LA CONDENACIÓN DE FAUSTOHECTOR BERLIOZ

STREAMING

HECTOR BERLIOZ

Presenta

Leyenda dramática en cuatro partes y un epílogoLibreto del compositor y Almire Gandonierre,

basado en la novela “Fausto” de Wolfgang von Goethe.

Reparto

Fausto Marcello Giordani Margarita Susan Graham Mefistófeles JohnRelyea Brander JamesLevine

Coro y Orquesta del Metropolitan Opera HouseDirección:FabioLuisi

Producciónescénica

Direcciónteatral RobertLepage Direcciónasociada NeilsonVignola Escenografía Carl Fillion Vestuario KarinErskine Iluminación SonoyoNishikawa Diseño de video Holger Förterer Coreografía JohanneMadoreyAlainGauthier

Miércoles9deseptiembrede2020Transmisiónvíastreamingdesde

MetropolitanOperaHouse–NewYork,USA

METROPOLITAN OPERA HOUSE

LA CONDENACIÓN DE FAUSTO

Temporada 2020TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES

LACONDENACIÓNDEFAUSTOANTECEDENTES

En 1827, el joven Berlioz (24 años)conoció la novela “Fausto” deGoethe traducida al francés porGerard de Nerval, sintiendo unafascinación inmediata tan grandepor la obra que decidió llevarla asu música y a su manera.Pensó en una sinfonía, en la par-titura para un ballet y en otras al-ternativas de géneros, pero el re-sultado fueron las l lamadas “Ocho escenas de Fausto”, que fueron editadas en 1829 con los costosasumidos por el propio Hector Ber-l ioz.Estasochopiezasdemúsicarepre-sentan sendas escenas del poema sin conexión entre ellas. Llevaronel Opus 1 de la producción musi-cal de Berlioz y fueron concebidaspara voces solistas, coro, orquesta y guitarra, para ser interpretadas como obra de concierto, tipo can-tata. En 1846, esto es década y mediamás tarde, enHector Berlioz pren-dió la idea de concebir una obrade mayores proporciones, inspira-da en el mismo tema de “Fausto”, de Goethe.

La base o punto de partida para ese ambicioso proyecto serían esas “Ocho escenas de Fausto”, las cuales Berlioz se encargó de des-truirtratandodenodejarrastrodelas partituras editadas.En ese tiempo Berlioz realizabauna gira de conciertos por diversas capitales europeas, dirigiendo sus obras con mucho mayor éxito quelos obtenidos en París. EnsusMemorias,relataBerlioz:

Hector Berlioz

5

LA CONDENACIÓN DE FAUSTOThe Metropolitan Opera | Streaming HD

“Durante esa gira por Austria, Hungría, Bohemia y Silesia comen-cé la composición de mi leyenda de Fausto, cuyo plan ya rumiaba desde hacía largo tiempo.Cuando me decidí a iniciarla, tam-bién tuve que preocuparme en es-cribir yo solo casi todo el l ibreto.Escribía cuando podía y donde po-día: en coche, en el ferrocarril, en los barcos a vapor e incluso en las ciudades, no obstante las diversas preocupaciones que me imponían los conciertos”.

Berliozdicequeescribió casi todoel l ibreto porque contó con la co-laboracióndeAlmireGandonierre.El gran detonante para llevar ade-lante y con prontitud el proyecto fue el desbordante éxito que con-quistó en Hungría una bril lantepieza orquestal que él había com-puesto basada en el tema de la “MarchaHúngara“deRakoczy.Recuérdese que sobre esta mismamelodía marcial Franz Liszt deli-neósuRapsodiaHúngaraN°15en1853.Esa pieza de comienzos del SigloXVIII y de incierta autoría debe sunombrealpríncipeFrancisRakoczyI I , l íder de la guerra de la indepen-

dencia húngara, para quien era su marcha favorita. Eléxitoque tuvo la“MarchaRako-czy” en la versión de Berlioz fueenorme, lo cual apuró al composi-tor para introducirla en esta obra mayor sobre “Fausto” y no vacilar en cambiar el lugar de acción ini-cial de ella. EnsusMemorias,diceBerlioz:

“Me tomé la l ibertad de situar a mi héroe en Hungría en el comienzo de la acción, haciéndolo presen-ciar el paso de un ejército húngaro por la l lanura”.

Respecto a esta l ibertad, Berliozrecibió muchas críticas, a las querespondió señalando que un com-positor no tiene menos libertad que un dramaturgo para adaptar, de acuerdo con sus objetivos, elmaterial que tiene a mano. Másconcretamente,dijoBerlioz:

“Me han preguntado muchos acer-ca de la razón por la cual envié al héroe a Hungría. La respuesta es sencilla; porque he querido intro-ducir una composición cuyo tema es húngaro. No he dudado en re-conocerlo públicamente y lo habría

Temporada 2020TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES

enviado a cualquier otra parte si me lo hubiera exigido otra razón musical”.

1846fueelañodegranpartedelacomposición de “La condenaciónde Fausto” y de su estreno como “leyenda dramática”, el 6 de di-ciembre, en el Teatro de la Opera CómicadeParís.Ese estreno fue exitoso en térmi-nos artísticos, pero fue un fracaso de boletería, pues hubo sólo unpar de presentaciones con el tea-tro a medio llenar Recuérdeseque laobranoeraunaóperasinoqueteníael formatodeun oratorio o cantata, esto es con los intérpretes en el escenario, sinactuación, escenografía ni vestua-rio. En vida de Berlioz “La condena-ción de Fausto” no se volvió a in-terpretar.Tras posteriores producciones en el mismo modo de concierto, “La condenación de Fausto” adquirióel formato de “ópera” al ser esce-nificadaen1893enunmontajedelTeatro de la Opera de Montecarlo a cuya cabeza estuvo Raoul Guns-bourg. En muy poco tiempo después la

versión escenificada llegó aMilán,Estrasburgo, Liverpool, Moscú y NuevaOrleans.“LacondenacióndeFausto”hate-nido así una vida exitosa que se ha encauzadopordoscaminos:eldelformato oratorio y el del formato ópera (sin serlo desde su concep-ciónoriginal).Comoseseñaló,peseanoserori-ginalmente una ópera, supera enfama y popularidad a las verdade-ras óperas deHector Berlioz, don-de “Los troyanos” es la más impor-tante.

7

LA CONDENACIÓN DE FAUSTOThe Metropolitan Opera | Streaming HD

1.Si bien “La condenación de Fausto”integra hoy el repertorio operístico uni-versal, debe considerarse que su con-cepción original fue bajo la forma deobra de concierto.

2. Está inspirada en la novela “Fausto” de Wolfgang von Goethe. Cuenta con un libreto elaborado por el propio compo-sitorconunabrevecolaboracióndeAl-mire Gandonierre.

3. Suconcepcióntuvodosetapas,siendola primera las llamadas “Ocho esce-nasdeFausto”,de1829.Lasegunda,muchomásampliada,surgióenelaño1846.

4. Lasegundaconcepcióndioalaobralaformadeunaóperasinodecantatauoratorio.

5. Su estreno tuvo lugar en el Teatro de la OperaCómicadeParísel6dediciem-brede1846,conpocoéxito.

6. En 1893 fue escenificada por RaoulGunsbourg en un montaje del Teatrode la Opera de Montecarlo. Desde entonces“LacondenacióndeFausto”pasóaserconsideradaunaópera.

7. Noestáestructuradaenactossinoen“partes”. Tampoco dispone de obertu-ra o preludio, y arias en el formato tra-dicional.

8. Del conjunto de famosas óperas tra-tantes del mismo tema proveniente de“Fausto”deGoethe,éstaeslaquedespliega una galería más acotada de personajes.

9. Elcorojuegaunpapelimportante,asu-miendolosmásdiversosperfiles,alter-nando el rol de protagonista con el de comentaristadelaacción.

10. Lapartemásfamosaesinstrumental:la “MarchaHúngara Rakoczy”, absolu-tamenteajenaaldesarrolloargumental.

10TIPSSOBRELA CONDENACIÓN DE FAUSTO

9

LA CONDENACIÓN DE FAUSTOThe Metropolitan Opera | Streaming HD

LOS PERSONAJES

Sólocuatropersonajesnutrenlaacciónde“LacondenacióndeFausto.

FAUSTO Filósofoalemándeavanzadaedad,rejuvenecidograciasaunpactoconeldemonio.Enamorado de Margarita.

MEFISTÓFELES El demonio. Muy astuto y confabulador.SupactoconFausto,pararejuvenecerloydarle placeres, es a cambio de la entrega de su alma.

MARGARITA Jovenhermosaysencilla,enamoradadeFausto.

BRANDER Muchachodefugazparticipaciónextraargumental.

Temporada 2020TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES

ACTO PRIMERO

PARTE I

Fausto, viejo filósofo oprimido por elpeso de los años, canta a la solitaria be-llezadeunallanuradeHungríaduranteel alba en la primavera. Alolejossuenaunpaisajesonorocons-tituidopor ecosde una fiesta y ritmosmilitares. Los sonidos se hacen más precisos y unos campesinos celebran la nuevaestación.Incapaz de compartir esa sencilla ale-

gría,Faustosealejayobservaun regi-miento de soldados partiendo para la guerra.Admira su valor, pero participa de su emoción a pesar de oír una brillanteMarcha Húngara.Lavisióndelavidaquerenacelehacesentir más desconsolado aún.

PARTE II

Fausto ha regresado a Alemania. Ahora está en su estudio, donde se es-fuerzaenvanoenhallarlafórmuladela

ARGUMENTO

11

LA CONDENACIÓN DE FAUSTOThe Metropolitan Opera | Streaming HD

felicidad. Al no soportar más su vida so-litaria,prefieremorirenvenenado.Perolo detiene el sonido de las campanas de una iglesia vecina. Una procesión canta la alegría por laresurreccióndeCristo.Lapazylasere-nidad invaden el alma de Fausto, pero surge Mefistófeles, quien en un tonoburlón le ofrece la realización de sussueños y revelarle insospechadas mara-villas. Conuncambiobrusco,FaustoyMefis-tófelesseencuentranenunaruidosata-bernadeLeipzig.Allí, el joven Brander entona una anti-gua canción a propósito de una rata

que está habitada por el amor. Todos los demás retoman su melodía para convertirlo en una fuga blasfema sobre la palabra Amen. Interviene Mefistófeles para desafiarmusicalmente a Brander con su “Can-cióndelapulga”.Fausto vuelve a sentirse presa del has-tíoysemanifiestadisgustadoportantavulgaridad,pidiendoaMefistófelesquelo lleve a otro lugar. En las orillas de Elba los silfos y gnomos acunan a Fausto, ahora mágicamente rejuvenecido, mientras éste sueña conMargarita y le expresa su amor AldespertarseFaustopideaMefistófe-

Temporada 2020TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES

lesser llevadohastaMargarita.Juntos,con un grupo de estudiantes y solda-dos,FaustoyMefistófelesentranen laciudad donde vive la muchacha.

PARTE III

De noche, en la ciudad en que habita Margarita, suena el toque de trompetas militares. Siguiendo las indicaciones de Mefistófeles, Fausto espera escondidoenlahabitacióndeMargarita.La muchacha llega perturbada por la vi-siónenunsueñodesu futuroamante.Peina sus cabellos mientras canta una antiguacanción,“LaBaladadelReydeThulé”.Mefistófeles ordena a unos espíritusqueembrujenaMargaritaparaqueselancealosbrazosdeFausto.Losamantesseentreganasupasiónydeclaran su amor mutuo. Enesemomento,entraMefistófelesad-virtiéndolesquelareputacióndelamu-chachaestáenpeligro: los vecinos sa-ben de la presencia de un hombre en el cuarto de Margarita y han llamado a la madre de la muchacha para que venga. Despuésdeunapresuradoadiós,Faus-toyMefistófelesescapan.

PARTE IV

Fausto ha abandonado a Margarita, quien aún aguarda su retorno llorando lapazperdida.La muchacha oye a los soldados y a los estudiantesalolejos,locuallehacere-

cordar la primera noche en que Fausto fuea su casa. Peroesta vezél noestáentre la multitud. En un paisaje de bosques y cavernas,Faustopidealanaturalezaquelocurede su cansancio mundano. Mefistófeles interrumpe la meditaciónde Fausto y anuncia que Margarita ha sido condenada a la horca: mató a sumadre con los somníferos que le admi-nistrabacadavezqueFaustolavisitaba.Fausto se desespera, y Mefistófeles leofrece salvarla si Fausto accede a entre-garle su alma. Sin pensar en otra cosa que no sea sal-var a su amada, Fausto acepta. Los dos parten cabalgando en sendos corceles negros. Pensando que está camino a salvar a Margarita, Fausto se aterra al ver apa-riciones demoníacas en esa vertiginosa cabalgata. El paisaje se vuelve cada vez más ho-rrible y grotesco, y Fausto finalmentecomprendequeMefistófelesloestálle-vandodirectamentealinfierno.Demonios y almas malditas que salu-danaMefistófelesenun lenguajemis-terioso e infernal, le dan la bienvenida a Fausto, condenado a los sufrimientos eternosdelinfierno.

EPÍLOGO

A las voces de condenados y demonios suceden coros celestiales que reciben en el paraíso a Margarita, que se ha sal-vado.

13

LA CONDENACIÓN DE FAUSTOThe Metropolitan Opera | Streaming HD

EQUIPO TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTESAlfredo Saint-Jean DomicPresidente del Directorio

Irene GonzálezDirectoraEjecutiva

Andrea GutiérrezDirectoradeProgramación

Mario AguileraProducciónGeneralEnlace Satelital y Control Imagen HD

Mario CórdovaDirector Asociado – Opera Met HD Live

Pablo BarrenecheaDirector de Comunicaciones

Francisco DonosoLuis Burgos Producción

Rodrigo RubilarJefedeVentasyAtenciónComunidad

EQUIPONESTLÉCHILELeo LeimanPresidenteEjecutivoNestléChile

Felipe GonzálezGerenteDiv.CaféyBebidas

Juan Pablo CañasMarketingManagerCaféChile

PROGRAMAMario CórdovaTextosyEdición

Pablo TournelleDiseño