CONC

EPTBO

EKL

isa

van

Die

mer

en

voor

Foa

m+

mag

azin

e

CONCEPTBOEK FOAM+ | 03

INHOUDSOPGAVEOpdrachtgever P.04Wie is Foam? Wat doen zij? Wat voor werk is er te vinden? Waarmee onder-scheiden zij zich? Wat stralen zij uit en wat willen zij uitstralen?

Fotografi e P.04Een klein onderzoekje over fotografi e, technieken & effecten. Wat zijn inter-essante technieken en fotografen?

Mindmap & moodboard P.04Brainstorm op weg naar concept.Wat is de uitstraling van het museum / de opdracht-gever? Welke uitstraling wil ik bereiken?

Schetsen P.04Uitstraling van mijn magazine, geba-seerd op mijn visie. Hoe kan ik mijn idee verbeelden? Hoe pak ik het aan?

Conclusies P.04Wat kan ik opmaken uit mijn onder-zoek en brainstorm? Hoe ga ik het aan-pakken met de verschillende vormgeef-elementen?

Doelgroep P.04Wie is de doelgroep? Wat zijn hun interess-es & gewoontes? Waar hebben zij behoefte aan en hoe kan daarop ingespeeld worden?

Vormgeving P.04Welke magazines kunnen als inspiratie dienen? Hoe gaan deze magazines om met typografi e, fotografi e, kleuren?

Concurrentie P.04Welke musea zijn concurrentie?En welke magazines zijn concurrentie van Foam+ magazine?

› BIJLAGE 1 & 2

HUIDIG MAGAZINE

MEDIA-UITINGEN FOAM

DE TUINZAAL

BILLBOARDS

RICHARD AVEDON

AMSTERDAM

INTERNATIONAAL

CONCEPTBOEK FOAM+ | 05

ONDERZOEK OPDRACHTGEVER› Wie is Foam? Wat doen zij?

Foam is een fotografiemuseum in Amsterdam die mensen echt wil laten genieten van fotografie. Foam is ook een ontmoetings- en inspiratieplek voor fotografieliefhebbers, fotografen, beel-dredacteuren, ontwerpers en anderen uit het vakgebied. Naast de galerie, richt Foam zich ook op belangrijke ontwik-kelingen op fotografiegebied via tentoon-stellingen, publicaties, discussies en specifieke projecten. Het museum ligt n hartje Amsterdam, waar ook de centrale organisatie en redactie is gevestigd. Va-nuit Amsterdam wordt er gewerkt aan ten-toonstellingen, publicaties op de website en Foam magazine, nieuwe projecten en aan een aansprekend aanbod in de Foam Editions galerie.

Foam is continu op zoek naar nieuwe mo-gelijkheden om het publiek te bereiken. Ze zijn niet bang voor het breken van tradities en nieuwe wegen in slaan. Ze werken samen met andere organisaties en bedrijven.

› Wat voor werk is er te zien in het museum?

In de galerie van Foam is er onder an-dere werk te zien van zowel gevestigde fotografen als historische fotografie, nieuwsfotografie, kunstfotografie en modefotografie. Er is een groot aantal wisselende tentoonstellingen, waardoor bijna iedere maand iets nieuws te zien is. Twee tentoonstellingen trokken veel aandacht: “Henri Cartier-Bresson – A Retrospective” en “Richard Avedon – Photographs 1946-2004”. Per jaar worden bij Foam 4 langlopende exposities geor-ganiseerd, met de aandacht op beroemde fotografen. Deze exposities duren ca. 3 maanden. Daarnaast zijn er ongeveer 16, totaal verschillende, korte exposities te zien. De nadruk ligt op:

- Documentairefotografie- Straatfotografie- Portret- en glamourfotografie- Werk van jonge, nieuwe fotografen

› Waarmee onderscheidt Foam zich van andere musea?

Foam heeft erg veel exposities en tentoonstellingen per jaar. Het Foto-museum in Den Haag heeft bijvoorbeeld 6 tentoonstellingen per jaar, terwijl Foam 4 grote en 16 kleine, snel wisselende ten-toonstellingen heeft. Ook heeft Foam een eigen magazine en Fotomuseum Den Haag niet. Foam doet veel meer aan het verprei-den van informatie en inspiratie. Foam settelt zich ook veel meer als een echt platform voor fotografieliefhebbers door middel van een magazine en verschillende manieren om in contact te komen met elkaar. Het Nederlands Fotomuseum in Rotterdam heeft wel een webwinkel met verschillende boeken en producten, maar bij Foam kun je echt een kijkje nemen in de winkel, wat veel meer een beleving is dan online boeken bekijken.

› Wat is de uitstraling van Foam en wat willen zij graag uitstralen?

Foam is modern, maar straalt toch een gevoel van huiselijkheid uit, waar-door veel mensen zich waarschijnlijk snel aangesproken voelen. Foam is een culturele onderneming, wat zij ook laten voelen. Ze zijn traditioneel, licht en toe-gankelijk, open, ondernemend, veelzijdig, kwalitatief, levendig en vooral “meer dan een museum”. Foam groeit ook enorm; van jaarlijks 36.000 bezoekers in 2001, naar 200.000 bezoekers in 2009. Foam heeft al meerdere prijzen gewonnen, net als Foam Magazine, die veel prijzen heeft gewonnen voor o.a. de vormgeving. Foam is niet meer weg te denken in de wereld van kunsttijdschriften en wordt gezien als 1 van de beste van zijn soort. Zo wordt Foam beschreven als een “bijzonder en inspirerend voorbeeld voor de culturele sector”.

FOTOGRAFEN

STUDENTEN

UITJE

TOERISTEN

KINDEREN

‘‘SPECIALE ITEMS KIDS8 - 12’’

JONGTALENT!

› Wie is de doelgroep?

De doelgroep is erg breed: Foam wil een zo groot mogelijk publiek laten kennis maken met fotografi e en de kracht ervan. Het museum richt zich o.a. op de brede leeftijdscategorie van 8-80 jaar, met de focus op de groep van 20-40 jaar. Alle mensen die geïnteres-seerd zijn in fotografi e, kunst en cultuur zijn welkom, maar ook mensen die nog niet heel bekend zijn met fotografi e. Foam heeft veel vaste bezoekers, maar elke dag komen er opnieuw weer mensen kennis maken met het museum. De jeugd van 8 t/m 12 jaar is interessant voor Foam, waarvoor zij ook speciale jeugditems hebben. Studenten en toeristen zijn veel voorkomende bezoekers, de een voor zijn studie, de ander om wat van de kunst van Amsterdam te zien. Voor studenten heeft Foam speciale tentoonstellingen van ‘jong talent’ en voor toeristen worden sommige onderdelen in het Engels toegepast. Het tijdschrift is voor elke fotografi eliefhebber een must-have en een echte collectorsitem met veel inspiratie erin.

› Wat zijn de interesses & gewoont-en van de doelgroep?

De doelgroep is geïnteresseerd in kunst, cultuur en vaak ook fotografi e en zijn op de een of andere manier betrokken hiermee. Zij bezoeken vaker musea of tentoonstellingen en zien dit als een interessant uitje. Veel bezoekers zijn ook geïnteresseerd in fotografi emagazines en collectorsitems op dit gebied. Ze vinden het leuk om inspiratie op te doen op verschillende manieren, zoals magazines, boeken en bezoeken aan musea en ten-toonstellingen, exposities. Deze mensen trekken ook vaak op met mensen met dez-elfde interesses en zijn veel de deur uit. Veel vrouwelijke bezoekers houden zich ook bezig met mode, niet zo zeer shoppen, maar zij hebben er vaak een affi niteit mee. Zie doelgroep beschrijving.

› Waar heeft de doelgroep behoefte aan? En hoe kan het magazine hier een rol in spelen?

De doelgroep heeft behoefte aan mooie, strak vormgegeven boekwerk waaruit zij inspiratie kunnen halen. Waar zij uren in kunnen bladeren, maar welke ook alleen al een lust is voor het oog. Het bekijken van afbeeldingen blijft de mens triggeren, zo ook de doelgroep. Mooie, full-page afbeeldingen blijven een plezier om te bekijken. Het moet ook voldoende infor-matie geven over verschillende onderwer-pen, waardoor de doelgroep steeds meer te weten komt over fotografi e. Daardoor is het ook leuk voor ‘beginners’. Jong talent is heel interessant voor iedereen, zowel voor de jeugd als ‘evenbeeld’ als voor vol-wassenen als inspiratie van aankomende kunstenaars. Het laat zien hoe fotografi e zich ontwikkeld. Ook ouders die ver-bonden zijn aan fotografi e en kunst, willen vaak hun kinderen op een speelse manier kennis te laten maken en verschillende onderdelen van kunst en cultuur laten ontdekken. Foam zou dus hier speciaal

voor deze kinderen items in het magazine kunnen plaatsen, bijvoorbeeld doe-het-zelf-items. Dit is ook waar veel jongeren of volwassenen behoefte aan hebben: interactie met een tijdschrift. Uitgedaagd worden om zelf iets te maken of iets te proberen.

CONCEPTBOEK FOAM+ | 07

ONDERZOEK DOELGROEP

‘‘EEN BREDE DOELGROEP

VAN 8 TOT 80 JAAR OUD!’’

‘‘VAN STUDENTTOT TOERIST’’

“Positive Magazine is een samenstel-ling van gebeurtenissen in de wereld die we willen laten zien vanuit meer-dere standpunten en visies, door mid-del van verhalen, foto’s, tekeningen en andere manieren van visual art.”

› Typografi eSchreefl oze, minimalistische, no nonsense letter voor de koppen, welke vaak groot worden geplaatst. Dit in combinatie met een schreef letter, welke zowel als regular als italic variant wordt toegepast, als platte tekst in een klein, subtiel formaat. Het contrast tussen de wat vettere, grote schreefl oze kop in combinatie met de klein schreefl etter is heel prettig. Bij het begin van een fotoreportage of serie, wordt er een leuke typografi sche kop gebruikt. Vaak ook subtiel en simpel, maar het voegd veel toe aan de sfeer van de report-age die er aan komt.

› Fotografi eDe fotografi e wordt op verschillende manieren geplaatst in dit magazine, wat zorgt voor een fi jne variatie en onvoor-

spelbaarheid. Er wordt gebruik gemaakt van zowel fullpage, double page en half-page afbeeldingen, maar bijvoorbeeld ook fullpage met wat witruimte rondom en veel witruimte aan de onderkant, waar dan een fotobijschrift staat geschreven.

› PaginanummeringNet zo minimalistisch als de rest van het magazine: het typografi sche logo gevolgd door een scheidingslijntje met daarachter in vettere typografi e het pagina nummer. Simpel en toch passend in het geheel.

› Cover / binnenwerkDe relatie tussen de cover en het binnen-werk is perfect. De cover grijpt je bij dit nummer vooral aan, omdat het meisje naar rechts kijkt en je dus eigenlijk dwingt het magazine te openen. De cover bevat geen drukke koppen om je tot lezen aan te sporen, maar een grote, mooie foto en een minimalistisch logo. Veel spannender dan allerlei drukke kleuren! De foto is echt de enige aandachttrekker bij elk nummer, verder niks!

› Terugkomende elementenEr is op elke linkerpagina (behalve bij ad-vertenties) een ‘+’ te vinden links bovenin de pagina. Niet overheersend, maar juist een leuke toevoeging aan elke pagina.

› Stramien / witruimteVeel wit, veel open ruimte. Heel veel rust en overzicht. Er wordt alleen van een 1 en 2-kolomsopmaak gebruik gemaakt. De linkerpagina heeft een grotere marge aan de linkerkant dan op de rechterpagina. Dat komt ook door de ‘+’ die voor een soort ‘lijn’ zorgt.

› KleurgebruikDe typografi e is overal vooral zwart wan-neer de achtergrondkleur wit is of de afbeelding licht van kleur is. Er wordt voor bepaalde artikelen gebruik gemaakt van volledige gekleurde pagina’s, zoals donkergroen en taupe, waar dan witte ty-pografi e wordt gebruikt. De ‘diapositieve’ pagina’s zijn prachtig om te zien en een hele fi jne afwisseling en toevoeging!

› InhoudsopgaveHeel bijzonder, zoals te zien op de afbeelding. Zo simpel heb ik nog nooit een inhoudsopgave gezien. Het is steeds hetzelfde formaat foto onder elkaar met rechts daarnaast steeds een kopje in hetzelfde formaat.

› LogoTypografi sch, minimalistisch logo in 1 kleur. Lettertype wordt ook toegepast in het magazine.

› In 3 woorden...

CONCEPTBOEK FOAM+ | 09

VORMGEVING: POSITIVE MAGAZINE

MINIMALISTISCH, AANTREKKELYK, SPANNEND

› Typografi eEr wordt voor 95% een schreefl etter gebruikt, wat eens wat anders is dan schreefl oos! Dit lettertype is ook de enige die er wordt gebruikt, op een paar mini uitzonderingen na. Van dit lettertype worden verschillende ‘gewichten’ gebruikt en vaak wordt er een spannende combi-natie gemaakt tussen de ‘ultra light’ en de ‘heavy’ of ‘extra bold’.

› Fotografi eEr wordt gebruik gemaakt van fullpage afbeeldingen en meerdere afbeeldingen op 1 pagina (vaak 3 per pagina). Dit geeft de pagina’s een ‘krantenartikelen’ sfeer. Het is leuk om op deze manier te lezen.

› PaginanummeringHet pagina nummer staat in klein korps onderaan de pagina met ‘aan de binnen-kant’ (op de rechterpagina ervoor, op de linkerpagina erachter) een ‘ : ‘ die linkt aan de dubbele punt achter het logo.

› Cover / binnenwerkDit is een minder inspirerend onderdeel: de cover straalt rust en beheersing uit, terwijl de binnekant, op een leuke manier, druk en vol is. Ook bestaat het hele maga-zine bijna uit schreefl etters, terwijl het logo schreefl oos en modern is. Dit had een sterkere connectie kunnen hebben.

› Terugkomende elementenDe dubbele punt komt terug bij de pagina nummering en de typografi e is een heel herkenbaar element waar nauwelijks van wordt afgeweken. Het kleurgebruik blijft door het hele magazine hetzelfde.

› Stramien / witruimteIk schat op een ongeveer 10-kolomsop-maak. Vaak wordt er gebruikt gemaakt van een combinatie tussen ‘staande’ en ‘liggende’ tekstvlakken. De losse afbeeld-ingen worden wel netjes in het stramien geplaatst binnen de kolommen.

› KleurgebruikEnkel zwart en wit met kleurafbeeldingen!

› InhoudsopgaveHeel verrassend. Een strak, rustig overzicht aan de linkerkant van de linkerpagina. Daarnaast begint een krantenopmaak-achtig overzicht van de inhoud: combinatie tussen beeld en tekst. Een grote heading boven de inhoud: “no. 25” is een leuk element. Ook wordt de complete cover in miniatuur afgebeeld boven het rustige overzicht links.

› LogoHet logo is niet heel spannend. Zoals al gezegd vond ik het jammer dat het logo niet veel te maken heeft met de opmaak van het magazine, welke ik wel heel inter-essant vind. Het logo is een typografi sch beeld waarbij een schreefl oze, zwarte letter wordt gebruikt met daarachter een rode dubbele punt.

› In 3 woorden...

CONCEPTBOEK FOAM+ | 11

VORMGEVING: ETAPESKLASSIEK, CONTRASTRYK,LEVENDIG

› KleurgebruikEnkel zwart en wit met kleurafbeeldingen!

› InhoudsopgaveHeel verrassend. Een strak, rustig overzicht aan de linkerkant van de linkerpagina. Daarnaast begint een krantenopmaak-achtig overzicht van de inhoud: combinatie tussen beeld en tekst. Een grote heading boven de inhoud: “no. 25” is een leuk element. Ook wordt de complete cover in miniatuur afgebeeld boven het rustige overzicht links.

› LogoHet logo is niet heel spannend. Zoals al gezegd vond ik het jammer dat het logo niet veel te maken heeft met de opmaak van het magazine, welke ik wel heel inter-essant vind. Het logo is een typografi sch beeld waarbij een schreefl oze, zwarte letter wordt gebruikt met daarachter een rode dubbele punt.

› In 3 woorden...

CONCEPTBOEK FOAM+ | 11

VORMGEVING: ETAPESKLASSIEK, CONTRASTRYK,LEVENDIG

“IdN magazine is een internationale publicatie voor creatieve mensen die graag meer willen weten zien van de design community in onder andere Azie en andere delen van de wereld. Dit magazine is gestart om ontwerpers wereldwijd bij elkaar te brengen en te laten communiceren met elkaar, leren van elkaar en elkaar te inspireren. Het is echt een, zoals de initialen al zeggen, een “internationaal designers netwerk” geworden!”

› Typografi eVeel variatie! Spannende combinaties tussen verschillende gewichten, schreef- en schreefl oos, kleuren en groottes. 1 lettertype overheerst, deze is semi-serif en wordt vooral gebruikt voor de platte tekst in het blad, hoewel dit ook zo nu en dan wordt afgewisseld met andere lettertypes.

› Fotografi eHet magazine bevat heel veel graphics en illustraties! Het hele blad is heel grafi sch en straalt deze hele design sfeer op elke

pagina uit. Veel afbeeldingen / illustraties zijn geintegreerd in de tekst en andersom: de tekst in de graphics. De grafi sche ef-fecten en de grafi sche sfeer zorgt voor een echte visuele beleving voor de lezer.

› PaginanummeringHet nummer staat klein in het midden onder aan de pagina. Ik kon het eerst niet goed vinden! Dat is natuurlijk geen goed teken. Ik keek als eerste rechts / links onderin, maar daar stond het logo gevolgd door het ‘issue nummer’. Misschien had dit omgedraaid kunnen worden.

› Cover / binnenwerkDe cover en het binnenwerk passen per-fect bij elkaar. De grafi sche cover laat pre-cies zien wat er in het magazine te zien is en waar het magazine voor staat: een blad boordevol met grafi sche hoogstandjes. De cover laat een voorproefje zien, het binnenwerk is het “echte werk”. Het magazine zit vol met kleuren, graphics en illustraties, dit verbeeld de cover van dit nummer heel goed!

› Terugkomende elementenDe overheersende typografi e is een terugkomend element. Ook wordt er vaak gebruik gemaakt van een ‘kleurvlak’ achter bepaalde koppen. De illustratieve elementjes en het levendige kleurgebruik zijn heel herkenbaar.

› Stramien / witruimteHet stramien is zo gebruikt dat het op sommige pagina’s niet herkenbaar is. Dat is fi jn, want daardoor voelt het heel losjes en is het niet snel saai. Er worden zowel een 1-kolomsopmaak gebruikt als een 4-kolomsopmaak!

› KleurgebruikWeer heel varierend! Het zorgt voor veel levendigheid in het magazine, hoewel de platte tekst heel simpel wordt gehouden: vaak zwart of wit. De kleur van de kopjes of accenten is afhankelijk van de graphics op deze pagina.

› InhoudsopgaveHeel grafi sch en onderscheidend. Zie afbeeldingen, dit zal de beste uitleg zijn! Het is typografi sch sterk en er wordt gewerkt in categorieen, waaronder in een paar zinnen wordt uitgelegd wat er hier behandeld zal worden.

› LogoHet logo is een typografi sch beeldmerk bestaande uit de initialen “IDN” (interna-tional designer network). Het logo is sim-pel, herkenbaar en compact. Het laatste is erg nuttig voor het gebruik van een logo op de cover van een magazine.

› In 3 woorden...

CONCEPTBOEK FOAM+ | 13

VORMGEVING: IDN MAGAZINE

GRAFISCH,INSPIREREND, VARIEREND

› Wie zijn de belangrijkste concur-renten van het museum?In Nederland zijn op het gebied van fotografi e, de grootste concurrenten:- Huis Marseille, AmsterdamIs een concurrent, vooral vanwege de fac-tor dat zij ook gevestigd zijn in Amster-dam. Zij hebben ook een driemaandelijks wisselend tentoonstelling aanbod. Hoewel het tentoonstellingsprogramma veel his-torische fotografi e bevat, is het Huis Marseille vooral gericht op eigentijdse fotografi e. Zij hebben dus ook een breed, gevarieerd aanbod.- Nederlands Fotomuseum, RotterdamDit museum richt zich net als Foam ook o.a. op de jeugd, waardoor veel scholen het museum bezoeken. Er is ook een museumwinkel gevestigd in het pand, wat interessant is voor de bezoekers. Hier bieden ze o.a. een uitgebreide collectie van boeken aan. Ze beschikken ook over een bibliotheek met meer dan 60 abonne-menten op vaktijdschriften.- Fotomuseum Den HaagFotomuseum in Den Haag werd 1 jaar later geopend dan Foam en heeft ook een zeer gevarieerd aanbod. Hier staat vaak

het mensbeeld centraal. Actuele foto-grafen worden afgewisseld met overzichten van klassiekers. In Antwerpen is het FoMu gevestigd, wel-ke veel overeenkomsten heeft met Foam wat betreft het aanleggen van een platform en het inspireren van mensen. Ook heeft het FoMu een eigen magazine, genaamd ‘FoMu Extra’. Dit magazine is ook 1 van de populairste en meeste bekende maga-zines in de fotografi ewereld. ‘Extra’ biedt niet alleen tijdelijke tentoonstellingen aan, ‘Extra’ draagt ook bij om de onme-telijke schat aan fotografi sch materiaal dichterbij het publiek te brengen.

› Wie zijn de belangrijkste concur-renten van het magazine?FoMu Extra van het FoMu Antwerpen is een grote concurrent vanwege de popular-iteit en bekenheid van het magazine, ook internationaal.

› Hoe ziet het magazine van de concurrent er uit?FoMu Extra is herkenbaar vanwege zijn cover met een gekleurde balk bovenaan waarin de titel & de inhoudsitems te zien

zijn. De kleur van de balk varieert bij elke nummer. FoMu Extra maakt gebruik van een combinatie van schreef- en schreefl oze letters en veel pagina’s worden volledig gevuld met foto’s, om zo een opti-male ervaring te hebben met het beeld. Het formaat is iets groter dan A5-formaat, staand. Beeld overheerst in het magazine, tekst is bijna alleen maar ondersteunend. De cover bevat altijd een interessante foto die te maken heeft met de inhoud / onderdeel is van de inhoud. Er wordt ook gebruik gemaakt van verschillende papiersoorten.

› Hoe proberen zij bezoekers te werven?FoMu probeert net als Foam zoveel mogelijk verschillende doelgroepen aan te spreken met verschillende, wisse-lende tentoonstellingen en exposities. FoMu heeft verschillende acties en gratis rondleidingen, zoals een gratis duoticket, zodat bezoekers iemand meenemen. Ook doen ze vaak gratis rondleidingen, wat het ook aantrekkelijk maakt voor mensen die nog niet erg bekend zijn met fotografi e en mensen met een minder groot budget.

Zelfs als je slechthorend bent, ben je bij FoMu meer dan welkom: zij hebben een speciaal apparaatje die de omgevingsge-luiden verminderd, zodat slechthorende optimaal kunnen genieten van de rondlei-ding. Mensen vinden het altijd leuk om zelf dingen te doen of proberen, interactie, en daar speelt FoMu op in door work-shops te geven voor kinderen, jongeren en volwassenen. Ze benadrukken dat er ook workshops zijn voor mensen met geen grote kennis van fotografi e. Iedereen is welkom. Ook organiseert FoMu jeugde-venementen als het Jeugdfi lmfestival in de krokusvakantie. Mensen krijgen door al deze factoren het gevoel te worden betrokken, ook als ze nog niet erg bekend zijn met fotografi e. Door voor iedereen wat wils aan te bieden, voelt iedereen zich › snel aangesproken om een bezoekje te brengen. FoMu biedt ook de mogelijkheid om te discussieren en contacten te leg-gen in het hippe Museumcafé (platform). Achterin elk FoMu Extra magazine is informatie te vinden over een abonne-ment. Elk nummer geeft aandacht aan de actuele tentoonstellingen in het museum.

CONCEPTBOEK FOAM+ | 15

CONCURRENTIE

RICHARD AVEDON

MACRO

PANORAMA

CYANOTYPIE

HENRICARTIER-BRESSON

BOKEH

CONCEPTBOEK FOAM+ | 17

FOTOGRAFIE› Fotografi e categorieën(die interessant kunnen zijn voor magazine & doelgroep)

› Documentairefotografi eZoals “Avenue Patrice Lumumba” van fotograaf Guy Tillim en “The Hyena & Other Men” van Pieter Hugo.› Straatfotografi eZoals “In the street” van Helen Levitt en “Photieman” van Weegee en Tom Woods.› Portret- en glamourfotografi eZoals de beroemde foto’s van de over-zichtzichtstentoonstelling “Photographs 1994-2004” van Richard Avedon en “Chemises” van Malich Sidibé.› Werk van jonge, nieuwe fotografen

› Interessante fotografi schetechnieken› BokehBokeh is het begrip dat de kwaliteit van de onscherpte in een foto aangeeft. Het gaat om de onscherpte die ontstaat doordat het voorwerp buiten het scherpt-evlak ligt. Rustige, zachte onscherpte die niet afl eidt van het hoofdonderwerp, wordt over het algemeen als aangenaam en mooi gezien. Bokeh wordt bepaald door het ontwerp van het objectief. Diafragma speelt een belangrijke rol. Het kan voor mooie effecten zorgen.

› CyanotypieCyanotypie is een fotografi sch proces waarbij na de ontwikkeling een cyaan-blauwe afdruk ontstaat. Het is een vorm van een ‘fotogram’ en zorgt voor een bijzonder, grafi sch effect.

› MacroMacrofotografi e is het fotograferen van een object vanaf een hele korte afstand, zodat dit object zo groot mogelijk kan worden afgebeeld en allerlei details zichtbaar zijn, die met het blote oog niet te zien zijn.

We spreken van macrofotografi e als de vergroting groter is of gelijk is aan 1. Als de vergroting kleiner is dan 1, spreken we over een close-up. Macro fotografi e levert interessante, gedetailleerde beelden op.

› PanoramaPanoramafotografi e is het maken van foto’s die veel in de breedte laten zien of foto’s die zelfs een volledig beeld in de rondte laten zien (360 graden).Een foto die niet alleen rondom aan elkaar aansluit, maar een compleet beeld geef (ook recht naar boven en recht naar beneden) wordt een ‘surround-foto’ genoemd.

› Bekende fotografen & hun werk› Henri Cartier-Bresson› Annie Liebovitz› Yousef Karsh› Robert Capa› Richard Avedon

CONTEMPORARY

FOAM

MAGAZINETARGETAUDIENCE

PHOTOGRAPHY

ATMOSPHERE “MEEDOEN”

BETREKKENLEZER

HELDEREKLEUREN

OEFENINGEN

LICHT

TOEGANKELIJK

KIDS

VEELZIJDIG

DOE-HET-ZELF

INTERACTIE

BREDEDOELGROEP

LEVENDIG

PAPIERVERSCHIL

EIGENTIJDS&

HISTORISCH

DOCUMENTAIR

OUD&

NIEUW

STUDENTEN

INSPIREREND

CULTUREEL

“IEDEREEN”

TOEGANKELIJK TOERISTEN

KUNSTLIEFHEBBERS

“DESIGN”

UITDAGEND

SPANNENDE KLEUREN

COMPOSITIESGULDENSNEDE?

AANTREKKELIJKEKOPPEN

BEELDEND

IDENTIFICEREND

MODERN

COLLECTORS ITEM

“HEBBEDING”

KLEURRIJK

GEVARIEERD

GEINTERESSEERD

FOTOGRAFEN

INFORMATIEF

JONG&

OUD

MODE

VISUEELMINIMALISTISCH GROTEFOTO’S

“VOELEN”

OPEN

VARIATIE

HELDEREKLEUREN

TALENT ISSUE

“ELK ASPECT”

RISING TALENT

FOTOGRAFIECENTRAAL

WERELDBEROEMDEFOTOGRAFEN

“INZENDINGEN”

JONG

BELEVING

8 PORTFOLIO’S

INTERNATIONAAL

“TENTOONSTELLINGSRUIMTE”

MODERN&

TRADITIONEEL

THEMA

MEER DANEEN MUSEUM

OUD&

NIEUW

MODERN&

TRADITIONEEL

INTERNATIONAAL

“DESIGN”

KUNSTLIEFHEBBERS

“IEDEREEN”

KLEURRIJK

VISUEEL

“HEBBEDING”

BELEVING

INTERACTIE

JONG

WERELDBEROEMDEFOTOGRAFEN

EIGENTIJDS&

HISTORISCH

IDENTIFICEREND

MEER DANEEN MUSEUM

Tem alita perfero maximod ionsecate quia sam quis providucimin corrorem. Ceste sequatur, antio impos quam ab inctio illaccum verspis unt, quiatae sae dendi sum quo quo consend itaspis rehentium iumquunt re perovit atinimodis santem accullo rrorem et debis restendus inulloribus parum is moluptatur? Epta con rempedi-ant que nobis doluptur, quam exeresc iassumquatem resti aut quias adionsequos qui ut harupti busantus soloribusam facipid ut laut aborerc ipienes sam quasint acestio is re rem aliaes as eliqui consequis nist ento que volupta temolorrore voluptatur at hitem qui quas eles isitat.untio. Itae culpa duciis

WA

RM

, PA

SS

ION

, LIF

E

YO

UN

G, F

RE

SH

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

K

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

YO

UN

G, F

RE

SH

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

KP

RO

FES

SIO

NA

L, I

NK

PR

OFE

SS

ION

AL,

IN

K

providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste providucimin corrorem. Ceste sequatur, antio impos quam sequatur, antio impos quam sequatur, antio impos quam sequatur, antio impos quam sequatur, antio impos quam ab inctio illaccum verspis unt, ab inctio illaccum verspis unt, ab inctio illaccum verspis unt, ab inctio illaccum verspis unt, ab inctio illaccum verspis unt, ab inctio illaccum verspis unt, quiatae sae dendi sum quo quiatae sae dendi sum quo quiatae sae dendi sum quo quiatae sae dendi sum quo quo consend itaspis rehentium quo consend itaspis rehentium quo consend itaspis rehentium quo consend itaspis rehentium quo consend itaspis rehentium quo consend itaspis rehentium quo consend itaspis rehentium iumquunt re perovit atinimodis iumquunt re perovit atinimodis iumquunt re perovit atinimodis iumquunt re perovit atinimodis iumquunt re perovit atinimodis iumquunt re perovit atinimodis iumquunt re perovit atinimodis

rrorem et debis rrorem et debis rrorem et debis rrorem et debis rrorem et debis rrorem et debis restendus inulloribus parum is restendus inulloribus parum is restendus inulloribus parum is restendus inulloribus parum is restendus inulloribus parum is restendus inulloribus parum is restendus inulloribus parum is moluptatur? Epta con rempedi-moluptatur? Epta con rempedi-moluptatur? Epta con rempedi-moluptatur? Epta con rempedi-moluptatur? Epta con rempedi-ant que nobis doluptur, quam ant que nobis doluptur, quam ant que nobis doluptur, quam ant que nobis doluptur, quam exeresc iassumquatem resti aut exeresc iassumquatem resti aut exeresc iassumquatem resti aut exeresc iassumquatem resti aut exeresc iassumquatem resti aut exeresc iassumquatem resti aut quias adionsequos qui ut harupti quias adionsequos qui ut harupti quias adionsequos qui ut harupti quias adionsequos qui ut harupti quias adionsequos qui ut harupti quias adionsequos qui ut harupti

WA

RM

, PA

SS

ION

, LIF

EW

AR

M, P

AS

SIO

N, L

IFE

CONCEPTBOEK FOAM+ | 17

HOE GA IK HET AANPAKKEN?› KleurDe basiskleuren die ik ga gebruiken zijn te zien op de pagina hiernaast: zeegroen, oranje en zwart. Zwart voornamelijk voor de platte tekst. De meeste pagina’s zullen een witte achtergrond hebben, maar deze worden afgewisseld door mooie, sprekende kleuren. Het wordt een kleurrijk, zintui-gen prikkelend magazine.

› Typografi eIk wil gebruik maken van hooguit 3 let-tertypes en alleen een variatie toepassen aan het begin van een nieuwe reportage of rubriek. De drie lettertypes die ik tot nu toe in m’n hoofd heb, zijn dezelfde als voor dit conceptboek, namelijk: Museo Sans, Bodoni Std book & italic en Han-nah. Het is natuurlijk een magazine voor fotografi e, niet voor typografi e. Daarom wordt de typografi e subtiel aangepakt zodat alle aandacht naar de foto’s en beeld zal gaan.

› Fotografi eVoor een optimale beleving van de fotografi e in het magazine, wil ik veel grote, fullpage afbeeldingen gebruiken.

Daarnaast wil ik subtiele graphics toevoe-gen op een aantal pagina’s en elke pagina een visueel extraatje geven, zoals een il-lustratie, typografi sch beeld of een andere graphic. De fotografi e moet het belangri-jkste zijn in het magazine, aangezien het een fotografi emagazine is.

› InhoudsopgaveDe inhoudsopgave legt uit wat er te zien is in het magazine: veel beeld en visuele prikkeling. Dat wil ik in de inhoudsopgave al meegeven aan de lezer. Een combinatie tussen mooie, aantrekkelijke typografi e en interessante, relevante fotografi e die aanduid wat je te wachten staat in deze rubriek.

› LogoDe logo’s van magazines lopen erg uiteen, maar er wordt veel gebruik gemaakt van typografi sche logo’s, waarschijnlijk omdat deze het beste kunnen worden geplaatst op een magazinecover: het is bijna een standaardplek bovenaan. Het geeft ook een echt magazine-gevoel, zo’n logo bove-naan je cover. Daarom wil ik mijn logo dit gevoel ook meegeven door middel van een

typografi sch logo / beeldmerk! Eerst maar eens fl ink schetsen.

› TekstgelaagdheidIk wil niet te veel poespas in het magazine en dus niet veel verschillende tekstg-roottes. Er varieerd veel in het magazine, maar dit niet. Het wordt onrustig om te lezen. De tussenkopjes zullen een andere variant worden van de letterfamilie die wordt gebruikt voor de platte tekst. De grote koppen zullen wel een belangrijke rol spelen in het verbeelden van een gevoel of sfeer. Quotes zijn interessante, aantrekkelijke tekststukjes die voor de lezer in het oog zullen springen om hun interesse te wekken voor het artikel. De inleiding zal vaak beginnen met een schreef-italic letter: voor een stukje ‘news-paper’ gevoel.

› Rubrieken en rubriekskoppenDe rrubriekskoppen mogen niet op een vervelende manier aanwezig zijn. Hier wil ik een vernuftige oplossing voor vinden, zodat hij niet te veel ruimte inneemt maar ook niet onzichtbaar is natuurlijk.

› InteractieDoor middel van ‘doe-het-zelf’ vragen, wil ik de lezer tot actie aansporen, zodat zij zelf gaan experimenteren met verschil-lende fotografi sche uitdagingen. Ook door middel van verschillende papiersoorten of grappige ‘verassinkjes’ in het magazine, hoop ik de lezer een echte beleving mee te geven. Een magazine die met plezier gelezen wordt, bekeken wordt en waar echt wat mee gedaan wordt.