tagle, t 020 305 47 11,E [email protected]

ALBERTO DE TAGLE LID VAN ADVIESRAADRAHTGEN RESEARCH LABORATORIES

SELECTIE EN AFSTOTINGVERSTERKT

COLLECTIEPROFIELFRANK BERGEVOETProjectleiderProgramma Selectie

In welk opzich volg he ICN de Leidraad voor heAfsoen van Museale Objecen (LAMO)?Het uitgangspunt van de LAMO is dat het proces van

selectie en afstoting zorgvuldig en transparant moet

worden uitgevoerd. Aan dat uitgangspunt voldoet het

ICN bij selectie en afstoting van zijn eigen collectie

volledig. Ook zullen conform de Museale Gedragslijn

de overtollige objecten eerst worden aangeboden aan

het museale veld. Omdat het gaat om de rijkscollectie

nemen we uiterste zorgvuldigheid in acht.

En van de projecen binnen he ProgrammaSelecie is herziening van de LAMO. Wa is er misme de huidige Leidraad?De LAMO dateert uit 1999. In de afgelopen 6 jaar

is in het museale veld en bij het ICN de nodige

ervaring opgedaan met selectie en afstoting en het

gebruik van de Leidraad daarbij. Dit heeft geleid tot

nieuwe inzichten ten aanzien van bescherming van

cultureel erfgoed, verantwoordelijkheden, gunning

van objecten bij herplaatsing, kosten en de besteding

van opbrengsten bij verkoop. Het is hoog tijd om deze

kennis te verwerken in een nieuwe LAMO, die eind

juni klaar zal zijn. We werken toe naar een handzame

richtlijn met achtergrondinformatie en toelichtingen.

Inl. Frank Bergevoe, t 020 305 46 09,E [email protected]

van nieuwe leden uit de regio. Daarnaast

verleent een adviescommissie, bestaande

uit 22 professionals uit verschillende

delen van Noord-Amerika, aanvullende

steun en advies tijdens de startfase.

In 2006 en 2007 zal de stuurgroep een

aantal activiteiten initiren, waaronder

symposia over het behoud van moderne

en hedendaagse kunst.

Inl. Karen e Brake-Baldock, t 020 30547 15, E [email protected] of viawww.incca.org

De komende vier jaar zal een deel van deICN-collecie, besaande ui ruim 140.000objecen, worden afgesoen. Di zal gebeuren

or bijvoorbeeld herplaasing van objecenmusea. He Programma Selecie draai nuvolle oeren de hoogse ijd om projecleidernk Bergevoe eens aan een vragenvuur e

derwerpen.

zijn de belangrijkse redenen voor heogramma Selecie?t het Programma Selectie willen we als ICN ons

el versterken. We hebben jarenlange epertise

gebouwd op het gebied van selectie en afstoting van

tureel erfgoed. Sinds het congres Grenzen aan de

oeiin 1999 en de lancering van de Leidraad voor

Afstoten van Museale Objecten (LAMO) zijn we

eds met het onderwerp bezig geweest. Daarnaast

den we met programmamanagement een nieuwe

rkwijze binnen het instituut introduceren, gericht

daadkracht en samenwerking tussen de diverse

elingen van het instituut. Het programma loopt

ar wens. Je kunt je wel voorstellen dat twintig etra

dewerkers een groot verschil maken.

elsellingen van he programma zijn: hebeeren van de kwaliei en he beheer van de

N-collecie, he onwikkelen van insrumenen dieecie en afsoing binnen he ICN en he musealed eenvoudiger maken en die meer draagvlakrvoor creren.doelstellingen zijn zeker haalbaar, maar ze vragen

het ICN dat er duidelijke keuzes worden gemaakt.

structuur van het programma is uitermate geschikt

de organisatie nog meer te laten focussen op

Mijn droom is dat selectie en afstotingnet zo natuurlijk is ingebed in het procesvan collectievorming als verwerving.

selectie en afstoting dan al het geval was. Uiteindelijk

moet een afstotingspraktijk gerealiseerd worden die

aan de ene kant zorgvuldig en efcint is en aan de

andere kant recht doet aan de bijzondere status van

het erfgoed. Selectie en afstoting moet net zo

natuurlijk zijn ingebed in het proces van collectie-

vorming als verwerving. Het gaat nu nog te vaak om

incidenten, die vaak voorafgegaan worden door een

proces waarbij allerlei achterstanden in administratie

en registratie moeten worden ingehaald.

Da he ICN inern veel waarde hech aanselecie en afsoing als belangrijk insrumen bijcollecievorming is duidelijk. Welke boodschap wilhe ICN he museale veld meegeven?De boodschap is dat selecteren en afstoten aan de

hand van de Museale Gedragslijn en de LAMO heel

goed op een zorgvuldige en veilige manier kan

plaatsvinden. Er zit nu eenmaal een grens aan wat we

als collectie-instellingen kunnen beheren. We moeten

niet in een situatie terechtkomen waarin de objecten

weliswaar netjes in een depot staan, maar daar

liefdevol verwaarloosd worden. Het ICN heeft als

kennisinstituut en beheerder van de rijkscollectie een

voorbeeldfunctie.


3/5


tUURWEtENSCHAPPELIJK ONDERZOEK

DROGE REINIGINGSMIDDELENN DE RESTAURATIEPRAKTIJK

he kader van he Programma Schilderkuns isen onderzoeksprojec gesar naar he gebruikan droge reinigingsmiddelen bij he verwijderen

n vuil op ongevernise, moderne schilderijen van1850.

bestaat onzekerheid bij restauratoren over de

volgen van deze droge reinigingsmiddelen, zoals

voorbeeld gom. Het kader van het onderzoek is

de vastgesteld door een werkgroep bestaande

onderzoekers en restauratoren van ICN, en is

stand gekomen in nauw overleg met een klank-

dgroep bestaande uit restauratoren, zelfstandigverbonden aan een museum, die allen een grote

nis hebben van het schoonmaken van moderne

ilderkunst.

meest urgente problemen die bij het schoonmaken

moderne schilderkunst voorkomen zijn:

matte, monochrome oppervlakten; vlekken zijn

heel zichtbaar, verf slaat wit uit

h et pasteuze gebruik van verf; broze randjes

moeilijk schoon te maken

n iet-geverniste oppervlakten; vuil trekt in de verf

waardoor beschadigingen ontstaan bij reiniging.

klankbordgroep en de werkgroep Droge

nigingsmiddelen zijn in maart 2006 voor het

st bij elkaar gekomen. Onder de leden van de

nkbordgroep is een enqute gehouden over de

meest voorkomende soorten vervuiling en hun

ervaringen met het gebruik van verschillende soorten

droge reinigingsmiddelen. De uiteindelijke doelstelling

van het project is het ontwikkelen van toepasbare,

veilige schoonmaaktechnieken voor moderne

schilderijen, waarbij ook andere methodes onderzochtzullen worden.

Inl. Klaas Jan van den Berg, t 020 305 47 10,E [email protected]

www.moderneschilderijenschoonmaken.nl

he Groninger Museum vind onder leiding van conservaorHan Seenbruggen een uigebreidderzoek plaas naar de maerialenechnieken van de kunsenaars vanPloeg in de jaren 1920. De zeerurige werken ui deze ijd hebben

n uigesproken ma uierlijk.

meer te weten te komen over de

bruikte materialen en technieken en

r de invloed die deze hebben gehad

het uiterlijk van de schilderijen, is

ICN gevraagd mee te werken aan dit

derzoek. Hierbij zijn ruim tien werken

derzocht van onder anderen Jan

egers, Jan Altink en Johan Dijkstra.

Volgens de overlevering maakten de

kunstenaars veel gebruik van (zelf-

gemaakte) wasverven, die werden

verkregen door in wasbenzine opgeloste

(gebleekte) bijenwas te mengen met

olieverf. De wasverftechniek werd vooralgebruikt door genoemde kunstenaars

gedurende de jaren 1923-1926. Dit in

navolging van kunstenaars van de Duitse

groep epressionisten Die Brcke, met

name door de zelfbenoemde uitvinder

van deze techniek: Ernst-Ludwig

Kirchner.

Uit technisch onderzoek door Eva Goetz

en Klaas Jan van den Berg bleek dat

de kunstenaars van De Ploeg gebruik

maakten van bijenwas als toevoeging

ONDERZOEK NAAR DE

VERFTECHNIEKEN DE PLOEG

aan olieverf. Deze wascomponent

heeft het sterkst bijgedragen aan het

bijzondere uiterlijk van deze werken.

Dit is goed te zien in dikke, meerlagig

geschilderde verfpartijen als in Portret

van een Negervan Johan Dijkstra.

Daarnaast zorgen de verdunning van

de verf met oplosmiddelen, alsmede

de dikke, sterk zuigende, zelfgemaakte

krijtlijmgronderingen, voor een etra rul,

peinture lessence-achtig effect in heel

dun geschilderde werken. Dit is onder

meer het geval in Koopvrouw op een

Landwegvan Jan Altink.

Uitgebreide artikelen over dit onderzoek

zullen onder meer verschijnen in het

jaarboek 2006 van het Groninger

Museum en in ArtMatters.

Inl. Klaas Jan van den Berg, t 020 30547 10, E [email protected]

JAN ALTINKKoopvrouw op eenlandweg

JOHAN DIJKSTRAPortret van een neger

ONDERZOEK SCHILDERIJEN

PROJECT VAN GOGHSATELIERPRAKTIJK IN CONTExT

In de afgelopen maanden zijn verschillendeNederlandse werken van Van Gogh en werken vaneen aanal van zijn ijdgenoen onderzoch. Door

deze onderzoeksgegevens me elkaar e vergelijkenprobeer he onderzoekseam, besaande uimedewerkers van he Van Gogh Museum, ICN enShell, e acherhalen hoe de werkwijze van VanGogh zich verhoud o die van ijdgenoen.

En van de recentelijk onderzochte schilderijen

van Van Gogh is het Meisje in het bos, dat zich in

de collectie van het Krller-Mller Museum bevindt

en is gemaakt in augustus 1882. In dezelfde maand

schrijft Van Gogh in een brief aan zijn broer Theo

welke kleuren hij op zijn palet heeft, te weten oker

(rood, geel en bruin), kobaltblauw, Pruisisch blauw,

Napels geel, zwart en wit, karmijn, sepia, vermiljoen,

ultramarijn en gummigut.

Van het schilderij zijn twee monsters genomen: n

uit de luchtpartij en n van de voorgrond van het

schilderij. De dwarsdoorsnede van de luchtpartij

laat een heel eenvoudige laagopbouw zien: op de

grondering van het schilderij werd direct de verf

van de lucht aangebracht, die voornamelijk de

pigmenten loodwit en ceruleumblauw bevat (F8/1).

In de voorgrond daarentegen is een zeer complee

laagopbouw zichtbaar. Hier zijn verschillende

veragen over elkaar aangebracht (F8/2). In dezelagen zijn diverse pigmenten gedenticeerd,

waaronder Schweinfurtergroen. De aanwezigheid

van Schweinfurtergroen en ceruleumblauw in dit

schilderij is opmerkelijk, omdat naar aanleiding van

eerder onderzoek werd verondersteld dat Van Gogh

deze twee pigmenten pas in respectievelijk Antwerpen

en Parijs ging gebruiken. Deze pigmenten zijn niet

eerder aangetroffen in een Nederlands werk van

Van Gogh en komen ook niet voor in de hierboven

genoemde brief van Van Gogh uit die tijd.

Aangezien maar een gedeelte van Van Goghs

Nederlandse oeuvre is onderzocht, is nog nietduidelijk hoe uitzonderlijk het gebruik van deze

pigmenten is. Ook is niet bekend of Van Goghs

Nederlandse tijdgenoten deze pigmenten gebruikten.

Het is de bedoeling dat hierover in de loop van het

project meer informatie wordt verkregen.

Inl. Muriel Geldof, t 020-3054779,E [email protected]

DWARSDOORSNEDES

_ Monster genomenvan de luchtpartij.De verf van de lucht isdirekt op de grondlaagaangebracht.

_ Monster genomenvan de voorgrond.Op de grondlaagzijn verschillendeveragen over elkaaraangebracht.


4/5


Sinds november 2005 is de afdeling Onderzoekvan he ICN verserk me een nieuwemedewerker: de kunshisoricus dr. Margrie

n Eikema Hommes.

nen het ICN bestond al geruime tijd de wens

het team van schilderijenonderzoekers uit

breiden met een kunsthistoricus die afniteit

eft met materiaaltechnisch onderzoek. Daarmee

rdt immers de noodzakelijke kunsthistorischeedding gegarandeerd van de resultaten van het

croscopisch en analytisch-chemisch onderzoek.

rgriet heeft door haar werk binnen het NWO-

oriteitsproject MOLART en haar onderzoek aan

de Oranjezaal binnen het De Mayerne-project

(eveneens van NWO) haar kundigheid bij juist

deze inbedding overtuigend bewezen. Dit blijkt uit

haar vele publicaties, waaronder haar proefschrift

Changing Pictures: discoloration in 15th-17th-

century oil paintings(zie recensie in de Burlington

Magazine, februari 2006, door David Bomford, Senior

Conservator The National Gallery, Londen).

De werkzaamheden van Margriet zullen zich vooral

richten op enkele grotere kunsttechnologischeonderzoeken die het ICN in 2007 zal starten.

Inl. Albero de tagle, t 020 305 47 11,E [email protected]

ANSTELLING MARGRIET VAN EIKEMA HOMMES

WEDUWE LUCEBERT SCHENKTCOLLECTIE AAN RIJK

LLECtIEBEHEER

Een collecie van weehonderdschilderijen en ruim weeduizendwerken op papier van de hand van

schrijver en beeldend kunsenaarceber (pseudoniem van LuberusSwaanswijk) is door de ervenschonken aan he Rijk.

collectie vormt een belangwekkend

kwalitatief hoogwaardige aanvulling

or de rijkscollectie en geeft een vrijwel

mpleet beeld van het oeuvre van de

nstenaar over de gehele periode van

artistieke activiteit. Op 10 april

m staatssecretaris Medy van der

n (Cultuur) de collectie in ontvangst

ens een feestelijke bijeenkomst

het atelier van de kunstenaar in

rgen. De schenking is vooral mogelijk

LUCEBERT_ Zonder titel, 1970_ Echt Paar, 1975_ Zonder titel, 1982

gemaakt door de weduwe van Lucebert,

mevrouw A.W. Swaanswijk-Koek, tevens

voorzitter van de Lucebert Stichting.

Als waardering voor de schenking van

de collectie kunstwerken ontving zijde Museummedaille, een Koninklijke

onderscheiding voor bijzondere

verdiensten op het gebied van museale

collecties.

Door de schenking blijft de collectie als

unieke documentatie bijeen en wordt zij

door ICN beheerd en als bruikleen ter

beschikking gesteld aan musea. Dit is

in overeenstemming met de wens van

Lucebert om de zichtbaarheid van de

collectie te garanderen.

Inl. Simone Vermaa, t 070 305 48 07,E [email protected]

uitgevoerd. Hiertoe zullen de leden van de klank-

bordgroep worden uitgenodigd. In tweede instan-

tie zal worden geprobeerd een zo groot mogelijke

afspiegeling van het gehele veld te bereiken.

FORMAtIEBEHEER

ICN-Nieuwsbrief 3van 2005 werd he projecColleciewijzer aangekondigd. Inmiddels is di

rojec in volle gang. He doel van he projec is bieden van een naionale infrasrucuur voorlecies en een plaform voor de uiwisseling vanormaie over he beheer en behoud daarvan.

te verkennen aan welke informatie over collectie-

heer in het veld behoefte bestaat en op welke

nieren men de informatie aangereikt wil krijgen,

onder andere een gebruikersonderzoek worden

E COLLECTIEWIJZER: WERK IN UITVOERING

INFORMATIECENTRUM DEELNEMER BCIN

Me ingang van 1 januari 2006is he ICN Informaiecenrumofcieel deelnemer aan de

Bibliographic Daabase of he Conser-vaion Informaion Nework (BCIN).

BCIN is een oegankelijke onlinebibliograsche daabase voor lierauurop he gebied van conservering enresauraie van culureel erfgoed.

Het Conservation Information Network

(CIN) is een samenwerkingsverband van

enkele van de meest toonaangevende

behoudsinstituten ter wereld: Getty

Conservation Institute (GCI),

International Centre for the Study of the

Preservation and Restoration of Cultural

Property (ICCROM), the CanadianHeritage Information Network (CHIN),

het Canadian Conservation Institute

(CCI), International Council on

Monuments and Sites (ICOMOS) en

het Smithsonian Center for Materials

Research and Education (SCMRE).

OPLEIDING RESTAURATOREN

In januari is de opleiding Resauraoren van ICNovergedragen aan de Universiei van Amserdam(UvA). De opleiding aan de UvA besaa nu ui

een minoropleiding Resauraie en Conserveringin de bacheloropleidingen Kunsgeschiedenis enScheikunde.

In september 2006 zal er een tweejarige

masteropleiding Restauratie en Conservering starten

en een postinitieel vervolgtraject van twee jaar als

restaurator in opleiding. Op de masteropleiding kan

een wetenschappelijke promotie volgen.

Dit betekent dat er parallel aan de UvA-opleiding tot

restaurator nog tot augustus 2009 de ICN-opleidingen

zullen worden verzorgd. De lichting van 2005 te

weten 27 studenten in de disciplines Boek & Papier,

Tetiel, Glas & Keramiek, Metaal en Meubelen zal

dan afstuderen als restaurator van de laatste ICN

opleiding.

Inl. Caspar Laffree, t 020 305 46 51,E [email protected]

BCIN Online bestaat sinds 1987 en bevat

momenteel circa tweehonderdduizend

bibliograsche verwijzingen, met

inbegrip van de eerste 34 volumes van

de Art and Archaeology Technical

Abstracts(AATA), gepubliceerd tussen1955 en 1997. Voor meer informatie,

zie www.bcin.ca.

Inl. ICN Informaiecenrum,t 020 305 47 60,E [email protected]

Ter stimulering van kennisuitwisseling op het vlak

van collectiebeheer zullen ook e-learningmodules

ingezet worden.

Een mogelijkheid voor het zoeken op Nederlandse

deelcollecties wordt reeds geboden door MusIP

(www.musip.nl). De MusIP-database zal als zoek-

ingang in de Collectiewijzer worden gentegreerd.

Alle informatie over het project, de organisatie-

structuur en de voortgang is te vinden op de

projectwebsite (http://project.collectiewijzer.nl).

U wordt van harte uitgenodigd deel te nemen aan

de discussie op het forum.

Inl. Marie-France van Oorsouw, t 020 305 46 29,E [email protected]

ARCHEOLOGISCH TExTIEL: VAN VONDST TOT VITRINE

AANKONDIGINGEN

Op de vraag: Wa is uw eersereacie wanneer u ijdens eenopgraving exiel aanref?, is

een veelgehoord anwoord: Help, wadoen we ermee?! Vervolgens word ereen oplossing gevonden.

Welke oplossing dat is, is niet alleen

afhankelijk van het soort opgraving,

maar ook van de mogelijkheden om

tetielvondsten verder te (laten)

onderzoeken.

Op 5 oktober 2006 organiseert deStichting Tetielcommissie Nederland

een dag over archeologisch tetiel. Aan

de hand van een aantal casestudys

zal gekeken worden naar de keuzes

die gemaakt zijn ten aanzien van

tetielvondsten uit graven in Alkmaar,

een gracht in Groningen, tetiel uit veen,

natte tetiel, grote kledingstukken en

afdrukken van tetiel in metaal. Het gaat

hier niet om te beoordelen of iets goed

of fout gedaan is. Het doel van deze dag

is om de gevonden oplossingen naastelkaar te zetten en te inventariseren

welk onderzoek en/of welke conservering

men graag zou zien. Ook gaat het erom

een beeld te krijgen van wat er met de

tetiel is gebeurd (depot of opstelling).

De dag, die plaatsvindt in het ICN, wordt

afgesloten met een forumdiscussie.

Inl. Maaren van Bommel,t 020 305 47 80,E [email protected]


5/5

8 _ NIEUWSBRIEF ICN

Begin 2006 heef ICN, ne alsin 2005, geadviseerd bij dewisselende kunsinriching van

de Hoforen, he Miniserie van OCW.Een acuele, inrigerende selecie vanNederlandse kuns en culureel erfgoedis he resulaa.

Bruiklenen zijn afkomstig uit de ICN-

collectie, Nederlandse musea (b.v.

Groninger Museum, Museum Boijmans

van Beuningen, Museum Het Domein),

het Fonds BKVB, het Maria Austria

Instituut en de collectie Over Holland.

Ook Rutger Emmelkamp, Marijn

Akkermans en Bas Princen stellen hun

werk tentoon.

De actuele inrichting is beeldend

beschreven in een brochure In

tijdelijk gebruik, 2006. De brochure

is op te vragen bij de secretaris van dekunstcommissie OCW Oliver Trott,

E o.trott@minocw.

Inl. Evelyn beer, t 020 305 46 46,E [email protected]

BROCHURE IN TIJDELIJKGEBRUIK 2006

I

n de week van 17 o en me 21 sepember 2007zal he Rijksmuseum samen me ICN als gasheer

opreden voor een inernaionale conferenie,die driejaarlijks word georganiseerd door dewerkgroep Meaal in opdrach van de besuursraadvan ICOM-CC (Inernaional Council of Museums Commiee for Conservaion).

De werkgroep Metaal is een van de grootste van de

dertig werkgroepen van ICOM-CC en heeft ongeveer

750 actieve leden. Het congres, dat voor het eerst

plaatsvindt in Amsterdam, zal ongeveer 55 (natuur-)

wetenschappelijke artikelen en 10 casestudys

bevatten die een weerslag zijn van de huidige

restauratie en conserveringsproblematiek. Deze

informatie wordt in de vorm van preprints in een

naslagwerk gepubliceerd, en zijn door een

wetenschappelijk comit beoordeeld. De Engelstalige

website, die in juni online gaat, dient als platform en

als medium voor actueel nieuws over de conferentie.

Inl. Rober van Langh, t 020 674 72 33,E [email protected]

ICOM-CCMETAAL-CONFERENTIEIN AMSTERDAM

In Resauran Saur aan he LangeVoorhou in Den Haag saa, ijdenshe culinair-culurele evenemen

Proeven van Kuns, he werk vangrasch onwerper Jan Lavies (1902 2005) cenraal.

Lavies ontwierp in de jaren vijftig eenmenukaart voor het (vis)restaurant met

op de omslag een sigaarrokend boertje

dat een schaal oesters op zijn hoofd

heeft. Het boertje is sindsdien het in

het oog springende logo dat staat voor

vis eten bij Saur. ICN beschikt over

een collectie van 177 grasche werken

van Lavies, die hij in 1999 aan het Rijk

schonk. De tentoonstelling in Restaurant

Saur is samengesteld door ICN.

Inl. Geerje Huisman, t 070 307 38 08,

E [email protected]

TENTOONSTELLINGIN RESTAURANT SAUR

AGENDAIn deze rubriek worden ICN-acivieien genoemd. Kijk voor he deniieve aanbod op

www.icn.nl. Inlichingen over ICN-cursussen bij Monique de Louwere, t 020 305 46 57 /

020 305 46 62, E [email protected] of Angenie Boeve, t 020 305 46 55 /

020 305 46 62, E [email protected].

31 juli . Removal of pressure sensitive tapes and tape

stains, ICN-masterclass

1, 2, 3 en 4 augusus . Removal of pressure sensitive tapes and tape

stains (continued ICN-masterclass)

20, 21 en 22 sepember . Plastics, ICN-masterclass

27, 28 en 29 sepember . Preservation and access of analogue audio-visual

materials (lm and video), ICN-masterclass nieuw

2, 3 en 9 okober . Schilderijen, ICN-cursus

2, 3 en 24 okober . Risicoanalyse en risicomanagement in collecties,

ICN-cursus nieuw

11, 12 en 13 okober . Logistiek en methoden voor verpakken van

objecten, ICN-cursus

25, 26 en 27 okober . Aerosols in the eld of paper conservation,

ICN-masterclass

1 en 2 november . Identication of paper, ICN-masterclass nieuw

7, 8, 9 en 10 november . Conservering en restauratie van archeologisch

glas, ICN-cursus nieuw

13, 14, 15, 16 en 17 november . New methods of cleaning painted surfaces,

ICN-masterclass nieuw

23 en 24 november . Collectiemanagement, ICN-cursus

30 november . Metalen, ICN-cursus

1 en 8 december . Metalen (vervolg ICN-cursus)

12 en 13 december . Meubelen, ICN-cursus nieuw

COLOFONInformatiebulletin voor de

relaties van het ICN.

Verschijnt vier keer per jaar.

Eindredacie Tekstbureau KVO

Redaciesecreariaaafdeling Communicatie

& Informatie

Postbus 767091070 KA Amsterdam

T 020 305 46 96

F 020 305 46 00

www.icn.nl

De inhoud van deze Nieuwsbriefis zo zorgvuldig mogelijk

samengesteld. Het Instituut

Collectie Nederland is niet

aansprakelijk voor eventuele

onjuiste vermeldingen.

Onwerp Total Identity,Amsterdam

Druk Mart Spruijt bv,Amsterdam

ISSN 1388-3232

Het Instituut Collectie Nederland

(ICN) is een kennisinstituut

voor beheer en behoud van

roerend cultureel erfgoed.Musea, bibliotheken, archieven

en andere collectiebeheerders

kunnen gebruik maken van

de diensten van het ICN. Het ICNis gevestigd in Amsterdam en

Rijswijk en is onderdeel van het

Ministerie van OCW.

ICN Nieuwsbrief 2006 #2

Documents

Transcript of ICN Nieuwsbrief 2006 #2