1

75 ЛЕТ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ

ПОЭТ И ЕГО ГЕРОЙ

Вюбилейный год Великой Победы надлежит вспом-нить добрым словом не только тех, кто завоевал

ее ратным подвигом, но и тех, кто вдохновлял наподвиг наших воинов своим творчеством – музыкой,искусством, живым поэтическим словом. К тому же, вэтом году с главным государственным юбилеем пере-секается как будто бы частный, но по сути находящий-ся всецело в орбите главного. Это 110-летие со днярождения замечательного поэта-фронтовикаАлександра Трифоновича Твардовского. Как и всевоины-ветераны, он с честью прошел дорогамивойны, воочию видел ее тяготы, беды, испытания. Носамое важное – незабываемый боевой путь прошелего главный герой. И кажется, что проделал он его не ввоображении автора поэмы, а на самом деле, внастоящей и обыденной фронтовой реальности. Этоощущение подкрепляется знаменательной синхрон-ностью: «Книга про бойца» создавалась в период с1941 года по 1945-й, что в точности совпадает с хро-нологией Великой Отечественной войны.

Поэма печаталась с продолжением и сразу сталанародной, образ Теркина мог родиться лишь на войнеи предназначался конкретно для воюющих солдат.Фронтовая биография героя представала в поэме какобщесолдатская судьба. Ее черты складывались помере фронтового опыта автора в боевых подразделе-ниях. Таким Твардовского в 1943 году запечатлелаизвестная советская ваятельница Сарра Лебедева – в

офицерской гимнастерке, только что вернувшегосяиз очередной командировки, просветленного сокро-венной поэтической мыслью. В это время, к серединевойны, Василий Теркин уже сложился как солдатскийхарактер, соединял в себе подкупающие черты – тер-пение и скромность, жизнелюбие и мужество, сме-калку и юмор. А кроме этих индивидуальных качеств внем воплотились общенациональные – человечностьдаже в жестоких рамках войны, коллективизм, вера вбудущее. Этот емкий образ стал основой и стимуломдля ряда художественно-иллюстрационных концеп-ций.

Своё, ставшее хрестоматийным, прочтение поэмыпредложил Орест Георгиевич Верейский. С ее авто-ром они были товарищи, почти ровесники, оба уро-женцы Смоленской земли. Так же в годы войны худож-ник работал для газеты «Красноармейская правда»,журнала «Фронтовой юмор» Западного и 3-гоБелорусского фронтов. Так что оба видели на войнеодну и ту же картину, пожимали руки одним и тем жесолдатам и офицерам. Творческая концепцияВерейского была проста и, по сути, традиционна дляискусства иллюстрации: аккомпанировать рисункомсюжетной линии поэмы, вносить в пространствоповествования ритм и строй походной жизни, точ-ность и достоверность создаваемых образов, особуюпредметную среду. Художник работал в ключе фрон-тового рисунка, ставшего впоследствии конкретнымжанром, характерной стилистикой. Эта неподдель-ность, выразительность и «беглость» фронтовогорисунка подчеркнули главную идею поэмы и всеговоенного времени – естественность и непобедимостьнародного единства. Поэт высоко ценил иллюстра-

О .Верейский .Василий Теркин.Иллюстрация.

С .Лебедева .Портрет поэтаАлександра Твардовского.

UH-8-2020-new.qxp_UH-6-2017 7/28/20 3:14 PM Page 1

ветерана войны Ивана ЛьвовичаБруни. В рисунках и литографияхему удалось поймать пушкинскуюнапевность стиха, унаследованнуюТвардовским, живое и прозрачноеслово поэмы. Об этой работе напи-сал в своем эссе о друге МайМитурич: «В юности Иван Бруниначинал как поэт. Печатался, уча-ствовал как переводчик в серьезныхизданиях. И, несмотря на прозаич-ность, простоту средств художе-ственного выражения, поэтическоеначало всегда присутствует в егоработах... Без ложной патетики, как

солдат, повествует Бруни о войне. В листах по моти-вам «Звезды» Казакевича он остается таким же кон-кретным в изображении предметов. Но сопоставле-ния страдающих, обреченных на гибель людей и свер-кающей свежестью лесной среды оставляют впечат-ления глубокого драматизма. Совсем молодымхудожником Бруни иллюстрировал «Василия

2

тивный цикл к поэме своего товарища. Неслучайно в1970-е годы Верейский иллюстрировал другие книгиТвардовского – «За далью даль», «Ивушка». Создалуникальный графический портрет поэта, – в этомжанре он был признанный мастер.

Совсем в другом роде станковые иллюстрации к«Книге про бойца» работы выдающегося графика,

С .Алимов .Из цикла иллюстраций к поэме«Василий Теркин».

О .Верейский .Иллюстрации к поэме«Василий Теркин».

И .Бруни .Станковые иллюстрации к поэме«Василий Теркин».

UH-8-2020-new.qxp_UH-6-2017 7/28/20 3:14 PM Page 2

3

Теркина». Тогда опыт войны, солдатской жизни вос-полнили недостаток опыта художественного. Рисункивстретили одобрение автора, выдержали испытаниевременем. Потом Бруни неоднократно возвращался кТвардовскому, который ценил его рисунки. Незадолгоперед кончиной Твардовский просмотрел новуюсерию рисунков Бруни к своим поэмам...». Далееавтор эссе отметил, что художником предельно про-стыми средствами передано ощущение трагедиисмерти, ведь Иван Бруни сам перенес тяжелые ране-ния, был на грани жизни и смерти.

Если О.Верейский решал образ поэмы в стилисти-ке непосредственного фронтового рисунка, в ключехудожественного документа, а И.Бруни заострил своевнимание на горьких и прискорбных моментах(несмотря на безусловный оптимизм поэмы в целом)– на отступлениях, потерях, тяготах походного быта,то третий иллюстратор «Теркина», замечательныйхудожник кино и книги Сергей Александрович Алимовв своем прочтении поэмы отдался яркой фольклорнойстихии. Его биограф Е.Громов отмечает несомненнуютрудность и ответственность подобной задачи: «Этосложно само по себе. «Книга про бойца» давно ужестала всенародным достоянием, ее образы живут впамяти миллионов читателей, каждый из которыхимеет в сознании «своего» Теркина. Это сложно еще ипотому, что едва ли не с первых шагов своей литера-турной жизни поэма иллюстрировалась ОрестомВерейским. Его иллюстрации – классика советскойкнижной графики. Волей-неволей Алимов вынужденбыл вступать в творческое соревнование с мастером,который, помимо всего прочего, был и лично оченьблизок с Александром Трифоновичем Твардовским ипосвящен в его сокровенные замыслы. Правда,Сергей со школьных лет хорошо знал поэму и с огром-ным почтением и любовью относился к ее автору.Вместе с Михаилом Ромадиным Алимов оформлялзнаменитый спектакль в Московском театре сатиры«Теркин на том свете». Эскизы к нему относятся кчислу лучших в творчестве обоих художников, нопонятно, что это работы акцентированного сатириче-ского, гротескового направления. Протянуть нити отних к лирико-героической «Книге про бойца» доволь-но трудно. Трудно, но в конечном счете возможно, ибоТвардовский – един и неделим. Приступая к иллю-стрированию поэмы, Алимов, разумеется, отдавалсебе отчет во всех этих сложностях. Но как раз они егои привлекали, раззадоривали. Хотелось попытатьсвои силы в работе, совсем новой для него и по мате-риалу, и по стилистике. Алимов увидел Теркина болеемолодым, чем он выглядит на рисунках Верейского.Тексту поэмы это не противоречит: автор нигде неназывает точного возраста своего героя. Бывалыйсолдат, а им можно быть и в двадцать пять лет, и впятьдесят, Алимовский Теркин – отважный русскийпарень, сочетающий в себе незаурядную житейскуюсмекалку с почти детским простодушием. Это – геройнародного лубка, к традициям которого и обращаетсяхудожник в своих иллюстрациях».

Из трех приведенных примеров видно, насколькоширок диапазон иллюстрирования этой фронтовойклассики. А значение собственно поэмы в том, что онаположила начало последующим выдающимся книгамо войне своим подлинным демократизмом и высокойхудожественной правдой. В многогранной и разно-стильной советской графике, кроме иллюстраций кпроизведениям Твардовского, сохранились портрет-

UH-8-2020-new.qxp_UH-6-2017 7/28/20 3:14 PM Page 3

пели» толстого журнала «Новыймир» и, конечно, славного поэта-фронтовика, автора любимых наро-дом поэм – эти даты отмечались всёновыми произведениями монумен-тальной скульптуры. В доме, где с1950 по 1961 год на Кутузовскомпроспекте жил и работал поэт, уста-новлена мемориальная доска.Скульптору Татьяне Каленковойудалось лаконичное и четкое рель-ефное изображение героя. И впо-следствии она вдумчиво работаланад образом поэта. А в 1989 году ейбыла присуждена Первая премияВсероссийского конкурса на проектпамятника Александру Твардовско-му.

К 100-летию со дня рожденияпоэта в городе Починке Смоленскойобласти, на его малой родине,открыт посвященный ему памятник– бронзовый бюст работы известно-го скульптора Андрея Ковальчука. Вэто же время монумент в честьАлександра Твардовского создалВладимир Суровцев. Величаво-гар-моничное скульптурное изображе-ние заняло подобающее место наСтрастном бульваре близ здания,где располагалась редакция«Нового мира». Как будто занятыйсвоими мыслями, руководительжурнала неторопливым шагомнаправляется на очередное заседа-ние редколлегии, где решаютсяновые литературные судьбы.

Хочется непременно сказать ещеоб одном памятнике – он оченьпопулярен в славном городеСмоленске. На площади Победы(место, хоть и расположенное вцентре города, но с прилегающимуютным сквериком) скульптурнаякомпозиция представляет чудеснуювстречу Александра Твардовского слюбимым героем ВасилиемТеркиным. Встреча проходит вискреннем дружеском собеседова-нии, о чем основательно позаботил-ся автор памятника АльбертСергеев. За эту оригинальную рабо-

ту он получил звание «Почетного гражданина городаСмоленска».

Три составляющих этой бесценной смоленскойдостопримечательности – площадь Победы, поэт-фронтовик и его герой-солдат сливаются в единый инеделимый образ Великой Победы, в которую внессвой уникальный творческий вклад АлександрТрифонович Твардовский.

В.ЖУКОВ

4

ные изображения автора поэмы «Василий Теркин».Образ поэта неоднократно запечатлен и в скульптуре –в станковой и монументальной. Образцом в этом мно-годельном процессе, конечно, оставался непосред-ственный, натурный (в результате ряда личных встреч)портретный бюст Сарры Лебедевой.

Отметив свой 60-летний юбилей, АлександрТрифонович скончался в 1971 году. Следующие юби-лейные даты авторитетного общественного деятеля,главного редактора самого популярного в годы «отте-

В .Суровцев .Модель памятникаАлександру Твардовскомудля Москвы.

UH-8-2020-new.qxp_UH-6-2017 7/28/20 3:14 PM Page 4