2013 Charles Mingus High School...

2013 Charles Mingus High School Competition

Let My Children Hear Music, Inc. 484 West 43rd St. #43-S New York, NY 10036MingusMingusMingus.com 212-736-4749 [email protected]

Compositions for Combos

"Better Get Hit In Your Soul" “Blue Cee”"Boogie Stop Shuffle" !"Celia" (only in C package)!"Diane" "Dizzy Moods""Duke's Choice" (only in C package)! ! ! ! "Duke Ellington's Sound Of Love"! ! ! “East Coasting”"Ecclusiastics""Eclipse" (only in C package)"Fables of Faubus" !! ! "Goodbye Pork Pie Hat""Haitian Fight Song"!"Hora Decubitus" (aka "E's Flat Ah's Flat, Too") ! (only in C package)!! "Jelly Roll" ! ! "Moanin'" ! ! ! "Noddin' Ya Head Blues" (only in C package)! ! "Nostalgia in Times Square"! ! ! "O, Lord, Please Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me"! "O.P. (Oscar Pettiford)" !“Opus 4”“Orange was the Color of Her Dress, Then Blue Silk” ! ! "Peggy's Blue Skylight" "Pithecanthropus Erectus" "Portrait" (only in C package)! ! ! "Self-Portrait in Three Colors" (only in C package)! ! ! "Slippers"! ! "Slop" ! (only in C package)!! ! "So Long Eric" (only in C package)! ! "Sue's Changes" "Us is Too""Wednesday Night Prayer Meeting""Weird Nightmare" (only in C package)!"Work Song"

& # 46 ..

hk»ca. •§A

2 - feel fŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œG

(b)*˙ œ- œ Œ ŒC7

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œG

& # ˙ œ- œ. Œ ŒC7


(b)*˙ œ- œ Œ ŒC7

& # ...wA m7 œ œ œ œ œ ˙ œ-D7

1.

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.

2.

.wG Ó . Œ Œ œ

& #B

œ œ œ ˙ œC7 .œ Jœ œ œ œ œ œG œ œ œ œ œ œC7 .˙ Œ Œ œ

G

& # œ œ œ ˙ œC7 .œ Jœ œ œ œ œ œG

˙ œ ˙ œA7

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& #C


(b)*˙ œ- œ Œ ŒC7


& # ˙ œ- œ. Œ ŒC7


(b)*˙ œ- œ Œ ŒC7

& # ..1.

.wA m7 œ œ œ œ œ ˙ œ-D7

.wG to solos ( Blues )

.

& #last time

* Ab in 1977 recording

2.

.wA m7

slower ( directed)

œ œ œ œ œ ˙ œ-D7

.wU.·u

.·u

G C

.wU.·u

G

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

CHARLES MINGUS

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Scured All Rights Reserved

Bb lead sheet

2012 Bb of 67

& # 461 1977 version ( Mingus' opening Bass solo)

fœ œ œ œ .˙b œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œb œ œb œ œb œ œn œ Œ œ rœ# .˙ rœ .˙

& # rœ# ˙ œb œn ‰ Jœ œ- œn - œ Œ œb œ ‰ Jœ œ- œn - œ œb œ œ# œ œn œ# œ ˙ œ œ ˙

& # œ œ œ œ œ œn œ ‰ .œ œ œb œn œ ¿b œ œ œ œb œn œ œ œ .˙

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP

Bb lead sheet

2012 Bb of 67

& # 462

f

1963 version ( counter melody)

rœ# œ.A2

.w(b)

.˙ rœ# œ œn œ- .w .˙ Œ Œ rœ# œ- .w .˙ ˙ œ-

& # ...www ...www .

.

Bb lead sheet

2012 Bb of 67

& # 463 1359 version ( background riffs)

jœ œ-jœ œâ

jœ œ-jœ œâ etc.

‘

& #3a

Fjœ œ-

jœ œ- œb .>

Œ Œ ‘ jœ œ-jœ œ- œb .

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jœ œ-jœ œ- œb .

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& #f

clap

4 1959 version ( hand clapping)

Œ ¿> Œ Œ ¿> Œ Œ ¿> ¿> Œ ¿> ¿>

Bb lead sheet

2012 Bb of 67

2012 Bb of 67

& 44 ..P

Medium Swing (q»ca. 160)

œ œ œ œ ˙D7 Œ œ œ œ œ œ œC7 œ œ œ œ ˙D7 Ó Œ ‰ Jœ-C7

& œ œ œ œ ˙G7 Œ œ œ œ œ œ œBbm(maj7) Eb 9 œ œ œ œ ˙D7 Ó Œ œ.C7

œ# .& ..

"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."

œ œ .˙E7(b9) A7b5

œ- œ œb ˙ Ó œ œ œ# œBbm(maj7) Bb m6

œ# œb œ œ wD7

w !C7

&p (slide)

"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."

Blue Cee

Album Name: The Clown

Label: Atlantic

wb !f

œ œ .˙ w

Blue CeeCHARLES MINGUS

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved

Bb lead sheet

In the notes for the album The Clown recorded by Atlantic on March 13, 1957, Mingus said of his repertoire: "Some of the guys had been saying that I didn't swing. So I made some (compositions) that did. This album (The Clown) is a standard blues. It's in two keys - C and Bb - but that's not noticeable and it ends up in C, basically. I heard some Basie in it and also some church-like feeling." While Mingus never did play Blue Cee again, he went on to write many more compositions based on the blues.

Mingus' use of repeated notes helps create the blue mood of this piece. Also note the effective use of bitter dissonances in the last phrase. The second chord in bar 10 may also be played as Db9.

The above example notates the wailing riff which is played after all solos and before the return of the head.

2012 Bb of 67

&

&

bbb

bbb

44

44

Uptempo shuffle q»™§ºA

f

fPiano:

œ œ œ œ œ. ŒC m

œ œ œ œ œ. Œ

œ œ œ œ œ# . Œ

œ œ œ œ œ# . Œ

œ œ œ œ œN œ œ# œ

œ œ œ œ œN œ œ# œ#

œN œ œ œ œ. Œ

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&

bbb

bbb

œ œ œ œ œ. ŒF m

œ œ œ œ œ. Œ

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œ œ œ œ œn . Œ

œ œ œ œ œ œ œ# œC m

œ œ œ œ œ œ œ# œ#

œN œ œ œ œ. Œ

œN œœ œ

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&

&

bbb

bbb

œ œ œ œ œ œ œ# œG7

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œ# œ#

œN œ œ# œ œn œ œ œ

œN œ œ# œ# œn œnœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œC m

œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œ œ œ. Œ

œ œœ œ œ œ

œ œ

& bbbB

Horns

rhythm section simile

Ó œœœœn#( ).Œ Ó œœœœnb .

Œ 2 Ó œœœœnb .Œ Ó œœœœnbN . Œ 2

& bbbwa wa˙̇˙

˙̇˙nb

wa wa˙̇˙A ˙̇

˙bwa wa

˙̇˙n

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˙̇˙n

˙̇˙n

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& bbbC œœœœn# œœœœnA Œ ˙̇̇

˙nA wwww, œœœœn# œœœœnA Œ ˙̇̇

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b œœœn Œ ˙̇˙

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& bbb œœœœn# œœœœnA Œ ˙̇̇˙nA wwww

wa wa˙̇˙A ˙̇

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˙bwa wa

˙̇˙n

˙̇˙b

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œœœn‰ jœ#

BOOGIE STOP SHUFFLECHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb of 67

& bbb ..D 4th chorus ensemble melody

2nd time swing

œ œ œ œn œ œn œ œ Ó Œ ‰ jœ# œ œ œ œn œ œn œ œ œ œAŒ Ó

& bbb ‰ jœ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ# wn w

& bbb ..‰ jœn œ œ œ œ œb( ) œn

( D/Bb)

œ œ œ œ œA œn œ œœœœ##nU

( )

fine

wwww1.˙̇̇

˙ Œ ‰ jœ#to solos2. ˙̇̇

˙##nn Ó

& bbbf

œN + œo œ# + œo œN + œo œ+ œo

2 BOOGIE STOP SHUFFLE

2012 Bb of 67

2012 Bb of 67

CHARLES MINGUSBb Lead Sheet

Copyright © 1975 Jazz Workshop

A

Medium SwingDizzy Moods

f

Am7¨5

= ca. 144

D7#5(#9)

G7#5(#9)

C7(#11)

3 3

51.

Fm7

B¨7(¨13)

E¨maj7

F7

B¨7#5(#9) 3 3

33 3 3

9 =

2.

B

E¨maj7

B¨m7

E¨7#5

B¨m7

E¨7

15

B¨m7

E¨7#5

A¨maj7

Cm7

F7#5

21 = Cm7

F7 Cm7

F7#5

B¨m7

C26

Am7¨5

D7#5(#9)

G7#5(#9)

C7(#11)

3 3

30

Fm7

B¨7(¨13)

E¨maj7

3 33

3 3 3

34

E¨

Coda

F7

B¨7 E¨7#5(#11#9)

3 3

3

& bbb 44Ballad q»ca. §ºA

PianoF PBassenters on 3

Ó Œ ‰ œ œ3

E 7(#9)

Jœœœœœn .....

œœœœœ .˙ œ œEbMaj9

œ œ ˙ ‰ œ œ3

Bb13(b9)

Even 8th

˙ œ œ œ œEbMaj 9

œ œ ˙ ‰ œ œ3

G7#5b9(#9)

& bbb .˙b œ œ œ3

C 7 #5

b 9

œ# œ ˙ ‰ JœnB b7 #

5

b 9

˙ œb œ œ œ3

3

EbMaj7

.˙#,

œn œnG 7(#11)

& bbb œ œ ˙ ‰ œn œ3

Fm9

œ œb œ ˙ Œ jœb( )3

B b13(b9)œ# œ œ# œn

F# F 6 E Maj7 B b9(#11).˙ Œ

EbMaj 9

& bbbB

.˙# œ œnG#

m7b5(11) G#o7(11)

.˙# Œ jœ#3

F#Maj7 F #

6

œn œ œ œ œ# œn3

3

F#m7b5 B 7(#11)

w#,EMaj7

& bbb œn œn œ# œ œn œn3 3

E m7 A7

Even 8th

˙# œ> œn >œ#>

œ>

DMaj7 D F # m7/D A b/C# B m7/C

˙n œ# œB 13(#11) Cm7(#11) F13(b9)

& bbb .œn jœ .œ jœBbMaj7 G7(b9) C

Even 8th

œ# œ œn œ œn œ œ œC 7 b9

#11F 9(#11) ˙n œ# œ

B bMaj7 E 9 ˙n œ œEbMaj9 ˙ œb œ

Ab13(#11)

& bbb ˙ œ œGm7(11)

˙# œ œb( )C 7(#11)

D

Jœ .œ œn œFm7b5(11)

& bbb jœ .œ œ Œ jœb3

B b13(b9)œ# œ œ# œnF# F 6 EMaj7 B b9(#11)

.œ jœb ˙EbMaj9

fine

w#U( )E 13(#11)

Duke Ellington's Sound of LoveCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 12 of 67

& bbb 44

Ballad q»ca. §ºA

œ œI was

.˙ œEbMaj9

young and

œ œ ˙ œ œB b13(b9)

care free, not a

˙ œ œ œ œEbMaj9

song hadfoundmy

œ œ ˙ œ œG7#5b9(#9)

so ul. Lost in- -

& bbb .˙b œ œC 7 #

5

b 9

blues, jazz and

œ# œ ˙ œnB b7 #

5

b 9

rag time, no

˙ œb œ œ œ3

3

EbMaj7

sound had got to my

.˙#,

œn œnG 7(#11)

mood. I was- -

& bbb œ œ ˙ ‰ œn œ3

Fm9

search ing, for my

œ œb ˙ œbB b13(b9)

mel o dy. love

œ# œ œ# œnF# F 6 E Maj7 B b9(#11)

blues that gets me

.˙ ŒEbMaj 9

wooed.- - -

& bbbB

jœ ˙# ˙ œn3

G#m7b5(11) G#

o7(11)

All a

˙# ˙ œ#3

F#Maj7 F #

6

lone. sad

œn œ œ œ œ# œn3

3

F#m7b5 B 7(#11)

clown with his cir cus closed

w#,EMaj7

down.- -

& bbb œn œn œ# œ œn œn3 3

E m7 A7

Lost on my mer ry go

˙# œ œn œ# œDMaj7 D F#

m7/D Ab/C# B m7/C

round came a mel o

˙n œ# œB13(#11) Cm7(#11) F13(b9)

dy in my- - - -

& bbb ˙n œ ˙b œ3 3

B bMaj7 G7(b9)

heart so year ning.

C

œ# œ œn œ œn œ œ œC 7 b 9

#11F 9(#11)

Taught me to hear mu sic out of

˙n œ# œB bMaj7 E 9

love, from the

˙n œ œEbMaj9

soul, for this- - -

& bbb ˙ œb œAb13(#11)

life we all

˙ œ œGm7(11)

live in fi

˙# œ œbC 7(#11)

nite with the

D

Jœ .œ œn œFm7b5(11)

lov er, and be- - - -

& bbb jœ .œ œ œbBb13(b9)

lov ed. as

œ# œ œ# œnF # F 6 EMaj7 B b9(#11)

one EL LING TON

˙ œb ˙3

EbMaj 9

SOUND OF LOVE.

fine

w#U( )E13(#11)

- - - -

Duke Ellington's Sound of Lovewords and music by

CHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 13 of 67

2012 Bb Page 14 of 67

2012 Bb Page 15 of 67

& # 44Piano2-feel

Bass*Intro

Uptempo Swing ( q»ca. 200 )

Bass*

fœn œ œ œ œ œ œ œAb F Bass* Bass*

œn œ œ œ œ œ œ œB b Eb

«2

& #Trombone & Trumpet

«2 «2

modulate to E& # 4 measure Piano break’ ’ ’ÛAb

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& #f

A‰ jœ œ# œ# œ œ œ œ œ3

EMaj7 C# m7

œ# - œ œ ‰ œ œ œF# m7 B7 œ œ# œ ‰ œ œ œ#G# m7 C#7 ‰ jœ# œ œ# œ# .œn Jœ>3F# m7 D7

& # ‰ œ œ œ œn œ œ œGMaj7 œ œ œb œ œ Jœn œn - Jœ3

Bm7b5 E7

‰ jœ œb œ œ Jœb œ- Jœ3Am7b5 D7

w ,GMaj7

& #B ˙ œ œn œ œbC#m7b5 F#7 ˙ œn œb œ œ#Bm7b5 E7

œn œ œb œ œ œn œb œ œ3Am7b5 D7

w ,GMaj7

& #

* Bass notes only. (not chords)

˙ œ œn œ œbC#m7b5 F#7 ˙ ˙nBm7b5 E7

‰ jœb œn œb œb œb œn œ# œn3B b m7

œ œ œn œ# ˙nEb7

& #Tenor 8vb

CwAbMaj7

Œ œn Œ œF m7

Trumpetœ œn œ œ œ œ œBb m7 Eb7

Trb. & Tenor

œ œn Œ ˙AbMaj7 F m7

‰ œn œ œ wBb m7

œ œn ‰ Jœ ˙Eb7

& # ‰ jœ# œ œ# œ œ# œn œb œn œbC#m9 C m9

œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ#B m9 A#m9 œn œ œ œ œ œ

3

3F#m7b5

jœ œn jœ œb jœ œ jœn œ jœ œn . ŒB7

East CoastingCHARLES MINGUS

Copyright © 1983 JAZZ WORKSHOP, INC. International Copyright Secured All Rights Reserved

Bb lead sheet

2012 Bb Page 16 of 67

& #D ‰ jœ œ# œ# œ œ œ œ œ3EMaj7 C# m7

œ# - œ œ ‰ œ œ œF# m7 B7 œ œ# œ ‰ œ œ œ#G# m7 C#7 ‰ jœ# œ œ# œ# .œn Jœ>3F# m7 D7

& # ‰ œn œ œ œn œ œ œGMaj7 œ œ œb œ œ Jœn œn - Jœ3

Bm7b5 E7

‰ jœ œ œ œ Jœb œ- Jœ3

Am7b5 D7

w ,GMaj7

& #E ˙n œ# œn œ œbC#m7b5 F#7 ˙ œn œb œ œ#Bm7b5 E7

œn œ œb œ œ œn œb œ œ3Am7b5 D7

wnGMaj7

& #After East Coasting was composed for a Bethlehem recording date in August, 1957, Mingus seems never to have played it again. Although Mingus grew up on the West Coast, critics and historians have associated his approach with those living near the Atlantic shore. However, the composer has stated:

"Whatever coast he's on, a man should be himself. I don't write in any particular idiom, I write Charles Mingus."

In this piece Mingus devises an unusual form in which boppish phrases traverse through a labyrinth of tonalities. Within each phrase are internal and cross references which distinguish most of Mingus' melodies. Its structure may be represented as:

8 bars A 4 bars B1 4 bars B2 4 bars C (derived from the intro) 4 bars D 8 bars A 4 bars B1 4 bars B3

The desired effect of the introduction and C is created by doodle tonguing on brass instruments.Saxophonists should utilize Lester Young's trademark technique of rhythmically applying alternate fingerings to one note.

East Coasting Album Name: East Coasting

Label: Bethlehem

East Coasting Album Name: East Coasting

Label: Bethlehem

˙ œ œ œ œF#m7b5 B7

œ œ œ# œ œ œ œ œE m7

œ# œ œ œ œ œ œn œ#A7 D7

finewU( )GMaj9

2 East Coasting

2012 Bb Page 17 of 67

& # 44 ..

Slowly q»ca. ™

œ# œ3

A

.œ œ œ œ# jœ œ œ œ33G7 A m7

Jœ œ œ œ ˙3

B m7 C 7 Ó( Œ ) œ œ œ œ3

C#7 F#

7

& # 42.œ œ œ ˙n3

B m7 E7#5

‰ œ œ œ œb œ# œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ# œn ‰C7 Eb7

‰ œ œ œ œb œb œ ‰ œ# ŒF #7 AMaj 9

& # 42B

.œ JœD7 .œ Jœ

G7 .œ JœC 7

.œ jœF7

& # 44.œb JœB b7

.œ jœEb7

˙Am7b5

˙bD 7 # 5

#9

& # 44 ..C

"wail"

1.

’ ’ ’ ’G 7(#9)

’ ’ ’ ‰ œ# œ3

"wail"

2.

’ ’ ’ ’G 7(#9)

’ ’ ’ ’

Ecclusiastics

CHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 18 of 67

2012 Bb Page 19 of 67

&

&

bb

bb

44

44

..

..

..

..P

q»ca. ¡™ºIntro

2-feel

C m7

.œ œ# œ ˙P

‰ jœ œ œ œ# œ œ œ œ.

Eb7

.œ œ œn ˙P

‰ jœ œ œ œ œn œb œ œ.

&

&

bb

bb

..

..simile

F

Aœœ.

œœ- œœ.œœ-

C m7

.œ œ# œ ˙in octaves

Œ œ. Jœ œ. Jœ œ3 3


œœ.

˙̇# ŒEb7

.œ œ œn ˙

œœ.

˙̇# Œ


&

&

bb

bb

œœ.œœ- œœ.

œœ-C m7

.œ œ# œ ˙(octaves)



œœ.

˙̇# ŒEb7

.œ œ œn ˙(octaves)

œœ.

˙̇# œb œ œ œ


&

&

bb

bbBass Walks

wAm7b5(b9)

’ ’ ’ ’

‰ jœn œ œ œ œ œ œ œ#3

D7(b9)

’ ’ ’ ’Piano

( Bass Walks )

.œ jœ œ œ œ œ3

G m7F7 E7

| Œ Û> Û>3

&

&

bb

bb

.œ jœ œ œ œ œEb7

|>

p f

f

p.œ jœ- Œ ‰ jœ

D 7(# 9)

Œ ‰ JÛ |f p

.œ# jœ- Œ ‰ jœC7b5

Œ ‰ JÛ |

Fables of Faubus

CHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 20 of 67

&

ã

&

bb

bb

..

..

..

solos only:

f

1.

.œ jœ- Œ ‰ jœB b13

Œ ‰ JÛ |

w#Am(Maj7)

|G 13

Œ ‰ JÛ |

w

Û Û Û Û Û Û3 3

G13 Ab13 A 13 B b13 B 13

|

œ- Œ ÓD7

|C 13

.œ œ œn ˙¿ Œ Ó

Û Û Û Û Û Û3 3

F 13 F#13 G13 Ab13 A13


&

&

bb

bbtutti

2.

wGm 9 (M aj 7 )

‰ JÛ Œ Û. Œ

˙ .œ Jœ#

Û. ‰ JÛ Œ Û Û

w

Û Û Œ Û. ŒF

.˙ œn œ œ#3

Û. ‰ JÛ Ó~~~

& bbB sweetly

.œn Jœ ˙Cm(Maj7) .œ Jœ œ œ œ œ .œn jœ ˙Abm(Maj7)

˙ Œ œn œ œ#3

& bb .œn Jœ ˙Cm(Maj7) .œ Jœ

œ œ œ œ .œn jœ ˙Abm(Maj7)

.œ jœ œn œ œ œ

& bbBass and Drums double time

.˙ œE7b5(b9)

.˙# œnAMaj7

.˙n œD m7

.˙b œ# .G 7(#9)

&

&

bb

bbPBass

œ œ# œ œ œ œ œ œC7b5

œ Œ œ# Œ

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2 Fables of Faubus

2012 Bb Page 21 of 67

&

&

bb

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F

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˙̇# ŒEb7

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&

&

bb

bb

œœ.œœ- œœ.

œœ-C m7


Œ œ. Jœ œ. Jœ œ3

3


œœ.

˙̇# ŒEb7

.œ œ œn ˙(octaves)

œœ.

˙̇# œb œ œ œ


&

&

bb

bbBass Walks

wAm7b5(b9)

’ ’ ’ ’

‰ jœn œ œ œ œ œ œ œ#3

D7(b9)

’ ’ ’ ’Piano

( Bass Walks )

.œ jœ œ œ œ œ3

G m7 F7 E7

| Œ Û> Û>3

&

&

bb

bb

.œ jœ œ œ œ œEb7

|>

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f

p.œ jœ- Œ ‰ jœ

D 7(# 9)

Œ ‰ JÛ |f p

.œ# jœ- Œ ‰ jœC7b5

Œ ‰ JÛ |

&

&

bb

bbtutti

wGm 9 (M aj 7 )

‰ JÛ Œ Û. Œ

˙ .œ Jœ#

Û. ‰ JÛ Œ Û Û

w

Û Û Œ Û. Œ

to solos1.

w

Û. ‰ JÛ Ó

last time2..œ Jœ Ó

Û. ‰ JÛ Ó~ ~

3Fables of Faubus

2012 Bb Page 22 of 67

2012 Bb Page 23 of 67

2012 Bb Page 24 of 67

background figures

he readerlperformer is advised to listen first to the Columbia version of Fables Of Faubus where the form is clear and concise; then to study the Candid version which introduces

the lyrics and more extended solos; and finally to follow the remarkable Fantasy/Debut recording featuring Clifford Jordan which is an example of true innovation and clearly shows that Mingus was in advance of all his contemporaries, including John Coltrane, Ornette Coleman and John Cage. Pepper Adams was the first musician to devote a whole album to Mingus' compositions. The great baritone saxophonist commissioned Thad Jones to write an arrangement of Fables Of Faubus for a session issued by Motown Records in September, 1963. Unfortunately, the disc was poorly distributed and is considered a collector's item today. In later performances, Mingus changed the title to celebrate other political leaders, such as: Nix On Nixon and Oh, Lord, Help Mr. Ford. Recently, French poet and troubadour Claude Nougaro recorded Fables under the title Harlem. Often, Mingus used the following background lines-played or sung by his musicians-to support the soloists. In example 1, with two or more background horns, X may be repeated by one voice while the other continues at Y.

2012 Bb Page 25 of 67

& b 44 ..F

Ballad q» ca. §jœ

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3

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F#Maj7(#11) B 7(#11)

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Maj7

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Goodbye Pork Pie HatCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 26 of 67

2012 Bb Page 27 of 67

& 44Bass

cresc. poco-a-pocoP

Bass Intro

Medium Swing q» ca. ¡™œ œ̆ œ œ# œ

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&Bass œ œ̆ œ œ# œfl œ œ œ̆ œ œ# œ̆

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3

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T. Sx.

Tbn.

Bass

Bass plays 4 times

p(gets louder each time)

Trombone plays 4 times: plays 8va from 3rd time

Tenor tacet 1st time, 2nd time start playing from bar 13, then play twice

F

A

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33

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Bass

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33


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Haitian Fight SongCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

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2012 Bb Page 28 of 67

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T. Sx.

Bb Tpt.

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Bass

Fplunger half-valve

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33

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&T. Sx.

Solo ( A Minor Blues) to open solos

After Bass solo D.C. and ritard to endAfter 5 choruses of the Blues, Mingus plays an open solo before setting up letter A again. The horns re-enter as before, eventually slowing down and stopping.

12

2 Haitian Fight Song

ª ª

2012 Bb Page 29 of 67

2012 Bb Page 30 of 67

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44

44

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Medium New Orleans Swing q» ca. ¡£™Alto

Trb.

F

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Jelly RollCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 31 of 67

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Tag Ending

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œ œ ‰ jœ Œ œBass and Drums

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2 Jelly Roll

2012 Bb Page 32 of 67

2012 Bb Page 33 of 67

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44

44

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44

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..

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..

..

Alto Sax 2

Altos

Alto 1 & 2

Tenor Sax

Baritone Sax

Trombone

Rhythm Section

f

P

P

P

P

Play only at 4th chorus w/ Piano comping

Tenor: tacet first 2 choruses

Baritone: play all 6 choruses

Trombones: tacet first chorus

Bass comes in (walk) at 3rd chorus. Piano comes in at 4th chorus.

1.

2.

5th chorus only

4th chorus

5th chorus

6th chorus

All 6 choruses:

Medium up swing q»™º•A Total playing time: 6 choruses

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4th chorus

5th chorus

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Moanin'

CHARLES MINGUS

Copyright © 1976 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved

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Bb lead sheet

2012 Bb Page 34 of 67

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Alto 2

Alto 1 & 2

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Ten

Bari

Trbs

Rhy Sec.

4th chorus

5th chorus

6th chorus

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Alto 2

Alto 1 & 2

Altos

Ten

Bari

Trbs

Rhy Sec.

4th chorus

5th chorus

6th chorus

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’ ’ ’ ’C m

’ ’ ’ ’C m

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’ ’ ’ ’C m

Drums sneak in

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’ ’ ’ ’C m/Bb

’ ’ ’ ’C m/Bb

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Mingus: "Yes I

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2 Moanin'

ª ª

2012 Bb Page 35 of 67

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3Moanin'

ª ª

ª ª

2012 Bb Page 36 of 67

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Rhy Sec.

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’ ’ ’ ’Am7b5

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+ Ens.

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Bari

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4 Moanin'

ª ª

ª ª

ª ª

ª ª

2012 Bb Page 37 of 67

2012 Bb Page 38 of 67

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Medium Swing q»ca. ¡¢¢A

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Nostalgia In Times SquareCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 39 of 67

2012 Bb Page 40 of 67

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F Bass: one-to-the-bar feel

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UEb13 D7

Oh Lord, Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me

CHARLES MINGUS

Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved

Bb lead sheet

2012 Bb Page 41 of 67

2012 Bb Page 42 of 67

& # 44 ..A

Uptempo swing ( as fast as possible)

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O.P. (Oscar Pettiford)CHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 43 of 67

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2 O.P. ( Oscar Pettiford)

2012 Bb Page 44 of 67

2012 Bb Page 45 of 67

& # 46 44

Medium Swing (q»ca. 176)Latinish ( h.»ca. 88)

( Em )

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Am7b5 jœ œb - jœn - jœ œ- jœb - jœ .œn œb œ œ œD 7 b 9

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& # 46 44Latinish

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Latinish

œœ# - œœ. ‰ Jœœ# œœ- œœ- œœ. ‘ ‘ ‘ ‘ ( 6 )h. = h

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Opus FourCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 46 of 67

& # 44Swing

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G m7

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# 9 h = h. w#

GMaj7

& # 46Latinish

Opus Four features phrase lengths of 2, 5, 6 and 10 bars.Structurally, the Latinish interlude serves to conclude each of the A B A sections. At A and D, Mingus slips us his favorite progression in his favorite key -

Gmin | EbMaj7 | Am7(b5) | D7/Ab7 |

The upwardly chromatic major-seventh chords support a melody ranging over two octaves.The Latinish figure may be used as a fade-away vamp to end the piece. Officially recorded by Atlantic on October 29, 1973, Opus Four may have been premiered at the Village Vanguard on August 4, 1973, as No Name.

Opus FourAlbum Name: Mingus MovesLabel: Atlantic

Opus FourAlbum Name: Mingus MovesLabel: Atlantic

œœ# - œœ. ‰ Jœœ# œœ- œœ- œœ.GMaj7

œœ# - œœ. ‰ Jœœ# œœ- œœ- œœ.

2 Opus Four

2012 Bb Page 47 of 67

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3C 7 # 5# 9 F

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3

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Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: ImpulseAlbum Name: Mingus At Monterey Label: Jazz WorkshopAlbum Name: Changes Two Label: AtlanticAlbum Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting

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D m7 G7

Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: ImpulseAlbum Name: Mingus At Monterey Label: Jazz WorkshopAlbum Name: Changes Two Label: AtlanticAlbum Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting

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Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue SilkCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 48 of 67

& b CF

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2 Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Orange... was first recorded on July 30, 1963, by Impulse as a piano solo. However, neither this nor another composition, Song With Orange, of which Mingus speaks in the quote above, shares many similarities with the version later played as an ensemble piece in Scandinavia at the start of a European tour in the spring of 1964. The earliest commercial recording of the band arrangement is from a concert in Paris on April 17, 1964 (Salle Wagram) which was issued by America. However, the best version was recorded at the Monterey Jazz Festival on September 20, 1964, by Jazz Workshop. The only studio version was recorded by Atlantic on December 30, 1974. Orange remained in Mingus' repertoire until the end of the European tour in the fall of 1976.This is another neglected Mingus composition - probably because many found it too difficult to play. The notes themselves are not difficult, but the conception is complex. Usually the opening chorus represents the standard rendition of a jazz theme. However, on the Jazz Workshop recording from the Monterey Jazz Festival, Mingus launches into a free and creative stretching of tune and tempo. Only after the solo choruses does Mingus give usa clear demarcation of the melody. This transcription is based on that final chorus, or re-capitulation, where the melody is played in tempo and en forme. Returning to the opening chorus, one now understands:A is played at a medium tempo the first time but much slower on the repeat; the first two bars of B can be played in a double-time Latin rhythm and may become a repeated vamp as well; C may be stretched out by pausing on each tonal center or by giving each chord more beats. Mingus uses an arsenal of devices during the solo choruses, including: stop time figures, tempo changes, mood changes and the aforementioned stretching of form.

Throughout the performance, a hook figure [ e��q e h ] becomes a rallying point for the ensemble.

The overall form AAB may be analyzed as follows:A = a (4 bars) b (2 bars) c (vamp - 2 bars) a1 ( 3 bars -includes hook) Note: The entire 11-bar A section follows the geneal tonal structure of the blues.B = d (2 bars) e (2 bars) f (2 bars) a2 (adds a bar in front)For the ending Mingus vamps the hook figure and then reprises the introduction. The following shows the background figure used on the A and B section. Remember: these Mingus performances serve as inspiration - it is not necessary to re-create them note-for-note.

In the following examples, A gives the background riff used for the first six bars and B shows another riff which is used to accompany both melody and solos. Note that this riff is written in cut-time as Mingus would often havethe rhythem section go into a double time latinish rhythm here. During solos, these measures might be vamped extensively on to the hook figure.

"It was written for a Robert Herridge television show. It's about a talented composer who meets a rich girl that tries to ruin his life. She doesn't have anything to offer him but money, so she asks him to write a song and dedicate it to her dress, which was orange. She knew that nothing rhymes with 'orange'."

2012 Bb Page 49 of 67

& bbb 44 ..f

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fine

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Peggy's Blue SkylightCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 50 of 67

2012 Bb Page 51 of 67

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44

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Horns

Bass

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& bbBass walks

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& bb .. .. .. 46Piano and Horns ad lib

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on cue

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& bb 46 .. .. 44h = h k

vamp until cue

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2.

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# 9

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Pithecanthropus ErectusCHARLES MINGUS


C lead sheet

2012 Bb Page 52 of 67

2012 Bb Page 53 of 67

& 44 ..

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fine

2.

œ. Œ ÓCMaj7

SlippersCHARLES MINGUS

Copyright © 1981 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved

Bb lead sheet

2012 Bb Page 54 of 67

2012 Bb Page 55 of 67

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A

Medium slow swing q» ca. ¶§‰ jœ# Jœ œn œ œ œ œ œ œ

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C m7 B b7

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Sue's ChangesCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 56 of 67

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¿. ¿. ¿. ¿. simile

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even 8ths

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* see notes for ending

œ œ œ œ œ# œ œ œB bMaj7 E 7

vamp until cue

œN œb œ œ œ œ œ œEb7 D7

2 Sue's Changes

2012 Bb Page 57 of 67

2012 Bb Page 58 of 67

2012 Bb Page 59 of 67

2012 Bb Page 60 of 67

2012 Bb Page 61 of 67

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Us Is TwoCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

2012 Bb Page 62 of 67

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2 Us Is Two

2012 Bb Page 63 of 67

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Us Is TwoAlbum Name: Charles Mingus And Friends In ConcertLabel: Columbia

Us Is TwoAlbum Name: Charles Mingus And Friends In ConcertLabel: Columbia

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3Us Is Two

"In a way it's a tribute to Duke."

Depending on the occasion, Mingus has said that the title Us Is Two referred to the United States and its contradictions (vis-a-vis black/white, rich/poor, saint/devil, two-faced and so on.) Or that it referred to himself as a black citizen demanding recognition (the alternate spelling Us Is Too). Or that it was a tribute to Duke Ellington. Or that it was all of these.

Premiered at the Village Vanguard on September 14, 1971, and only recorded in concert by Columbia on February 4, 1972, Us Is Two never became well known among Mingus' works. Perhaps its inclusion in this collection will bring its attention to more musicians.

2012 Bb Page 64 of 67

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#46

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Mel.

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Uptempo Swing (q»ca. 240)

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* after solos, both voices enter together and play both times

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

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Wednesday Night Prayer MeetingCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

"This was based on a form of music I heard as a kid. My mother used to go to church on Wednesday night. There was always clapping of hands and shouting. Methodist or Holiness Church. Holiness was a little louder in order to stir up the spirits, the dead spirits. People went into trances. Women shouted and rolled on the floor. My mother never did that, but she went."

Wednesday night prayer meeting must be the grandfather of all triple-meter, gospel-soul-funk-jazz compositions. The elder cousin of Better Get Hit in Your Soul and Slop. Wednesday Night Prayer Meeting was first recorded for MGM/Verve on March 18, 1958, in order to accompany a poetry reading by Langston Hughes. Extended versions were later recorded in a studio for Atlantic on February 4, 1959; at a jazz festival concert in Antibes -Juan-les-pins, France on July 13, 1960; and once again in the Atlantic studios on January 23, 1978. For this last recording, Mingus composed a new counter-melody, in addition to the two themes included in this lead sheet.

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Work SongCHARLES MINGUS


Bb lead sheet

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2013 Charles Mingus High School...

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