JANUARI - FEBRUARI 2016JG 23 FORUM

Wat brengt het Koninklijk Conservatorium Antwerpen

op het podium?

FOR

UM

is e

en t

wee

maa

ndel

ijkse

uit

gave

van

het

Kon

inkl

ijk C

onse

rvat

oriu

m A

ntw

erpe

n, A

P H

oges

choo

l. V.

U. F

redd

y M

arie

n |

Des

guin

lei 2

5, 2

018

Antw

erpe

n

DE

POST

| P

7062

66 |

Afg

ifte

kant

oor

ANTW

ERPE

N X

Foto

graf

ie: F

rede

rik

Bey

ens

DANS in een boekDe nieuwste publicatie van de Vrienden is dit jaar opnieuw een boek. DANS, met foto’s van lessen, repetities en voorstellingen van onze dans-opleiding is op 7 december feestelijk ten doop gehouden. Het boek is te verkrijgen op de uitleendienst van de conservatoriumbibliotheek. Kijk voor de openingsuren op www.conservatorium.be. Nog mooier is: lid worden van de Vrienden Conservatorium Antwerpen. Dan krijg je DANS cadeau! Lid worden kan al vanaf € 20 en vanaf € 40 krijgt u het nieuwe boek cadeau bovenop allerlei andere voordelen. De nieuwe website www.stichtingconservatorium.be vertelt je in detail wat je daarvoor moet doen.

Klassiek goes jazzENSEMBLE CONSERVATORIUM ANTWERPEN O.L.V. RYAN TRUESDELLDo 7 en vr 8.01.2016, 10 - 17u - ConservatoriumOpen repetitie, gratis toegangMa 11.01.2016, 20u - Witte zaal, Conservatorium Verloren Maandag Concert (CCA i.s.m. Benev) Tickets: €25 via tickets@desingel.be of +32 3 248 28 28 Di 12.01.2016, 20u - Blauwe zaal, deSingel Nieuwjaarsconcert AP Hogeschool (enkel op uitnodiging) Gil Evans (Canada °1912), arrangeur, componist, bandleider en pianist was een vernieuwer in de bigband jazz in de Verenigde Staten en baanbrekend in de ontwikkeling van de cool jazz, modale jazz, free jazz en jazzrock. Uit zijn samenwerking met Miles Davis kwamen de legendarische albums Miles Ahead (1957), Porgy and Bess (1958) en Sketches of Spain (1960) voort. Arrangementen van Evans zetten uitgebreid or-kestinstrumenten in binnen een jazz context, waardoor zijn muziek zich uitstekend leent tot interdiscipli-naire projecten. Interdisciplinariteit past binnen de missie van het Conservatorium en onze jazzafdeling zet maar al te graag in op bigband-projecten. Bert Joris, docent arrangement en compositie, presenteert jaarlijks een bigband-concert met de studenten. Dit concert is dus de ideale keuze als nieuwjaarscon-cert. Niet alleen vernieuwend door Gil Evans’ rijk kleurenpallet en zijn lyrische solopartijen en zelden uit-gevoerd omwille van de grote en niet alledaagse bezetting, maar bovendien toegankelijk voor een groot publiek. Componist/Producer/Dirigent Ryan Truesdell is vertrouwd met een breed scala aan muziekstij-len. Hij werkte reeds samen met o.a. Bob Brookmeyer en Maria Schneider en won verschillende prijzen. Hij deed uitgebreid onderzoek naar het minder bekende werk van Gil Evans en brengt dit momenteel via diverse tournees onder de aandacht van een breed publiek. www.gilevansproject.com

Onderbroken stad / Interrupting the city4, 5 en 6 maart 2016 Stadsfeestzaal aan de Meir, Antwerpen Gratis toegang, geen reservatie

Op vrijdag 4 maart 2016 laat ARIA, het Antwerp Research Institute for the Arts van zich horen. Dit kersverse insti-tuut is opgericht om de activiteiten van onderzoek en innovatie in de kunsten van de Universiteit Antwerpen, de Koninklijke Academie voor Schone Kunsten, het Koninklijk Conservatorium en Sint-Lucas Antwerpen te bundelen en wereldkundig te maken. ARIA zal met zijn lancering de normale gang van zaken in ‘t Stad een weekend lang onderbreken. Door te interveniëren in de meest typische urban hub, de centrale shopping mall, onze stedelijke Stadsfeestzaal demonstreren kunstenaars, kunststudenten en wetenschappers aan het publiek wat onderzoek in, met en over de kunsten kan betekenen voor onze samenleving. De Stadsfeestzaal, Antwerpens trots aan de Meir, werd enkele jaren geleden omgetoverd tot een heiligdom van materiële verleiding en bevrediging. De stedelingen die zich naar de mode willen kleden, die willen eten en drinken naar de smaak van de dag en die bovendien willen worden gezien tussen de andere welvarende Sinjoren, hebben er een tempel bij gekregen. Een paar uren tussen de winkelende massa’s en de dorst naar veel, naar meer is weer even gelest.Zou kunst het kunnen opnemen tegen deze zalen met hun overweldigende verlokkingen en hun vermaak? Verschilt het beeld, de klank, het gebaar, de performance van de kunstenaar nog wel van deze promotie? Is het kunstwerk inmiddels een consumptiegoed geworden?ARIA onderzoekt het allemaal op vrijdag 4, zaterdag 5 en zondag 6 maart 2016 in de openbaarheid van de Stads-feestzaal. Met artistieke interventies, lezingen, debatten, laboratorium-demonstraties en met een grote feestelijke happening gooit ARIA zich midden in het stedelijke leven. Wat vermag kunst in deze commerciële hub, wat vermag kunst in de stad en in de samenleving? ARIA laat het zien.Je zult vanaf vrijdag 4 maart 15u tot en met zondag 6 maart 18u een netwerk doorkruisen van doorlopende in-stallaties, performances, tentoonstellingen en demonstraties in de diverse winkelruimtes en restaurants. Je zult onder andere kunnen shoppen in een ‘levende kunstboekenwinkel’ waar allerhande publicaties die onderzoek in de kunsten documenteren live voorhanden zullen zijn in de vorm van lezingen en debatten met en filmvertoningen over (toekomstige) auteurs van deze publicaties. Vrijdag 4 maart om 18u start het officiële gedeelte van de feestelijke inwijding van ARIA. Je kunt uitzien naar bijdragen van stedelijke hoogwaardigheidsbekleders, academische bollebozen en internationale kunstenaars. En om 19u30 dromt de stad samen voor party, party, party!

We RachmaninovRachmaninov Marathon Wo 02.03.2015, 10u - 14uWitte zaal, ConservatoriumGratis toegang, geen reservatie Voor wie geen maat kent als het op pianomuziek aankomt - de echte 'Rachmaninov-lovers' - bereidt onze piano-afdeling een Rachmaninov-Marathon voor. Naast zijn solorepertoire zoals de etudes, preludes, morceaux de fan-taisie zullen de studenten piano ook delen brengen uit het trio élégiaque en Rachmaninovs liederen. Als klap op de vuurpijl zal de 17-jarige student Kosta Jakic het eerste deel vertolken van het beroemde derde pianoconcerto (Rach 3), aan de tweede piano begeleid door docente Polina Leschenko. Zet hiervoor een groot hart in uw agenda op woensdag 2 maart van 10u tot 14u.

Rachmaninov Happening in deSingelZo 06.03.2015deSingel Internationale KunstcampusTickets via www.desingel.be

Op 6 maart kan u terecht in deSingel voor een dag waar het klavier schittert, maar ook andere talenten van Rach-maninov belicht worden. U leert deze intrigerende componist verder kennen door zijn werken voor koor, liederen, kamermuziek en koorsymfonie ‘De klokken’. Dat hij zoveel meer is dan de patroonheilige van elke pianist, zult u na deze dag niet meer vergeten. Ook deOrkestacademie tekent present op deze happening. Met Hannes Minnaar aan de vleugel brengt dit orkest met de crème van de Vlaamse en Nederlandse conservatoriumstudenten onder leiding van Edo de Waart het vingervlugge 3de pianoconcerto.

Nadien volgt een van Rachmaninovs - naar eigen zeggen - absolute lievelingswerken: Vespers voor gemengd koor a capella. Ook zijn soms onderschatte kamermuziek krijgt een plek. Met de kleurrijke Sonate voor cello en piano en het Tweede ‘Trio Élégiaque’, Rachmaninovs warme afscheidsgroet aan Tsjajkovski. Het topduo Genova & Dimitrov trakteert u op de beide Suites voor twee piano’s. Die nemen dankzij hun rijke textuur bijna orkestrale proporties aan. Het klavier schittert een laatste keer onder de kundigheid van Alice Sara Ott met de deFilharmonie in de Paganinivariaties. De dag besluit met een grootse finale met de koorsymfonie ‘Kolokola’. i.s.m. deFilharmonie en deSingel

STEUN HET TALENT VAN MORGEN Het Koninklijk Conservatorium Antwerpen legt zijn Vrienden graag in de watten. Naast het vaste aanbod aan gratis concerten en voorstellingen, wordt u als VRIEND ook regelmatig uitgenodigd voor een blik achter de schermen, een inleiding, een aperitiefje achteraf, enz.

Wilt u ook het talent van morgen steunen, als persoon of met uw bedrijf?

www.stichtingconservatorium.be

INTERRUPTING THE CITY / ONDERBROKEN STAD Foto/ Brian Ulrich

Bij haar afstuderen met La Voix humaine stond Valerie Vervoort in 2003 samen met collega sopraan Hendrikje Van Kerckhove op het toneel, hoewel het een werk met één personage is. In de regie van Helen Suyderhoud werden veel delen afwisselend door de twee zangeressen herhaald en bestond de begeleiding uit twee piano’s op scène achter een scherm. ‘Ik denk dat het Conservatorium het voorstel voor het stuk heeft gedaan’, herinnert Valerie zich, ‘omdat Hendrikje en ik dat jaar de enigen in de operaklas waren en wij beiden een operaproject wilden doen’.Het was voor haar blijkbaar liefde op het eerste gezicht. ‘Ik vind Poulenc geweldig. Zijn liederen had ik al gedaan en Frans is mijn moedertaal, plus Cocteau’s tekst is super. En de tekst is nummer één.’

Naomi Beeldens kwam een jaar geleden zelf met het plan La Voix humaine te zingen als masterproef. Sinds ze de cyclus Banalités uitvoerde, is Naomi ook fan van Poulencs liederen, in het bijzonder van de lichte excentriciteit van zijn tekstgebruik. Toen ze La Voix tegenkwam herinnerde ze zich haar meter, die het stuk had gehoord en vond dat het echt iets voor haar was. Dat bevestigde haar keuze.‘Als ik de partituur nu doorlees’, aldus Valerie, ‘heb ik veel meer inzicht in de tekst. Ik herken er nu meer in dan des-tijds. Ik leer altijd eerst mijn tekst en wat zo boeiend is aan deze tekst zijn de onderliggende emoties en er zijn natuur-lijk de stiltes – die staan voor wat de andere zou gezegd hebben aan de andere kant van de lijn. Je moet weten in je hoofd wat je wilt dat die ander zegt… Dat is een heel spel met die tekst nog voordat je aan de muziek toekomt’.Valerie zegt dat Hendrikje en zij niet ieder een ander per-sonage speelden: ‘Wij waren gewoon facetten van die ene vrouw. Ik zal niet zeggen dat ze schizofreen is, maar ze gaat van het ene uiterste naar het andere. Zoals we allemaal twee of drie verschillende persoonlijkheden lijken te heb-ben, soms. In die opvatting hebben we de vrijheid genomen het stuk meer hedendaags maken’. Het was wel een grote opgave voor haar, die naar eigen zeggen toen technisch nog niet heel sterk was en met name aan de harmonieën hard heeft moeten studeren. Vocaal technisch viel het haar mee. Wat haar aantrok was dat het stuk ook in de bedoeling van Poulenc uit de tekst vertrekt. Het verhaal gaat dat de oorspronkelijke vertolkster, Pou-lencs muze Denise Duval eigenlijk een hekel had aan zingen en dat zij en de componist La Voix eerder zagen als een toneeltekst.

Een jonge, elegante vrouw

De specifieke muzikale taal van Poulenc kende Valerie al van haar studie met haar docente Lucienne Van Dijck, de mezzosopraan die ook nu nog het liedrepertoire doceert aan het Conservatorium. Die ervaring heeft haar geholpen bij de het instuderen van La Voix.Naomi vertelt dat zij, nadat haar beslissing om La Voix te gaan zingen officieel genomen was, zich plots bedacht: ‘hoe ga ik al die tekst ooit in mijn hoofd krijgen!?’ In tegenstel-ling tot Valerie heeft het Naomi geholpen tekst en muziek samen te studeren. Door de voortdurende herhaling werd de beheersing bijna een automatisme.Valerie genoot enorm van La Voix; opera is voor haar een speeltuin, veel meer dan een recital. De research die in een operarol kruipt en wat die vraagt van je fantasie, is wat zij er aantrekkelijk aan vindt. Maar studie van een dergelijke rol vraagt ook een grote discipline; een ‘hele boterham’ maar heel leuk om te doen. Ze ziet als docente (aan het Conservatorium van Antwerpen), dat die discipline tegen-woordig wat minder vanzelfsprekend wordt opgebracht dan toen zij studente was. Zij zou het stuk nog wel eens willen spelen, maar zo’n productie eigenhandig realiseren (wat muzikanten vaak moeten doen om werk te hebben) is niet evident.In tegenstelling tot Valerie, die samenspeelde met Hendrik-je Van Kerckhove en werd begeleid door twee pianisten, had Naomi wel een wat eenzamer job aan La Voix. Maar door met haar goede vriend, de pianist/componist Jeroen Malaise samen de muzikale opvatting uit te werken was het eigenlijk heel aangenaam en efficiënt werken.Beide zangeressen voelden zich er goed bij met een regis-seur te hebben gewerkt (Naomi werd geregisseerd door Muziektheater Transparants Wouter Van Looy); de rol voert emotioneel zo ver (Naomi zegt ‘hysterisch’) dat je op den duur zelf moeilijk kunt zien waar je ‘bent’ in het stuk.

Waar Valerie een groeiende affiniteit heeft met hedendaags repertoire (en er ook steeds beter in wordt), heeft Naomi een uitgesproken voorliefde voor moderne en hedendaagse muziek maar ook voor oude muziek en barok. ‘Ik heb de indruk’, zegt ze, ‘dat dat vaak samengaat, maar ik zou niet kunnen zeggen waarom’. Ze weerlegt de ‘onvoorspelbaar-heid’ van een stuk als La Voix enigszins: hoewel natuurlijk veel minder formeel dan bijvoorbeeld Vivaldi, is Poulencs muziek herkenbaar opgebouwd met motieven. Er zijn er zo vijf heel belangrijke en dan nog een reeks secundaire, die zodanig terugkeren en zijn gerangschikt dat de muziek leesbaar wordt, zoals een taal dat is.Valerie’s voorstelling was meer realistisch met een mini-mum van de meest essentiële rekwisieten, terwijl in Nao-mi’s productie de scène een soort mind-map van rekwisie-ten en tekens is, waarbij niet duidelijk is of ‘dit gebeurt op het moment zelf of dat het een soort museum van memora-bilia is, waarin zij de relatie iedere dag naspeelt’.Die regieopvatting werd ook ingegeven door Naomi’s nood-zaak de tekst niet ‘als zichzelf’ te zeggen. ‘Mijn “Elle” (de naam van de rol)’, zegt Naomi, ‘was zo obsessief en de tekst is er zo “over”, dat ik ze met enige afstand moest benade-ren, mezelf wat moest uitschakelen – bijvoorbeeld door nadrukkelijk een blonde pruik op te zetten – om vervolgens helemaal in dat personage te kunnen kruipen’’.

In januari hernemen het Conservatorium en Muziektheater Transparant “La Voix humaine” van Francis Poulenc en Jean Cocteau, de productie waarmee sopraan Naomi Beeldens deze zomer haar

masteropleiding klassieke zang succesvol afsloot. Twaalf jaar geleden begon docente Valerie Vervoort haar professionele loopbaan met dezelfde tragische rol, die volgens Poulenc gespeeld moet

worden ‘par une femme jeune et élegante’. Cour Jardin vroeg de zangeressen naar hun wedervaren.

Studie van een dergelijke rol vraagt ook een grote discipline; een ‘hele boterham’ maar heel leuk om te doen.

Daarmee is de voorstelling die in januari opnieuw te zien is eerder een uitvergroting geworden; ‘een freaky kunstin-stallatie’, aldus Naomi. Met de aanwezigheid van “de man” op de achtergrond in de persoon van een danseres, maakt Naomi’s voorstelling ook toespelingen op Poulencs en Cocteau’s wens om via “Elle” een meer vrouwelijke uitdruk-kingswijze van zichzelf te vinden (het element van “queer-ness” dat zij ook in haar masterthesis onderzoekt).De zangeressen vinden misschien niet zozeer hysterie in de rol, als wel de afstand tussen wat vandaag als vrouw-vriendelijk wordt ervaren en de onderworpen verslaving die componist en librettist hun personage toebedelen.Beiden vinden integendeel, dat het personage niet geda-teerd is. Het is volgens hen hedendaags, omdat het een persoonlijkheid is waarvan iedereen aspecten in zich heeft. Op de manier als de personages van Mozart ook nog hedendaags zijn.Valerie beaamt wat Naomi zegt: dat de rol ‘van begin tot einde een soort overlevingsstrijd is, waarvoor je volledig moet gaan…het is echt erop of eronder met dat stuk’. Anderzijds is het als met andere rollen: je werkt op ver-schillende niveaus van bewustzijn. Je bent je ervan bewust dat het vocaal goed zit, terwijl je corrigeert wat je tekstu-eel doet en je tegelijkertijd de regieaanwijzing volgt. En op hetzelfde moment kun je daar bovenop nog nieuwe details toevoegen. Er is bijna het tegendeel van routine, ook wan-neer je de rol al vaker hebt gezongen. En nog nuancerend, zegt Naomi dat je ‘vlak voordat je opkomt, je gewoon het vertrouwen moet hebben dat het er wel zal uitkomen; op dat punt kun je het ook niet meer “controleren”.

Een dergelijk vertrouwen lijkt extra gestimuleerd te worden door het initiatief van Muziektheater Transparant, dat met Translab via een professioneel project beginnende artiesten helpt gelanceerd te raken in hun circuit.

Translab en het Koninklijk Conservatorium An-twerpen presenteren La Voix humaine opnieuw in de Zwarte zaal van het Conservatorium, met Naomi Beeldens en Jeroen Malaise, in regie van Wouter Van Looy; zaterdag 16 januari a.s. om 20:00 uur, zondag 17 januari om 15:00 uur.Toegang gratis, maar reservatie verplicht via de kalender op www.desingel.be

"Ik vind Poulenc geweldig. Zijn liederen had ik al gedaan en Frans is mijn moeder-taal, plus Cocteau’s tekst is super. En de tekst is nummer één."

Fotos: Jill Bertels

WolffSoms vertellen boeken meer dan wat zich gedrukt tussen de voor- en achterflap bevindt. Een handgeschreven opdracht op het titelblad (‘Pour ma chère Céleste. Alphonse’) of een stempel ‘Kraft d. Freude’, het roept, los van de inhoud het boek, een hele wereld op. En wat te denken bij een oud boek dat nog niet opengesneden is. Waarom heeft de koper het boek zich nooit toegeëigend, bladzijde na bladzijde, het papiermes in de hand? Onlangs vond ik in een schenking het bijzonder fraai uitgegeven boekje Schumanns Brief in Auswahl (Greiner und Pfeiffer, 1905). Zo mooi maken ze de boeken dezer dagen niet meer. Maar wat dit exemplaar bijzonder maakt, is het exlibris dat aan de binnenzijde van het voorplat prijkt: een vastberaden jonge man die met een lans Magere Hein, aka Pietje de Dood, op de vlucht jaagt. Een even mooie als toepasselijke exlibris voor de geneesheer die dit boek ooit in zijn bezit had. Even googelen leert dat Dr. Med. Bruno Wolff een gereputeerd Duits-Joods gynaecoloog was met tal van wetenschappelijke publicaties op zijn naam. In het gereputeerde tijdschrift Archiv für Gynae-kologie publiceerde hij in het begin van de twintigste eeuw artikels als Zur Frage nach der Herkunft des Fruchtwassers en Über schmerzlose Geburts-wehen. Alles wijst er op dat hij in Berlijn een bloeiende praktijk had, tot in 1938 alle Joodse (tand)artsen het recht werd ontnomen om hun beroep nog uit te oefenen. Wolff zoch toen een veilig onderkomen in België, waar hij drie jaar later overleed. Zo kreeg het boek een nieuwe eigenaar die er een eigen exlibris in kleefde. Vele jaren later begint het boek nu een nieuw leven in onze bibliotheek. Mét dank aan Bruno Wolff... Jan Dewilde

KALENDER JANUARI - FEBRUARI 2016

KIJK VOOR RECENTE INFORMATIE OOK OP WWW.STICHTINGCONSERVATORIUM.BE

NIEUWE WEBSITE !WWW.STICHTINGCONSERVATORIUM.BE

UBENT

WARM WELKOM!

Wenst u deze publicatie thuis te ontvangen? Stuur hiervoor een e-mail naar conservatorium@ap.be. Het Koninklijk Conservatorium Antwerpen is een School of Arts van de AP Hogeschool en geniet de steun van de structurele partners van de Stichting Conservatorium Antwerpen:

cronose - b u s i n e s s i n t e g r a t o r

Wo 6 januari, 20u Rataplan, Wijnegemstraat 27, Borgerhout Gratis toegang, reservatie via www.rataplan.be

BREATHING Jazzensemble Conservatorium Antwerpen o.l.v. Nic Thys

Do 7 en vr 8 januari 2016do 14-22u, vr 10-17u Kleine zaal, deSingel Gratis toegang voor toehoorders

MASTERCLASS VIOOL DOOR BARNABAS KELEMEN

Do 7 en vr 8 januari 2016, 10 - 17uConservatoriumGratis toegang voor toehoorders

OPEN REPETITIE BIGBAND: THE MUSIC OF GIL EVANSEnsemble (klassiek en jazz) o.l.v. Ryan Truesdell

Ma 11 januari 2016, 20uWitte zaal, Conservatorium Toegang: € 25 via tickets@desingel.beof 03 248 28 28

VERLOREN MAANDAG CONCERTProgramma : Gil Evans Project – Ensemble (klassiek en jazz)o.l.v. Ryan Truesdell i.s.m. Belgisch-Nederlandse Vereniging

Za 16 januari 2016, 20u Zo 17 januari 2016, 14u30 Zwarte zaal, Conservatorium Gratis toegang, reservatie via reservatie.kca@ap.be

LA VOIX HUMAINE - MUZIEKTHEATER TRANSPARANTAlumna zang Naomi Beeldens koos dit intrigerende meesterwerk van Francis Poulenc en Jean Cocteau als afstudeerproject. Pianist/com-ponist Jeroen Malaise is haar muzikale partner in het traject. Wouter Van Looy coacht haar in haar waanzinnige monoloog. Herneming.

Zo 17 januari 2016, 11uWitte zaal, Conservatorium Toegang: €12/9 (Vrienden), geen reservatie, aperitief inbegrepen

APERITIEFCONCERT MEESTERS: PIET KUIJKEN, PIANOFORTEProgramma: n.t.b.

Ma 18 januari 2016, 10-17uConservatoriumGratis toegang voor toehoorders

MASTERCLASS PICCOLO DOOR PATRICA MORRIS

Di 19 januari 2016, 20uRataplan, Wijnegemstraat 27, Borgerhout Gratis toegang, reservatie via www.rataplan.be

‘BUT IS IT JAZZ?’ O.L.V. TEUN VERBRUGGEN

Ma 25 en di 26 januari 2016ma 10-19u, di 9-13uZwarte zaal, ConservatoriumGratis toegang voor toehoorders

MASTERCLASS PERCUSSIE DOOR FRIEDRICH PHILIPP-PESENDORFER EN THOMAS SCHINDL

Do 28 januari 2016, 20uGele zaal, ConservatoriumGratis toegang, geen reservatie

MINE IS YOURS Toonmoment van de workshop Improvisatieperformance. Studenten Dans en Jazz o.l.v. Agostina D'Alessandro.

Di 2 februari 2016, 19uGele zaal, Conservatorium Gratis toegang, reservatie via www.ap.be/studium

STUDIUM GENERALE: FAUZAYA TALHAOUIMarokko, een uitzondering op de Arabische lente?Fauzaya Talhaoui is sp.a-politica, federaal senator en Antwerps gemeenteraadslid.

Di 16 februari 2016, 10-13uConservatoriumGratis toegang voor toehoorders

COMPONISTENPORTRET G. SCELSI DOOR MARCO FUSI

Wo 17 februari 2016, 20uRataplan, Wijnegemstraat 27, Borgerhout Gratis toegang, reservatie via www.rataplan.be

BREATHING MET WOORD Jazzensemble Conservatorium Antwerpen o.l.v. Ben Sluijs

Vr 19, za 20 februari 2016; 20uZo 21 februari 2016, 14u30Zwarte zaal, ConservatoriumGratis toegang, geen reservatie

HAMLET (WERKTITEL)Simon Lemmens, master Acteren

Di 23 februari, 19uGele zaal, Conservatorium Gratis toegang, reservatie via www.ap.be/studium

STUDIUM GENERALE: JOHAN BRAEKMANReligion, a scientific analysis?Johan Braekman is philosopher of bio-ethics, professor at universi-ties of Ghent and Antwerp, founder of De Maakbare Mens vzw De voertaal van deze lezing is Engels.

Vr 26 en za 27 februari 2016Conservatorium

ONLY WOODSTweedaags festival met masterclasses, workshops, open repetities, concerten voor hobo, klarinet, fagot en aanverwante instrumenten.

Zo 28 februari 2016, 11uWitte zaal, Conservatorium Toegang: €12/9 (Vrienden), geen reservatie, aperitief inbegrepen

APERITIEFCONCERT SPOREN: LUK NIELANDT & (OUD-)STUDENTENProgramma: n.t.b.

Indien niet anders vermeld, is de voorstelling of het concert gratis en zonder reservatie toegankelijk.Updates en aanvullingen op deze kalender vindt u steeds via www.ap.be/koninklijk-conservatorium/kalender