BOZARMU SIC

Nationaal Orkest van België | Orchestre National de BelgiqueAndrey Boreyko, leiding | direction

Julian Rachlin, viool | violon

28 & 30.03.2014HeNRy Le BœufzAAL | SALLe HeNRy Le Bœuf

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Nederlandse teksten, p. 3 Textes français, p. 8 Biografieën | Biographies, p. 11

OB1 – NOB op vrijdag | Les vendredis de l’ONBOB2 – NOB op zondag | Les dimanches de l’ONB

Nationaal Orkest van België | Orchestre National de BelgiqueAndrey Boreyko, leiding | direction

Julian Rachlin, viool | violon

19:00 (28.03) – Ontmoeting met | Rencontre avec Julian Rachlin14:30 (30.03) – Inleiding door Waldo Geuns | Introduction par Marc Collet

Valentin Silvestrov °1937

The Messenger

Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791

Concerto voor viool en orkest nr. 3 in G | Concerto pour violon et orchestre n° 3 en sol majeur, KV 216 Allegro Adagio Rondo : Allegro

pauze | pause

Dmitry Shostakovich 1906-1975

Symfonie nr. 8 in c | Symphonie n° 8 en do mineur, op. 65 Adagio – Allegro non troppo Allegretto Allegro non troppo Largo Allegretto

22:30 (21.02) – Einde van het concert | Fin du concert17:30 (23.02)

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Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel uw gsm of elektronisch uurwerk uit en hoest niet onnodig. Het is verboden te fotogra-feren, te filmen en opnames te maken.Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables, montres électroniques et à réprimer les toux. Il est interdit de photographier, filmer et enregistrer.

coproductie | coproduction opname | captation

Dankzij Kunst met Klasse! en met de steun van de Vlaamse Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel, krijgen leerlingen van de middelbare school de kans om kennis te maken met de wereld van de klassieke muziek.Grâce à notre formule Rencard avec l’art et avec le soutien du Vlaamse Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel, des jeunes de l’enseignement secondaire se familiarisent avec le monde de la musique classique. Infos : www.bozar.be

BOZARMUSIC

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Valentin Silvestrov The Messenger (1996)

De Oekraïense componist Valentin Vassiljevitsj Silvestrov werd op 30 september 1937 in Kiëv geboren. Hij begon met muziek als autodi-dact en studeerde vervolgens compositie, harmonie en contrapunt aan het Tsjajkovski-Conservatorium. Aanvankelijk volgde hij de nieuwste tendensen in de muziek en was hij het voornaamste lid van de ‘Kiëvse Avant-Garde’. In 1970 vond bij hem een radicale ommezwaai plaats en ontdekte hij een eigen stijl, die hij ‘metamuziek’ noemt (vergelijkbaar met het Westerse postmodernisme), waarin de melodie in de ruimste zin van het woord, een belangrijke rol speelt. Silvestrov wordt hooggeacht door zijn collega’s, waaronder Arvo Pärt en wijlen Alfred Schnittke, die hem beschrijven als een van de grootste componisten van onze tijd. Silvestrov bevond zich lange tijd aan de zijlijn van de officiële muziekscene. Maar het tij is gekeerd. Hij is wereldwijd te gast op festivals, en het aantal uit-voeringen van zijn muziekwerken gaat nog steeds in stijgende lijn.

Silvestrov schreef in 1996 The Messenger voor strijkers en synthesizer (of piano). Hij droeg het werk op aan zijn echtgenote Larissa Bondarenko, die in datzelfde jaar een plotse dood was gestorven. De muzikale figuur van “de boodschapper” haalde Silvestrov uit een melodie van Mozart en uit een 18e-eeuwse sonatine. De componist laat deze muzikale gegevens op een lichte, bijna gedematerialiseerde wijze met elkaar versmelten in subtiele dynamische gradaties. Het resultaat is fascinerend en getuigt van een grote verfijndheid.

Wolfgang Amadeus Mozart Concerto voor viool en orkest nr. 3 in G, KV 216 (1775)

De vijf bewaarde concerti voor viool van Mozart behoren tot de vroe-ge werken van de componist en geven ons een inzicht in de eerste verwe-zenlijkingen van zijn concertante schrijfwijze. De eerste vier werkte hij in een periode van nauwelijks negen maanden af (april-december 1775). Het is zeker dat Mozart zijn concerti ook zelf heeft vertolkt, al dateren de vroegste getuigenissen van een publieke uitvoering pas uit 1777. Terwijl Mozarts eerste stappen in de concertotechniek nog duidelijk bij het ba-rokke idioom blijven aanleunen, is vanaf het Concerto voor viool en orkest

TOeLiCHTiNG

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nr. 3 in G, KV 216 een vrijere vormentaal met opmerkelijke contrasten en een typische zalvende lyriek waarneembaar. Het werk ontstond tijdens de zomer van 1775 toen Mozart nog in dienst was van de prins-aartsbis-schop van Salzburg. Als solist was hij genoodzaakt om nieuw materiaal te voorzien voor het instrument waarmee hij de kost verdiende. Aan zijn vader rapporteerde de jonge Mozart met jongensachtige trots over de bij-val die hij met zijn solistische optredens genoot, maar uit zijn brieven blijkt een steeds duidelijker voorkeur voor het klavier, wat bij Leopold toch enige ontgoocheling leek op te wekken.

Het Derde vioolconcerto is vindingrijk, speels, avontuurlijk en bij mo-menten van een bevreemdende maturiteit doordrongen. Die ambiguïteit is vooral merkbaar in het finale rondo: het barst van levenskracht, maar wordt verassend gecounterd door een serenadeachtige tussenkomst, die op zijn beurt weer uitmondt in een opgewekt volksdeuntje. Een typische ingreep à la Mozart. Keer op keer weet hij met ingenieuze details de voor-spelbaarheid uit de weg te gaan, zonder de klassieke spelregels geweld aan te doen. Ook het slot stevent niet af op een gebruikelijke, om applaus bedelende climax, maar dimt weg in een zachte, aandoenlijke besluite-loosheid.

Dmitri Sjostakovitsj Symfonie nr. 8 in c, op. 65 (1943)

De Symfonie nr. 8 in c, op. 65 ontstond in de zomer van 1943, in de beslissende maanden na de Slag om Stalingrad. Sjostakovitsj leefde op dat ogenblik in Moskou en vertrok naar Ivanovo, waar de Unie van Componisten een oude ‘seigneurie’ bezat. Kunstenaars vonden er een rustige werkomgeving, ver van het oorlogsgewoel. Sjostakovitsj zette de eerste maten op papier op 2 juli. Zijn vlotte pen liet hem geen moment in de steek en op 9 september was deze grote symfonie – ze duurt meer dan één uur – voltooid.

Het werk werd ooit bestempeld als “onvergelijkbaar veel interessan-ter dan de Zevende symfonie” en de tijd gaf deze commentator gelijk. De Achtste symfonie is niet alleen een van de meest geslaagde composities van Sjostakovitsj, maar ook een van de grootste meesterwerken uit de symfo-nische muziek van de twintigste eeuw. Het is een van de intiemste beken-tenissen van de componist, een aangrijpend bewijs van zijn engagement

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in de oorlog, een kreet van protest tegen het kwaad, het geweld en het verlangen naar suprematie. Ondanks het ogenschijnlijke ontbreken van een programma wekt deze symfonie de indruk duidelijk verbonden te zijn met vragen die het strikt muzikale kader overschrijden.

Zoals verschillende voorgaande werken bestaat de Achtste symfonie uit vijf compositiedelen, waarvan de drie laatste elkaar zonder onderbre-king opvolgen. De opbouw van deze delen is nochtans vrij uitzonderlijk. Terwijl in het eerste deel weliswaar de functie en de teneur van een sym-fonische ouverture herkenbaar zijn, is het tempo in essentie adagio. In het vierde deel gebruikt de componist voor het eerst een passacaglia; dit deel in 2/4 wordt van begin tot einde piano gespeeld. De finale heeft een mars-ritme en is een Allegretto in drietelsmaat, dat eindigt in een rustige sfeer.

De eerste uitvoering vond niet plaats in Leningrad, dat belegerd werd door de nazi-troepen, maar in de grote zaal van het Conservatorium van Moskou, op 4 november 1943. De uitvoerders waren het Symfonieorkest van de USSR onder leiding van Jevgeni Mravinski, die meerdere premiè-res van symfonieën van Sjostakovitsj dirigeerde. Het werk werd echter op terughoudendheid onthaald: de complexiteit van de muziek moet vele luisteraars hebben afgeschrikt, ook in het buitenland. Toch vond deze symfonie haar weg naar de grote concertzalen.

Sjostakovitsj hield enorm veel van dit werk. En Svjatoslav Richter, de legendarische pianist, verklaarde in de jaren 70: “De geniale componist Dmitri Sjostakovitsj heeft een diep spoor achtergelaten in onze levens. Hij heeft ons allen veel geluk en vreugde geschonken, al heeft de kracht van zijn tragische natuur ons vaak verslagen achtergelaten. Het is onmogelijk om alles wat draait rond zo’n groot fenomeen als Sjostakovitsj, te beoor-delen en te begrijpen. Voor mij is de Achtste symfonie het grootste werk uit zijn leven.”

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Andrey Boreyko © Wim Van Eesbeek

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Julian Rachlin © Julia Wesely

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Valentin Silvestrov The Messenger (1996)

Né à Kiev le 30 septembre 1937, le compositeur ukrainien Valentin Vassilievitch Silvestrov approche la musique en autodidacte et étudie ensuite la composition, l’harmonie et le contrepoint au Conservatoire Tchaïkovski. Au départ, il adhère aux toutes dernières tendances musi-cales : il est d’ailleurs le principal membre de l’Avant-Garde de Kiev. En 1970, son style change radicalement : il devient tout à fait personnel et Silvestrov le nomme « métamusique » (comparable au post-modernisme occidental). Dans sa musique, la mélodie – dans le sens large du terme – joue un rôle fondamental.

Silvestrov est très apprécié par ses collègues : Arvo Pärt et feu Alfred Schnittke le décrivent comme l’un des plus grands compositeurs de notre temps. Pendant longtemps, il a mené une carrière en marge des scènes musicales officielles. Mais cette époque est désormais révolue. Nombreux sont depuis les festivals qui invitent le compositeur. Ses œuvres sont en outre de plus en plus programmées lors de concerts.

En 1996, Silvestrov compose The Messenger pour cordes et synthéti-seur (ou piano). Il le dédie à son épouse Larissa Bondarenko, décédée brusquement cette année-là. L’image musicale du « messager », Silvestrov l’emprunte à une mélodie de Mozart et à une sonatine du XVIIIe siècle. Le compositeur parvient à fusionner ces données musicales de manière légère, presque dématérialisée en subtiles gradations dynamiques. Le résultat est fascinant et témoigne d’un grand raffinement.

Wolfgang Amadeus Mozart Concerto pour violon et orchestre n° 3 en sol majeur, KV 216 (1775)

Les cinq concertos pour violon de Mozart datent tous de 1775 ; le mu-sicien avait alors 20 ans. Excellent violoniste presque autant que pianiste, Mozart a probablement composé ces cinq concertos à sa propre inten-tion, étant le Konzertmeister de l’orchestre de Salzbourg qu’il dirigeait alors. Le troisième de ces concertos, composé en septembre, marque une évolution étonnante par rapport aux deux premiers. D’aucuns ont voulu y voir un bouleversement dans la vie de Mozart, et l’émergence

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chez celui-ci d’une âme pré-romantique. Il est certain en tous cas que ce Troisième Concerto traduit une maturité beaucoup plus grande que les deux premiers, exemples types de « l’esprit de galanterie » en vogue dans les salons de l’époque. Sans rompre avec cette « galanterie », ce concerto exprime une idée musicale plus forte et plus généreuse, qui provient sans doute d’une maîtrise parfaitement assumée des procédés du genre.

L’Allegro ouvre la pièce avec un prélude orchestral. Le violon reprend ensuite ce premier thème et entame avec l’orchestre un dialogue exem-plaire. Le soliste y tient un grand rôle, mais l’expression de sa virtuo-sité reste maîtrisée. Et jamais l’orchestre n’est réduit au rang de simple accompagnateur. L’Adagio est une page splendide. La poésie des violons en sourdine de l’accompagnement met en valeur la sonorité claire du vio-lon soliste. La mélodie est à la fois simple et insondable. Le Rondo final ne brise rien de ce que l’Adagio a construit. Le tempo est ici beaucoup plus enlevé, Allegro oblige. Il emprunte beaucoup à la danse populaire, même si la marque de Mozart est évidente. Un bref Andante crée une interrup-tion et propose une petite pavane avec accompagnement pizzicato des cordes. Puis l’on revient à un Allegretto et à la tonalité de sol majeur, copié d’une ronde à la française. La conclusion, à peine effleurée, est surpre-nante, mais elle traduit bien l’impression donnée par tout le mouvement : celle d’un désir de discrétion qui ne sombre jamais dans la facilité ou la pauvreté.

Dmitri Chostakovitch Symphonie n° 8 en do mineur, op. 65 (1943)

La Symphonie n° 8, op. 65 vit le jour durant l’été 1943, au cours des mois décisifs qui suivirent la bataille de Stalingrad. Chostakovitch habi-tait alors à Moscou et, au début du mois d’août, il partit à Ivanovo, où se trouvait une vieille demeure seigneuriale qui appartenait à l’Union des Compositeurs. Les artistes pouvaient y trouver de bonnes conditions de travail, à l’abri des troubles de la guerre. Les premières mesures notées le 2 juillet, la facilité d’écriture du compositeur ne le trahit pas un seul ins-tant et, le 9 septembre, la partition de cette grande œuvre de plus d’une heure était achevée.

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Décrite à sa création comme « incomparablement plus intéressante que la Septième Symphonie », le temps allait confirmer ce jugement : la Huitième Symphonie ne figure pas seulement parmi les plus grandes réus-sites de Chostakovitch mais, plus généralement, parmi les plus grands chefs-d’œuvre de la musique symphonique du XXe siècle. Elle nous livre l’une des confessions les plus intimes de l’artiste, une preuve boulever-sante de son engagement évident face aux événements de la guerre, un cri de protestation contre le mal, la violence et la volonté de suprématie. Malgré son absence apparente de programme, elle est profondément liée à des questions qui dépassent de loin le cadre strictement musical.

Comme la plupart des œuvres qui la précédèrent, la Symphonie n° 8 comprend cinq mouvements, les trois derniers étant enchaînés. La répar-tition de ces mouvements est tout à fait particulière. Si le premier possède bien la fonction et la teneur propres à l’ouverture d’une symphonie, le tempo principal est un Adagio. Ce mouvement est suivi par deux scherzos pétillants. Le quatrième mouvement est la première passacaille à être uti-lisée par Chostakovitch dans une symphonie et il est joué piano de bout en bout. Le finale, sur un rythme de marche, est un Allegretto qui se ter-mine dans le calme.

La première de la symphonie n’eut pas lieu à Leningrad, encore encer-clée par les troupes nazies mais dans la grande salle du Conservatoire de Moscou, le 4 novembre 1943, dans une interprétation de l’Orchestre Symphonique de l’URSS placé sous la direction d’Evgeny Mravinsky, qui dirigea la plupart des créations des symphonies de Chostakovitch. L’œuvre fut plutôt accueillie avec réserve : la complexité de la musique a dû effrayer de nombreux auditeurs, même à l’étranger. Cela n’a pour-tant pas empêché l’œuvre de se retrouver à l’affiche de grandes salles de concert.

Chostakovitch lui-même tenait tout particulièrement à cette œuvre. Et Sviatoslav Richter, le pianiste légendaire, déclarait dans les années 1970 : « Dimitri Chostakovitch, un compositeur génial, a laissé une profonde trace dans notre vie. Il nous a donné à tous beaucoup de bonheur et de joie, bien que la force de sa nature tragique nous ait souvent terrassés. Il est impossible de juger et de comprendre tout ce qui relève d’un phéno-mène aussi grand que Chostakovitch. Pour moi, la Huitième Symphonie est l’œuvre majeure de sa vie ».

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BiOGRAfieëN | BiOGRApHieS

Andrey Boreyko, leiding | direction

NL • In 1957 geboren in Sint-Petersburg. • Studeert orkestleiding en com-positie aan het conservatorium van zijn geboortestad. • Momenteel mu-ziekdirecteur bij de Düsseldorfer Symphoniker en Naples Philharmonic, en eerste gastdirigent van het Radio-Sinfonieorchester Stuttgart. • September 2012-2017: chef-dirigent van het NOB. • Samenwerking met Górecki, Gubaidulina en Pärt. • Veelzijdige discografie, die getuigt van artistieke verscheidenheid. Nam werken op van Takemitsu, Silvestrov, Sjostakovitsj en Pärt. Recentelijk: Symfonieën nr. 9 & 15 van Sjostakovitsj met het Radio-Sinfonieorchester Stuttgart (Hänssler Classics, 2012).

FR • Né à Saint-Pétersbourg en 1957. • Études de direction d’orchestre et de composition au Conservatoire de sa ville natale. • Actuellement : e.a. directeur musical du Düsseldorfer Symphoniker et du Naples Philharmonic, et premier chef invité du Radio-Sinfonieorchester Stuttgart. • Septembre 2012-2017 : directeur musical de l’ONB. • Intérêt pour la musique postérieure à 1900 et proche collaboration avec Górecki, Gubaidulina et Pärt. • Vaste discographie dévoilant sa diversité artis-tique. Enregistrements d’œuvres de Takemitsu, Silvestrov, Chostakovitch et Pärt. Récemment : 9e et 15e Symphonies de Chostakovitch, avec le Radio-Sinfonieorchester Stuttgart. (Hänssler Classics, 2012).

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Julian Rachlin, viool | violon

NL • In 1974 geboren in Vilnius (Litouwen). • Studies aan het Conservatorium van Wenen. Vervolmaakte zich bij P. Zukerman. • Optredens aan de zijde van prestigieuze dirigenten als Vl. Ashkenazy, B. Haitink, J. Levine, Z. Mehta en A. Previn. • Kamermuziekpartners: o.a. I. Golan, M. Argerich, G. Kremer, N. Gutman, M. Rostropovitch. • Speelde de première van het Sextuor van Penderecki (2000) met M. Rostropovitch en Y. Bashmet en het Double Concerto (2012) met J. Jansen en het Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks o.l.v. M. Jansons. • Sticht in Dubrovnik zijn eigen festival: Julian Rachlin & Friends. • Heeft ook een carrière als altviolist en dirigent. • Discografie bij Warner, Sony, Deutsche Grammophon. • Bespeelt de ‘ex-Liebig’ Stradivarius uit 1704.

FR • Né en 1974 à Vilnius (Lituanie). • Études au Conservatoire de Vienne et perfectionnement avec P. Zukerman. • Prestations aux cô-tés de chefs prestigieux comme Vl. Ashkenazy, B. Haitink, J. Levine, Z. Mehta ou A. Previn. • Ses partenaires de musique de chambre : I. Golan, M. Argerich, G. Kremer, N. Gutman, M. Rostropovitch. • Crée le Sextuor de Penderecki (2000) avec M. Rostropovitch et Y. Bashmet, et le Double Concerto (2012) avec J. Jansen et le Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks s.l.d. de M. Jansons. • Fonde son propre festival Julian Rachlin & Friends à Dubrovnik. • Mène également une carrière d’altiste et de chef d’orchestre. • Discographie chez Warner, Sony, Deutsche Grammophon. • Joue avec le Stradivarius « ex Liebig » de 1704.

• www.julianrachlin.com

BozarMEMBER_Music2012_HR_NEW1.pdf 1 21/09/12 12:57

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Nationaal Orkest van België | Orchestre National de Belgique

NL • Opgericht in 1936. • Geprivilegieerde partner van het Paleis voor Schone Kunsten. • Muzikale leiding: Andrey Boreyko. • Samenwerking met wereldbekende solisten als V. Repin, S. Khachatryan, B. Berezovsky, P. Zukerman… maar ook met jonge talenten. • Uitstekende relatie met de Koningin Elisabethwedstrijd. • Sterk bejubelde tournees in Japan, Zwitserland en Spanje. • Seizoen 2013-14: talrijke concerten met solisten als B. Terfel, A.R. El Bacha, S. Karthäuser, B. Berezovsky, C. Tiberghien, D. Kozhukhin… • Discografie bij Fuga Libera, met o.m. 6 cd-opnamen met Walter Weller, bekroond met diverse kwaliteitslabels.

FR • Fondé en 1936. • Partenaire privilégié du Palais des Beaux-Arts. • Direction musicale : Andrey Boreyko. • Collaboration avec des so-listes invités de réputation internationale (V. Repin, S. Khachatryan, B. Berezovsky, P. Zukerman...) mais aussi avec de jeunes talents. • Étroite collaboration avec le Concours Reine Elisabeth. • Tournées très applau-dies au Japon, en Suisse et en Espagne. • Saison 2013-14 : nombreux concerts avec des solistes tels que B. Terfel, A.R. El Bacha, S. Karthäuser, B. Berezovsky, C. Tiberghien, D. Kozhukhin… • Discographie primée (Fuga Libera) au retentissement international, dont les 6 enregistrements placés s.l.d. Walter Weller.

• www.nob-onb.be

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** lessenaaraanvoerder | chef de pupitre* solist | soliste

Binnen elke strijkersgroep wisselen de musici regelmatig van plaats. | Au sein des pupitres des instruments à cordes, les musiciens changent de place régulièrement.

Orchestre National de Belgique

KonzertmeisterAlexei Moshkov

eerste viool | premier violonSophie Causanschi**Isabelle Chardon *Sarah Guiguet*Maria Elena BoilaNicolas de HarvenFrançoise GilliquetPhilip HandschoewerkerAkika HayakawaAriane PlumerelClaudine SchottAra SimonianDirk Van de MoortelYolande Van PuyenbroeckH. KarapetyanPablo Ases Urena

tweede viool | second violonFilip Suys **Sylvia Huang *Nathalie Lefin*Sophie DemoulinIsabelle DeschampsHartwig D’HaenePierre HanquinGabriella ParaszkaAna SpanuMarie-Daniëlle TurnerIsabelle LiagreKeren Peta LorierJ. BercuAdam Roszkowsky

altviool | altoMarc Sabbah*Mihoko Kusama*Sophie DestivelleKatelijne OnsiaPeter PietersMarinella SerbanSilvia Tentori MontaltoEdouard ThisePatrick Van NetelboschA Mun SongE. Lopin

cello | violoncelleOlsi Leka**Tine Muylle*Philippe LefinLesya DemkovychUros NasticHarm Van RheedenTaras ZanchakMarie GirbalG. AvanesyanHéloïse EstienneBénédicte Legrand (coaching)

contrabas | contrebasseRobertino Mihai**Svetoslav Dimitriev*Sergej Gorlenko*Ludo Joly*Dan IshimotoMiguel MeuldersGergana TerziyskaYves Rossignol

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Nationaal Orkest van België

fluit | flûteBaudoin Giaux**Denis-Pierre Gustin*Laurence Dubar* (& piccolo)Jérémie Fèvre* (& piccolo)

hobo | hautboisDimitri Baeteman**Martine Buyens*Bram Nolf*(& althobo | hautbois alto)

klarinet | clarinetteJean-Michel Charlier**Massimo Ricci* (& klarinet in Es | clarinette en mib)Julien Bénéteau* (&basklarinet | clarinette basse)Evy Van Dongen*

fagot | bassonLuc Loubry**Bob Permentier*Filip Neyens*

hoorn | cor Anthony Devriendt*Bernard Wasnaire*Katrien Vintioen*Jan Van Duffel*Emma Van Der Ecker*

trompet | trompetteLeo Wouters**Davy Taccogna*Ward Opsteyn*

trombone Bruno De Busschere*Guido Liveyns*Philippe Bourin*

tubaJozef Matthessen*

slagwerk | percussionGuy Delbrouck**Katia Godart*Nico SchoetersDe Jager PH.Luc D’HondtArthur Ros

piano & synthesizer | synthétiseurDino Anglani

Zeventien masterstudenten van de Brusselse conservatoria zijn geselecteerd om dit seizoen een volledige NOB-productie mee te spelen. Ieder van hen wordt persoonlijk gecoacht door één van de leden van het orkest. De muzikant zal de student begeleiden en bijstaan tijdens de productie-week. Vanavond spelen Bénédicte Legrand (cello) mee met het NOB. Zij werd gecoacht door Olsi Leka.

Pour la saison 2013-2014, l’ONB offre à dix-sept talentueux étudiants des Conservatoires de Bruxelles la possibilité de suivre un stage individuel d’orchestre. Chaque étudiant reçoit un en-cadrement personnalisé de la part de son coach avant et pendant la semaine de production. Ce soir, Bénédicte Legrand (violoncelle) joue avec l’ONB. Elle était coachée par Olsi Leka.

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Het Nationaal Orkest van België wordt door de federale overheid gesubsidieerd en krijgt de steun van de Nationale Loterij.

L’ Orchestre National de Belgique est subsidié par le gouvernement fédéral et reçoit le soutien de la Loterie Nationale.

Mediasponsors | Partenaires média

Het Nationaal Orkest van België wordt gesteund door verschillende partners. Dankzij hun inbreng kan het meer en betere projecten ontwikkelen.Het NOB wil deze partners graag danken.

L’ Orchestre National de Belgique bénéficie du soutien de différents partenaires. C’est grâce à leur appui qu’il peut multiplier ses projets et en améliorer la qualité. L’ ONB tient à leur exprimer toute sa gratitude.

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Raad van bestuur | Conseil d’Administration

• Voorzitter | Président : Gust Vriens• Vice-voorzitter | Vice-président : Francis Burstin• Leden | Membres : Rudy Ankaert, Jef Dauwe, Julie De Groote, Rosita Moeyersoons• Overheidscommissarissen | Commissaires du gouvernement : Marc Boeykens, Florence Lepoivre• Afgevaardigde van de Minister van Financiën | Délégué du Ministre des Finances : Elke Blommaert

Directie en administratie | Direction et Administration

• Intendant: Albert Wastiaux, 02 552 04 60 – a.wastiaux@nob-onb.be • Directie-assistente | Assistante à la direction : Esther Fernandez, 02 552 04 60 – e.fernandez@nob-onb.be • Verantwoordelijke personeel en organisatie | Responsable personnel et organisa-tion : Séverine Vandemeersche, 02 552 04 62 – s.vandemeersche@nob-onb.be • Verantwoordelijke productie | Responsable production : Fabio Sinacori, 02 552 04 64 – f.sinacori@nob-onb.be • Penningmeester | Trésorier : Nadine De Beus, 02 552 04 61 – n.debeus@nob-onb.be • Assistenten | Assistantes : Dominique de Heinzelin, 02 552 04 65 – d.deheinzelin@nob-onb.be • Verantwoordelijke promotie en marketing | Responsable promotion et marke-ting : Pieter Lembrechts, 02 552 04 69 – p.lembrechts@nob-onb.be • Publieke relaties | Relations publiques & Sponsoring: Hélène Leto, 02 552 04 69 – h.leto@nob-onb.be • Verantwoordelijke voor de regie | Responsable de la régie : Wim Baetens • Adjunctregisseur & bibliothecaris | Régisseur adjoint-bibliothécaire : Christian Demoustiez • Assistenten voor de techniek | Assistants technique : Olivier Jacquet, Peter De Vleeschhouwer, T. 02 513 39 84 – F. : 02 513 26 92 – nob.onb.regie@skynet.be • Pedagogische projecten | Projets pédagogiques : Noëlla Vijt & Heleen Vandeputte T. 02 552 04 66 - pedapro@nob-onb.be

Galerie Ravensteingalerij 28/6, 1000 Brussel | BruxellesT. 02 552 04 60 – F. 02 552 04 68 info@nob-onb.be – www.nob-onb.be

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Wij danken onze partners voor hun steun | nous remercions nos partenaires

pour leur soutien | We thank our partners for their support

Overheidssteun | Soutien publicFederale Regering | Gouvernement Fédéral• Diensten van de Eerste Minister, Cel algemene beleids-coördinatie | Services du Premier Ministre, Cellule de coordination générale de la politique • Federale verheidsdienst Mobiliteit en Vervoer - Directie Vervoerinfra-structuur | Service public fédéral Mobilité et Transports - Direction Infrastructure de Transport • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Financiën, Beleidscel financiën | Services du Vice-Premier Ministre et Ministre des Finances, Cellule stratégique finances • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Begroting en Consumentenzaken, Beleidscel begroting | Services de la Vice-Première Ministre et Ministre du Budget et de la Protection de la Consommation, Cellule stratégique budget • Diensten van de Minister van Buitenlandse Zaken | Services du Ministre des Affaires étrangères • Diensten van de Minister van Buiten-landse Handel | Services du Ministre du Commerce extérieur • Diensten van de Minister van Ontwikkeling-samenwerking | Services du Ministre de la Coopération au Développement • Diensten van de Minister van Ambtenarenzaken, Maatschappelijke Integratie, Grootstedenbeleid en Gelijke Kansen | Services du Ministre de la Fonction publique, de l’Intégration sociale, de la Politique des grandes villes et de l’égalité des chances • Diensten van de Staatssecretaris van overheidsbedrijven, toegevoegd aan de Minister van Begroting | Servi-ces du Secrétaire d’état des Entreprises publiques, adjoint au Ministre du Budget • Nationale Loterij | Loterie Nationale • Nationale Bank van België | Banque Nationale de Belgique

Vlaamse Gemeenschap• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en media & Coördinatie Brussel

Communauté Française• Cabinet de la Ministre-Présidente, en charge de l’enseignement obligatoire et de la promotion sociale• Cabinet de la Ministre de la Culture, de l’Audiovisuel et de la Jeunesse-Direction générale de la Culture, Service de la Musique

Brussels Hoofdstedelijk Gewest | Région de Bruxelles-Capitale• Kabinet van de Minister-President, belast met Plaatselijke besturen, Ruimtelijke ordening, Monumenten en landschappen, Stadsvernieuwing, Huisvesting, Openbare netheid, Buitenlandse handel, Ontwikkelingssamen-werking | Cabinet du Ministre-Président, en charge des Pouvoirs locaux, de l’Aménagement du territoire, des Monuments et sites, de la Rénovation urbaine, du Logement, de la Propreté publique, du Commerce extérieur, de la Coopération au Développement • Kabinet van de Minister-, belast met Financiën, Begroting, Externe betrekkingen, Informatica | Cabinet du Ministre, en charge des Finances, du Budget, des Relations extérieu-res, de l’Informatique • Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare werken | Cabinet du Ministre de la Mobilité et des Travaux publics • Kabinet van de Staatssecretaris, belast met Huisvesting en Stedenbouw | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge du Logement et de l’Urbanisme • Kabinet van de Staatssecretaris van Openbare netheid en van Monumenten en Landschappen | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge de la Propreté publiquet et des Monuments et Sites

Vlaamse Gemeenschapscommissie• Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare Werken – Directie Cultuur

Internationale partners | Partenaires internationauxBarbican Centre London • BOZAR Brussels • Cité de la musique Paris • Calouste Gulbenkian Foundation Lisbon • Casa da Música Porto • Het Concertgebouw Amsterdam • Festspielhaus Baden-Baden • Kölner Philharmonie • Laeiszhalle Elbphilharmonie Hamburg • L’Auditori Barcelona • Megaron • The Athens Concert Hall • Musikverein Wien • Palace of Arts – Budapest • Palau de la Música Catalana • Philharmonie Luxembourg • Stockholms Konserthus • Théâtre des Champs-Elysées Paris • The Sage Gateshead • Town Hall & Symp-hony Hall Birmingham • Wiener Konzerthaus • Paleis voor Schone Kunsten Brussel | Palais des Beaux-Arts de Bruxelles

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Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Marc L. Landeau • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame Francis-Charles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville •

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