Foto: Cortesía Instituto de Investigaciones Filológicas/UNAM

50 AÑOS MORIRÁS LEJOS

Eduardo Antonio Parra, José Ramón Ruisánchez y Marcelo Uribe.

Celebran medio siglo de la novela con reedición

POR VIRGINIA BAUTISTAEnv iadavirginia.bautista@gimm.com.mx

MÉRIDA.- La vigencia y la ca-lidad de la obra del poeta, en-sayista, traductor, novelista, cronista y cuentista José Emi-lio Pacheco (1939-2014), “el hombre de letras más com-pleto de la segunda mitad del siglo XX”, como lo definió Eduardo Antonio Parra, han motivado a editorial Era a re-editar varias de sus obras.

En la presentación de la edición conmemorativa de la novela Morirás lejos, que este año festeja medio siglo de su primera publicación en 1967, el editor Marcelo Uribe anun-ció la noche del domingo que, además del reciente lanza-miento de la anto-logía Inventario en tres tomos, editarán en breve las Aproxi-maciones, término con el que Pache-co se refería a sus traducciones de poesía, y “la mejor antología del mo-dernismo mexicano”.

“Desde el primer libro del poeta, Los elementos de la noche, al final aparecía una sección que se llamaba Apro-ximaciones, un invento de José Emilio. Ahí se daba el gusto de traducir poemas que para él significaban mucho. Traducía los poemas de un modo que nadie lo había he-cho antes; es decir, entendía que el texto original era una especie de partitura, de pauta, que había que seguir.

“Para él era importantísi-mo que el poema original al final fuera un muy buen poe-ma. En el camino podía haber cambios, distancias. Es una

escuela de traducción que en México no había existido, sal-vo por las traducciones de Oc-tavio Paz”, explicó Uribe.

Y comentó que este título incluirá, además de esa sec-ción al final de sus poemarios, las traducciones que el Pre-mio Cervantes publicó en la revista Proceso, cuando mo-ría o le rendían un homenaje a un poeta que le gustara.

El segundo libro que está en puerta, detalló el editor, será la antología del moder-nismo, que la UNAM publicó originalmente en dos volúme-nes y ahora saldrá en uno. “Es la mejor antología del moder-nismo mexicano”.

Sobre Morirás lejos, “la mejor de nuestras novelas conjeturales”, como la llamó José Ramón Ruisánchez, él y Parra destacaron la impor-tancia de que ahora llegue a nuevos lectores, después de haber estado fuera de circula-

ción por más de 20 años.

“Pacheco con-cibió esta novela a mediados de los años 60, cuando la fiebre experimental recorría gran par-te de las literaturas occidentales. En un

momento en que los nove-listas se cuestionaban en se-rio las técnicas y estructuras del realismo convencional, al no considerarlas ni adecua-das ni suficientes para reflejar una idea del universo que ha-bía saltado en pedazos tras los horrores de la Segunda Guerra Mundial y el Holocausto”.

Morirás lejos, indicó, “con-tiene en su trasfondo una exi-gencia, que no esperanza, de justicia para los crímenes más atroces cometidos en con-tra de la Humanidad. Pache-co conduce a sus lectores a un viaje donde la memoria, la inteligencia y la imaginación ocupan los primeros planos”.

NOTASAdemás de reeditar Morirás lejor, Era editó una antolo-gía de la colum-na Inventario, de Pacheco.

Hay JEP para rato

Foto: Cortesía Filey

Investigan y reúnen la obra del periodista, narrador y ensayista, quien fue uno de los primeros colaboradores de Excélsior > 3

HALLAN FARAÓNEL CAIRO.- Bajo un sol abrasador, el hallazgo de dos estatuas faraónicas de la época de Ramses II, en el popular barrio cairota de Matariya, en las ruinas de la ciudad antigua de Heliópolis, ilumina y da esperanza a los residentes que esperan que con este descubrimiento sus condiciones de vida mejoren. (EFE)

Foto: Reuters

1 COLUMNAFALSEADA

1COLUMNA

2COLUMNAS

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORMARTES 14 DE MARZO DE 2017

VICTORIANO SALADO ÁLVAREZ (1867-1931)

2: EXPRESIONES maRtES 14 dE maRzO dE 2017 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

UN SIGLO DE CULTURA EN EXCÉLSIOR

Hoy cumpleTHEO JANSENESCULTOR / 69 AÑOSArtista holandés, construye grandes figuras imitando esqueletos de animales.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Nace Johann StraussUn día como hoy, pero de 1804, nació el compositor austriaco Johann Strauss padre, quien pasa a la historia como el fundador de la gran dinastía de valses con obras como Vals de la palomita y Sentimientos vieneses. Murió el 25 de septiembre de 1849.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

En 1990 desarrolló los Animaris (animales de playa), dedicándose a diseñar una “nueva naturaleza”.

Renuevan museo PicassoCatorce años después de su apertura, el Museo Picasso de Málaga (sur de España) se reinventa ahora con una nueva disposición de su colección permanente que quiere incidir en el carácter didáctico y que incluye algunas obras mostradas en contadas ocasiones al público. Esta renovación es posible gracias al préstamo durante los próximos tres años, por parte de la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte (FABA), de 166 obras valoradas en unos quinientos millones de euros por la casa de subastas Christie’s. (EFE)

TÍTULO: Horror al vacío

AUTOR: Arturo Delgado

EDITORIAL: Textofilia, México, 2016, 208 pp

A lo largo de cien años, El Periódico de la Vida Nacional ha dado cobertura puntual a los sucesos más relevantes de las bellas artes en México

29 de septiembre de 1934Inauguración del Palacio de Bellas Artes

Con el encabezado a ocho columnas “Hoy será inaugurado el fastuoso Palacio de Bellas Artes”, El Periódico de la Vida Nacional dio cuenta en su Segunda Sección del sábado 29 de septiembre de 1934 sobre la apertura del que es considerado el máximo recinto artístico del país. Una panorámica del edificio y detalles de sus lujosos interiores acompañaron la publicación. Al día siguiente en estas páginas se detallaron los pormenores del acto inaugural que encabezó el presidente Abelardo L. Rodríguez y sus invitados, el actor Douglas

Fairbanks y Ramón Novarro, el primer mexicano que trabajó en Hollywood. Excélsior ha dado cuenta de todos los espectáculos en el palacio de mármol.

13 de julio de 1954Muerte de Frida Kahlo

Con la firma de Bambi, el 14 de julio de 1954 El Periódico de la Vida Nacional informó: “Manuel, el chofer de Diego Rivera, encontró muerta ayer a Frida Kahlo, en su gran cama que tiene dosel de espejo”. “Señor, murió la niña Frida”, dijo Manuel a Rivera a las seis de la mañana del 13 de julio de aquel año, según la crónica de Excélsior. La nota apareció acompañada de una imagen de la que se afirmó que podía ser la última fotografía de la pintora, captada durante una manifestación de comunistas a favor de Guatemala. A lo largo

de los años, Kahlo siempre ha aparecido en estas páginas, no sólo como artista, sino como símbolo de la mexicanidad y de la mujer.

16 de abril de 1964Inauguración del Museo Nacional de Antropología

Cada uno de los pasos que se dieron para llevar a cabo la construcción del Museo Nacional de Antropología fueron seguidos desde las páginas de Excélsior: la cobertura incluyó el anunció del proyecto, el avance de las obras e incluso la crónica meticulosa del 16 de abril de 1964, cuando se llevó a cabo la Operación Coatlinchán, que consistió en trasladar a la Ciudad de México el enorme monolito de Tláloc que permanece perenne a la entrada del recinto. La obra culminó el 17 de septiembre de 1964, cuando el museo abrió sus puertas

después de una ceremonia que encabezaron el presidente Adolfo López Mateos, y el entonces secretario de Educación Pública, Jaime Torres Bodet.

22 de febrero de 1978Hallazgo de Coyolxauhqui

El paso de personalidades de la política y del espectáculo como el entonces presidente de Estados Unidos, Jimmy Carter, la actriz María Félix o los escritores Gabriel García Márquez y Octavio Paz, así como de los reyes de España, Sofía y Juan Carlos, frente al monolito de la Coyolxauhqui fue registrado en las páginas de Excélsior. La noticia del hallazgo de la impresionante escultura, en la esquina de las calles de República de Guatemala y Argentina, se regó como la pólvora y rápidamente este diario comenzó una amplia cobertura

que no cesó. Fotografías de gente haciendo cola para entrar a la zona de los trabajos arqueológicos fueron publicadas en estas páginas.

30 de noviembre de 2009José Emilio Pacheco, multipremiado

El poeta mexicano José Emilio Pacheco (1939-2014) ha tenido un cobijo especial en las páginas de Excélsior, sobre todo cuando recibió los premios más importantes en lengua española, festejó su cumpleaños número 70 con un homenaje nacional y conmemoró los 30 años de la primera publicación de su novela Las batallas en el desierto.“¿Que cómo escribo un gran poema? Pues se me ocurre, surge una línea y de ahí surge todo lo demás”, comentó el 30 de noviembre de 2009 tras recibir el Premio Cervantes. Pacheco se

hizo merecedor el 7 de mayo de 2009 del Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana; y en 2011 obtuvo el Premio Alfonso Reyes que otorga El Colegio de México.

16 de junio de 1958Estreno del Huapango de Moncayo

La obra sinfónica del compositor mexicano José Pablo Moncayo (Jalisco, 29 de junio de 1912-Ciudad de México, 16 de junio de 1958) es quizá una de las cartas de presentación culturales más brillantes de nuestro país ante el mundo. Su estreno se llevó a cabo el 15 de agosto de 1941, en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, y fue interpretada por la Orquesta Sinfónica de México, bajo la dirección del maestro Carlos Chávez (Ciudad de México, 13 de junio de 1899-ibid, 2 de agosto de 1978).

16 de diciembre de 2015Creación de la Secretaría de Cultura

“Nace la Secretaría de Cultura en fast track”. Con ese encabezado, Excélsior dio a conocer en su sección Expresiones del 16 de diciembre de 2015, el nacimiento de la dependencia número 18 de la administración pública federal. Con 82 votos a favor, dos en contra y dos abstenciones, el Senado de la República avaló la creación, luego de un proceso de gestación que duró apenas tres meses y medio. La celebración por el nacimiento de la dependencia continuó un día después, cuando el presidente Enrique Peña Nieto

firmó el decreto que formalizó la Secretaría. El suceso se dio durante la entrega de los Premios Nacionales de Ciencias y Artes en Palacio Nacional.

2014Muerte de Gabriel García Márquez

La cobertura de Excélsior sobre el fallecimiento del escritor colombiano Gabriel García Márquez, sucedido el Jueves Santo de 2014, se publicó así al día siguiente: “Murió ayer el grande del realismo mágico, considerado uno de los escritores fundamentales del siglo XX: el colombiano Gabriel García Márquez (1927-2014), a los 87 años de edad en su domicilio de la Ciudad de México. Después de estar ocho días internado en el Instituto Nacional de Ciencias Médicas y Nutrición Salvador Zubirán y diez días de convalecer

en su casa del Pedregal de San Ángel, bajo estricto cuidado médico, el Nobel de Literatura 1982 dejó de existir este Jueves Santo hacia las 14:38 horas”.

5 de diciembre de 1990Octavio Paz, Nobel de Literatura

“Para escribir bien, uno tiene que olvidarse de todo. Hasta de sí mismo. De su propio nombre. Para poder escribir hay que sepultar al pequeño ‘yo’. Enterrar por igual odios, rencores y amores. Lo que importa es escribir bien”. Esto fue lo primero que el poeta Octavio Paz (1914-1998) dijo a Excélsior recién llegado a Estocolmo, Suecia, el 5 de diciembre de 1990, cinco días antes de recibir el único Premio Nobel de Literatura que han merecido las letras mexicanas.Cuando el ensayista y diplomático mexicano fue reconocido con

el máximo galardón mundial, este diario llevó a cabo durante un mes una intensa cobertura: Excélsior apuntó “Octavio Paz ganó el Nobel”.

1980Luis Barragán, premio Pritzker

Sería impensable que la obra del arquitecto Luis Barragán (1902-1988), único mexicano en ganar el Premio Pritzker (en 1980), estuviera fuera de las páginas culturales de Excélsior. Se trata, sin duda, de uno de los orgullos creativos de nuestro país y puede contarse dentro de la selecta lista de constructores del México moderno. Construida en 1947 en los números 12 y 14 de la calle General Francisco Ramírez, en la colonia Ampliación Daniel Garza, la casa de Barragán fue inscrita en la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO en 2004,

único inmueble individual en América Latina que ha logrado tal distinción, y es considerada una de las diez casas más importantes del siglo XX.

Foto: AFP

El LibroEl autor plantea a la Ciudad de México como un laboratorio de identidades, a través del arte.

EXCELSIOR : maRtES 14 dE maRzO dE 2017 EXPRESIONES :3

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Celebran y res-catan la obra del narrador, ensayista y periodista Victoriano

Salado Álvarez (1867-1931), colaborador de Excélsior en-tre 1923 y 1929, que a 150 años de su nacimiento será recu-perado y celebrado por ins-tituciones como la UNAM y la Academia Mexicana de la Lengua (AML), por ser con-siderado uno de los grandes narradores de su tiempo que sobrevivió al olvido, con una obra literaria y periodística llena de ingenio y sarcasmo.

Las celebraciones inicia-rán hoy, a las 10:00 horas, du-rante el arranque del coloquio Cien años de Cultura y Letras en Excélsior, en el Instituto de Investigaciones Filológi-cas (IIFL), donde Alejandro S. Shuttera lo recordará como un “autor-época” que se convir-tió en una ventana privilegia-da para entender el ambiente literario, la historia y la cultu-ra mexicana de fines del siglo XIX y principios del XX.

Esta reflexión correspon-de al propio Shuttera, quien comenta en entrevista que Salado Álvarez es una figura literaria altamente reconocida en su tiempo, que polemizó con varios autores tan con-sagrados de nuestras letras como Amado Nervo, Bernar-do Couto, José Juan Tablada, Salvador Díaz Mirón, Alfonso Reyes y Mariano Azuela, en-tre otros, a pesar de lo cual “siempre fue considerado –incluso por ellos– una figura de gran autoridad, cuya obra mereció los comentarios más elogiosos”.

Esto ha hecho que Jacinta Ruiz, bisnieta de Victoriano Salado Álvarez, impulse una serie de homenajes para cele-brar al autor de Tiempo viejo,

La UNAM y la Academia Mexicana de la Lengua recuperan la obra del periodista, narrador y ensayista que fue uno de los primeros colaboradores de Excélsior

tiempo nuevo, Episodios na-cionales mexicanos y Obras I. Narrativa breve, que hoy coinciden con el centenario de la creación de El Periódico de la Vida Nacional.

Otro de los más impor-tantes homenajes lo llevará a cabo la Academia Mexicana de la Lengua (AML), detalla Jacinta Ruiz, que realizará una ceremonia de honor con los comentarios de los escritores y académicos Felipe Garrido y Vicente Quirarte, agendada para el 14 de septiembre en el Centro Cultural Casa Lamm.

Le seguirá la lectura de algunos fragmentos de su obra en el programa radio-fónico que la AML tiene en el Instituto Mexicano de la Ra-dio (IMER), además de unas

jornadas académicas en la UNAM para el 20 de septiem-bre, la publicación del libro Obras II. Diálogos y escenas y un homenaje más en su natal Teocaltiche, Guadalajara.

Pero lo que Jacinta Ruiz quiere para esta serie de ho-menajes es que no se recuer-de al personaje, sino a su obra. “Porque los homenajes no es-tán concentrados en él, sino en su obra, que como la de muchos otros escritores fue puesta en el olvido y que en el futuro podría ser compendia-da en 12 volúmenes”.

Pero lo más sorprenden-te de esta historia, añade, “es que lo imaginaba como un desconocido en el panorama literario. Pero a cada paso que doy... me muestra que es co-nocido y apreciado; quizá no fue mediático, pero es muy conocido por su estilo inge-nioso, divertido, sarcástico y vigente, lo cual le ocasionó problemas con el gobierno de su tiempo”.

Un ejemplo muy simple de todo esto, añade la bisnieta del narrador y periodista, se pue-de encontrar en su discurso de ingreso a la AML, titulado México peregrino, dedicado a la supervivencia del idioma español en Estados Unidos... ¿Señor Donald Trump? Esto nos muestra que Victoriano Salado no ha muerto”.

AUTOR Y POLEMISTAPara Alejandro S. Shuttera, en la obra de Salado Álvarez atraviesan el romanticismo, el realismo, el modernismo, el estridentismo y el nacionalis-mo, “y una innegable aporta-ción al estudio de los géneros literarios, dado que cultivó con profundidad la narrati-va breve, la novela histórica, la crítica literaria, el artículo de costumbres, el diálogo... lo que convirtió a Salado Álva-rez en el modelo del escritor de alta cultura del siglo XIX, un polígrafo altamente ilustrado y calificado en las más diver-sas materias.

“Recordemos que Salado Álvarez escribió lo mismo li-teratura que historia, filología y lingüística, que geografía, diplomacia, filosofía, política

y otras ramas humanísticas, así que es un autor impor-tante con una vasta obra lite-raria que permanece inédita o dispersa en las páginas de Excélsior”.

¿Cómo es que este autor fue borrado del mapa litera-rio?, se le inquiere al investi-gador. “Bueno, Salado Álvarez fue un escritor –como lo lla-mó José Luis Martínez– del “antiguo régimen”, lo que hizo patente en sus escritos en materia política. Sin embar-go, su congruencia personal, el gran apego a sus principios y su condición de polemista, lo llevaron a enemistarse pro-fundamente con los ostenta-dores de los nuevos poderes políticos y culturales del Mé-xico postrevolucionario”.

Hay que señalar que entre las figuras con las que se ene-mistó se encontraban líderes como: Venustiano Carran-za, Álvaro Obregón, Plutarco Elías Calles; e intelectuales como José Vasconcelos, Isidro Fabela, Luis Cabrera, entre

(1867-1931) VICTORIANO SALADO ÁLVAREZ

Polígrafo ilustre

otros, lo que le provocó que viviera exiliado de la vida co-tidiana y del panorama de las letras mexicanas.

¿En qué época de Excél-sior publicó? “Salado Álvarez publicó en Excélsior casi in-mediatamente a la vuelta de su primer exilio, esto es, a mi-tad de 1923, y su colaboración se extendió hasta 1928-29, sin dejar de lado un periodo in-termitente a partir de finales de 1927”.

Pero sí puede ubicarse un periodo “de esplendor” en las páginas Excélsior entre 1924 y 1927, durante el que estuvo contratado como editoria-lista a razón de tres entregas semanales. Dos de éstas fue-ron columnas publicadas con seudónimos: Al margen de la historia y Minucias de lengua-je, en las que trataba respec-tivamente temas de historia y de lingüística; y una tercera con su firma donde abordó temas de curiosidad cultural, crítica literaria y sobre todo crítica periodística-política”.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 La conferencia Contratópicos del exilio. Victoriano Salado Álvarez desde las páginas de Excélsior, de Alejandro S. Shutter, se realizará a las 10:00 horas en la Sala de Usos Múltiples del Instituto de Investi-gaciones Filológicas de la UNAM. Circuito Mario de la Cueva S/N, Ciudad Universitaria.

Retrato en las páginas de Excélsior.

Victoriano Salado Álvarez, con su hija Elena,

Victoriano Salado Álvarez, en la Academia Mexicana de la Lengua.

Fotos: Cortesía Instituto de Investigaciones Filológicas/UNAM

4: EXPRESIONES maRtES 14 dE maRzO dE 2017 : EXCELSIOR

MÁS QUE GLOTONERÍA, HAMBRE PANTAGRUÉLICANo es precisamente una comedia de equivocaciones pero esta partida, su desarrollo, nos hizo recordar una frase que el maestro Carlos Torre Repetto expresaba con frecuencia cuando observaba algunos juegos entre mexicanos. “No lo entiendo: juegan las blancas y quedan mejor las negras. Juegan las negras y las blancas están mejor”. En la apertura las negras, tras que se volatiliza el centro, quedan con un peón central de ventaja y pueden ganar el juego, pero confunden sus ideas estratégicas con la glotonería. En lugar de consolidar su peón central aislado capturan otro en una línea que las conduce a la derrota. Más adelante pueden equilibrar el juego pero hacen de nuevo dos malas elecciones: debilitan la casilla f7 y aún peor capturan una torre que las conduce de inmediato a la derrota. Podían haber equilibrado la partida si hubiesen tomado el A.

Blancas: Thang Minh Tran, Vietnam, 2,406.Negras: Peter Michalik, R. Checa, 2,578.Gambito de Dama aceptado, D37.R-3, VII HD Bank Cup, Ho Chi Minh City, Vietnam, 13–03-2017.1.d4 d5 2.c4 e6 3.Cf3 Cf6 4.Cc3 dxc4 5.e3 a6 6.a4 c5 7.Axc4 Cc6 8.0–0 Ae7 9.De2 cxd4 10.Td1 e5 11.exd4 exd4 Una posición con perspectivas equilibradas. ha presentado cerca de 300 veces en la práctica magistral (288). Tukmakov-Gulko, 1/2, 1985; Ftanick-Polgar, 1/2, 1987; Kárpov-Ivánov, 0–1, 2006. Las blancas gozan de espacio y desarrollo y las negras disponen de un peón central aislado que las blancas podrían capturar ahora con Cxd4 seguido de Dd5. Los engins valoran la posición en igualdad. 12.Ae3 Un lance irreflexivo. Ciertamente las blancas presionan d4, pero no previeron la natural respuesta: 12...Ag4 Y ahora las negras están mejor, con una clara amenaza: Db6 con la que pueden capturar la pieza menor. 13.Af4 Las blancas han perdido un tiempo. Han realizado dos jugadas para llegar a f4. 13...0–0 14.h3 Ah5 15.g4 Ag6 16.Ae3 Los engines conceden la victoria a las negras. La anterior idea ya no funciona. La posición ha cambiado. 16.Cxd4 Cxd4 17.De5 Cf3+ y ganarían las negras. 16...Ac5 17.b4 Axb4? Ahora las blancas están mejor. Acaso las negras capturan en b4 porque cumplen un principio estratégico: mayoría de peones en flanco dama. No obstante el movimiento activa las fuerzas de las piezas centrales. [Era mejor: 17...Aa7 18.a5 dxe3 19.Txd8 exf2+ 20.Rg2 Taxd8 Las negras han cambiado favorablemente su Dama por una T, un A y dos peones. Deben ganar] 18.Cxd4 Axc3 19.Cxc6 De8 20.Tac1 Ce4 21.Cd4 Ab4 Aunque ambos ejércitos conservan la pareja de alfiles y las blancas han centralizado sus piezas y tomado el control de las columnas las negras cuentan con un peón y pueden transformarlo en un criminal en el flanco dama, el alejado del rey, donde la lucha les es favorable 2 contra 1. Observe la debilidad del primer jugador en a4. 22.f4 No hay al parecer mejor opción que ir a capturar al alfil. 22...Cc3 23.Txc3 Axc3 Un punto a favor de las negras: la calidad, aunque no decisiva. 24.f5 Tc8 Retardan la captura del A en g6. 25.Ab3 Si 25.fxg6 Txc4 26.gxh7+ Rxh7 27.Dxc4 Dxe3+ 28.Rg2 De4+ 29.Rg1 Tc8! 30.Dd3 Dxd3 31.Txd3 Tc4 32.Cf3 b5 33.axb5 axb5 y el peón libre podrá convertirse en un desestabilizador de la posición. 25...Axd4 26.Txd4 Tc3 Sobre la pieza clavada. 27.Td3 De5 28.fxg6 hxg6 29.Rf1 Te8 No parece buena idea este movimiento principalmente porque deja débil la casilla f7. Parecen obsesionadas en comer el Ae3. Era mejor: 29...Txd3 30.Dxd3Dg3 31.De4 Rh7 32.Re2 Dxh3 y las negras disponen de una pequeña ventaja. 30.Df2 Txd3 Un movimiento que sólo se podría explicar por la glotonería o hambre pantagruélica del segundo jugador. No analizó la captura en f7. Y va a recibir un fuerte correctivo. [30...Txb3 31.Txb3 Dd5 32.Tc3 Dd1+ 33.Rg2 Dxa4 Las negras, con pequeña desventaja, pueden luchar y tratar de hacer valer sus dos peones libres contra la pieza menor.] 31.Axf7+ Rf8 Si 31...Rh8 32.Dh4+ Dh5 33.gxh5 amenazan hxg6++. Si 33...g5 34.Dg4 Tdxe3 (34...Texe3 35.Dc8+ Rh7 36.Ag6+ Rh6 37.Dh8++) 35.Axe8 Txe8+-. 32.Ac5+ Td6 33.Ae6+ Abandonan. Si 33...Df6 [33...Re7 34.Df7+ Rd8 35.Ab6+ Txb6 36.Dd7#] 34.Axd6+ Te7 35.Dxf6+ gxf6 36.a5 g5 37.Axe7+ Rxe7 38.Ac8 Rd6 39.Axb7+-.

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

Tras 29. Rf1 Te8, que debilita f7 las blancas jugaron 30. Df2 como lo muestra el diagrama en el juego de ayer entre Tran Minh Trang y Peter Michalik. Las negras glotonas van a res-ponder 30. ... Txd3? y a recibir un fuerte correctivo.

HANNES MEYER (1889-1954)

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Una arquitectura social. Un es-pacio urbano comunitario. Un arte colectivo. Éstas fueron las propuestas de Hannes Meyer (Suiza,1889-1954), urbanista y arquitecto que en la prime-ra mitad del siglo XX rompió la idea elitista de las artes. Abogó por una generación horizontal de conocimiento que se tradu-jera en entornos de uso públi-co. En diseño y plástica para el pueblo. Fracturó, pues, el cír-culo cerrado de los creativos.

Lo hizo desde la escuela de la Bauhaus que dirigió de 1928 a 1930. Años en que for-mó cuatro áreas principales de estudio orientadas a “las ne-cesidades del pueblo” y abrió espacios pensados para la co-tidianidad. “Buscó la comer-cialización de los productos de los talleres tanto para incre-mentar el ingreso de fondos a la escuela, como para servir a la comunidad con productos de calidad accesibles a todos los estratos socio-económi-cos”, explicó la investigadora Raquel Franklin.

Es esta visión la que se re-toma en la primera exposición sobre la obra de Meyer en Mé-xico. Se trata de El principio de co-op-Hannes Meyer y el con-cepto de diseño colectivo. Una revisión a través de 200 obras que ocuparán el Museo Franz Mayer, en el marco del Año Dual México-Alemania.

El recorrido hace una lec-tura de las propuestas arqui-tectónicas de quien vivió en el país, por invitación de Lázaro Cárdenas, poco más de una década (1938-1940), y a partir de proyectos específicos se da

El Museo Franz mayer inaugura una muestra del proyectista suizo, quien innovó la disciplina en la primera mitad del siglo XX, como director de la Bauhaus

cuenta de su principio sobre el trabajo colaborativo que bus-caba un fin social vinculado a sus ideales políticos de iz-quierda. Un planteamiento de creación que en años previos a la Segunda Guerra Mundial generó desestabilización en la arquitectura y el diseño.

“El principio co-op en el pensamiento de Hannes Meyer

se ha entendido principalmen-te como el trabajo colaborativo que impulsara desde el depar-tamento de construcción de la Bauhaus con sus brigadas ver-ticales, sin embargo es mucho más amplio. Se trata también de la forma como entiende la relación del individuo con su medio social y cómo la arqui-tectura la fomenta en relación al paisaje y el rol del arquitecto como organizador de especia-listas”, plantea Franklin quien hizo la curaduría de la muestra.

Para entender entonces el principio de quien fuera pro-fesor del Instituto Politécni-co Nacional se necesita mirar obras como el plan urbano Lomas de Becerra que realizó entre 1941 y 1942 en la Ciudad de México para que habitaran dos mil familias de trabaja-dores del Estado. Lo mismo el balneario de Agua Hedionda o los clubes para la comunidad española.

La curadora señala en en-trevista que son diseños pen-sados para habitar, más allá de la belleza estética de los edifi-cios. Son espacios para uso, no decoración: “Con ver la pla-neación de Lomas de Bece-rra al dotar de grandes áreas verdes a la unidad podemos apreciar la generosidad con la que el arquitecto resolvía los problemas de la habitación. Frente al “culto” del “arquitec-to estrella”, él muestra una ar-quitectura colectiva, se presta a resolver aquellos temas que pudieran no resultar visibles pero con enorme impacto en la comunidad”.

En la Bauhaus, Meyer cri-ticó el rumbo de la escuela que, para él, se había conver-tido en una moda y se alejaba de las preocupaciones socia-les. Reorganizó entonces el plan de estudios, y promovió una enseñanza “funcionalis-ta, colectivista, constructivista en el sentido del ABC y el Nue-vo Mundo”. Sugirió también la formación de “Brigadas Verti-cales” en donde los alumnos aventajados desarrollarían ta-reas de mayor complejidad, y los de menor avance se ocu-parían de cuestiones sencillas.

A partir de los años 30, so-bre todo en su estadía en Mé-xico, trabajó con la influencia del realismo socialista de la Unión Soviética, y regresó al arte figurativo. Así se relacionó con grupos como el Taller de Gráfica Popular que dirigió de 1947 a 1949, donde el conte-nido ideológico jugó un papel fundamental en la producción artística. Lo mismo en la edito-rial La estampa mexicana que fundó en 1942.

Para dar cuenta de este tra-yecto, la exposición está in-tegrada por cuatro núcleos: Sociedad, Educación, Arquitec-tura y Paisaje. Cada uno mues-tra documentos, fotografías, mobiliarios y obras que cen-tran las ideas del arquitecto en torno a la construcción comu-nitaria, al trabajo colectivo, a la relación con el entorno y a la formación de profesionales. Se suman cuatro secciones satéli-tes que hablan de sus influen-cias en la política y migración, los conceptos arquitectónicos y la marginación de la historia de la arquitectura moderna.

Fotos: Cortesía Museo Franz Mayer

El arquitecto suizo Hannes Meyer, miembro y director de la Bauhaus.

Arquitectura y diseño colectivo

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 El principio de co-op-Hannes Meyer y el concepto de diseño colectivo se exhibe del 14 de marzo al 28 de mayo en el Museo Franz Mayer ( Av. Hidalgo 45, Centro).

Escuela de la Federación de Sindi-catos Alemanes, Berlín, 1928, obra de Hannes Meyer y Hans Wittwer.

JUEGAN NEGRAS, GANAN BLANCAS; MUEVEN BLANCAS...

Thang Minh Tran,

Foto: Especial