Christ in the house of Mary and Martha
-
Upload
mariovanderent -
Category
Documents
-
view
383 -
download
2
description
Transcript of Christ in the house of Mary and Martha
Pieter Aertsen’s vierde ontmoeting met Martha, Maria en haar vrienden
TERUG NAAR BETHANIË
1
TERUG NAAR BETHANIË
2
• Wie is Pieter Aertsen?
• Het atelier van Lange Pier
• Zijn vierde bezoek aan de gezusters en wat er aan voorafging
TERUG NAAR BETHANIË
Probleemstelling
Wat bewoog Pieter Aertsen om het thema
“Christus in het huis van Martha en Maria”
ten minste viermaal te hernemen?
3
TERUG NAAR BETHANIË
Opzet onderzoek:
• Chronologische en (materiaal)technische aanpak
Beperkingen:
• Geen iconologische invalshoek
4
TERUG NAAR BETHANIË
Pieter Aertsen Amsterdam ca. 1508 – voor 3 jun 1575
Leerling van Allaert Claesz te Amsterdam voor 1526
Verbleef in de ZNL 1526, in Italia (?) en Antwerpen 1535 tot uiterlijk 1557; keerde toen terug naar Amsterdam
Huwde 1542 met Catharine Buekelaer (een “moetje”), vader van 7 kinderen, waarvan 3 zonen gingen schilderen
Vanwege zijn lengte droeg hij de bijnaam Lange Pier
5
TERUG NAAR BETHANIË
Pieter Aertsen Amsterdam ca. 1508 – voor 3 jun 1575
Actief als schilder, tekenaar, prentkunstenaar en ontwerper van glasvensters
Lid van het Sint-Lucasgilde te Antwerpen vanaf 1535
Ontleende zijn reputatie aan altaarstukken van groot formaat en andere religieuze werken; maakte daarnaast portretten, genrestukken, stillevens en combinatiewerken
6
TERUG NAAR BETHANIË
Het atelier van Lange Pier
Eigenaar van een pand op de Ossenmarkt in Antwerpen (1547); kocht in 1549 het belendende pand erbij
In zijn atelier werkten leerlingen en assistenten.
Aertsen gaf les aan zijn drie zonen, Pieter I, Aert en Dirk, zijn neven Joachim en Huybrecht Buekelaer, Jan van der Straet, de Meesters van resp. 1545 en 1561 en Fernande van Balen
7
TERUG NAAR BETHANIË
Het atelier van Lange Pier
Toeschrijvingsproblemen: vader, zoon en kleinzoon hebben een gelijkend monogram en allen Lange Pier als bijnaam
Geen representatief beeld van de productie: veel werk is verloren gegaan tijdens de diverse beeldenstormen
Geschilderd werk kenmerkt zich door een grove aanpak, een krachtig coloriet en een deugdelijk perspectief
8
TERUG NAAR BETHANIË
Het atelier van Lange Pier
Drager: houten panelen
Gebruik van (deel)cartons, (deel)kwadratering in rood krijt en ondertekeningen in zwart krijt, pen en/of penseel/inkt,inclusief houtgravuremethode
IRR: het kwam voor dat tijdens het schilderproces wijzigingen werden toegepast ten opzichte van de ondertekening èn een eerder geschilderde uitbeelding
9
TERUG NAAR BETHANIË
Het vierde bezoek aan Martha, Maria en haar vrienden
Wat er aan voorafging in
1552, Kunsthistorisches Museum te Wien,
1553, Museum Boijmans van Beuningen te Rotterdam, en
1559, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten te Brussel
10
TERUG NAAR BETHANIË
11
TERUG NAAR BETHANIË
12
TERUG NAAR BETHANIË
13
TERUG NAAR BETHANIË
14
TERUG NAAR BETHANIË
15
TERUG NAAR BETHANIË
16
TERUG NAAR BETHANIË
Het vierde bezoek aan Martha, Maria en haar vrienden
Combinatiewerk Wien: stilleven/keukenstuk op voorgrond en middenplan, religieus thema/genrestuk op achtergrond
Combinatiewerk Rotterdam: stilleven/keukenstuk op voorgrond, religieus thema/genrestuk op middenplan en achtergrond
“Combinatiewerk” Brussel: religieus thema/genrestuk met een stilleven/keukenstuk als bijwerk
17
TERUG NAAR BETHANIË
18
TERUG NAAR BETHANIË
19
TERUG NAAR BETHANIË
Het vierde bezoek aan Martha, Maria en haar vrienden
Museum Catharijne Convent te Utrecht
een religieus thema/genrestuk, geen stilleven/keukenstuk
ongesigneerd en ongedateerd, maar toegeschreven aan Pieter Aertsen op stilistische gronden
van figuren ten voeten uit naar halffiguren
20
TERUG NAAR BETHANIË
Het vierde bezoek aan Martha, Maria en haar vrienden
Museum Catharijne Convent te Utrecht
ondertekening zichtbaar door dunne verflagen, uitgevoerd in vermoedelijk zwart krijt
is het werk een uitsnede van een groter geheel, waarbij de signatuur en datering verloren zijn gegaan?
was de cirkel voor Pieter Aertsen weer rond?
21