BOZARMU SIC

Orchestre National de LilleJean-Claude Casadesus, leiding | direction

Henri Demarquette, cello | violoncelle

07.03.2014HeNry Le BœufzaaL | SaLLe HeNry Le Bœuf

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Nederlandse teksten, p. 3Textes français, p. 6Biografieën | Biographies, p. 9

OB1 NOB op vrijdag | Les vendredis de l’ONB

OrchesTre NaTiONaL de LiLLeJean-claude casadesus, leiding | direction

henri demarquette, cello | violoncelle

19:30 – Inleiding door Serge Algoet | Introduction par Elsa de Lacerda

Richard Wagner 1813-1883

Ouverture, uit | extr. Der fliegende Holländer

edouard Lalo 1823-1892

concerto voor cello en orkest, in d | concerto pour violoncelle et orchestre, en ré mineur Prélude: Lento – Allegro maestoso Intermezzo: Andantino con moto – Allegro presto Andante – Allegro vivace

pauze | pause

claude debussy 1862-1918

Prélude à l’après-midi d’un fauneLa mer, drie symfonische schetsen | trois esquisses symphoniques De l’aube à midi sur la mer Jeux de vagues dialogue du vent et de la mer

22:00 – Einde van het concert | Fin du concert

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coproductie | coproduction

BOZARMUSIC

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richard Wagner Ouverture uit Der fliegende Holländer (1840-1841)

Toen Richard Wagner in 1840 zijn eerste ontwerp voor de opera Der fliegende Holländer instuurde naar Eugène Scribe en Giacomo Meyerbeer, de leidende figuren van de Parijse Opéra, hoopte hij een plaats te bemach-tigen in het toenmalige centrum van de operawereld. Hoewel hij zich met de keuze van een romantisch onderwerp – de zwerftocht van de legen-darische vervloekte zeevaarder en zijn drang naar verlossing – aansloot bij de traditie van de Duitse romantische opera, richtte hij zich ook op de Franse ‘grand opéra’. Aan Parijse voorbeelden ontleende hij niet alleen de dramatische structuur of de verbluffende visuele mogelijkheden, maar ook de spectaculaire orkestrale effecten. In de ruige orkestratie van Der fliegende Holländer zijn er maar weinig nieuwigheden waarvan het Parijse publiek zou hebben opgekeken.

Karakteristiek voor de Franse ‘grand opéra’ is bovendien het gebruik van herinneringsmotieven: centrale motieven die verbonden zijn met belangrijke personages of gebeurtenissen. In de ouverture tot Der flie-gende Holländer brengt Wagner de herinneringsmotieven samen in een merkwaardige, geconcentreerde vorm. Alleen al de aanvang is een ware cluster van relevante motieven: de tremolo op een open kwint (de on-vatbare en mysterieuze wereld van het bovennatuurlijke), de roep van de hoorns (het schip van de Holländer), het herhaalde secundemotief (de roep van de zeelui), de golfbeweging in de bassen (het rollen van de zee). Als tweede thema brengt Wagner het motief van Senta aan, de vrouw die de Holländer door haar opoffering zal bevrijden uit zijn vervloeking. Later voegt Wagner ook een menselijk element toe aan het demonische drama: het lied van de zeelui.

Édouard Lalo Concerto voor cello en orkest in d (1877)

In de negentiende eeuw liet een aantal Franse componisten zich ge-willig op sleeptouw nemen door de hoogdravende romantiek van de Germaanse cultuur en het opwindende conflictmodel dat de meeste instrumentale genres uit de Duitse literatuur vooropstelden. Ook de in Rijsel geboren Édouard Lalo nam aanvankelijk graag de Duitse orkestmu-

TOeLiCHTiNg

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ziek tot voorbeeld. Lange tijd had hij in Duitsland meer succes dan in zijn vaderland. Zijn belangrijkste opera Le Roi d’Ys verraadt, ondanks de ty-pische Franse trekken in de melodische opbouw, de invloed van Wagner. Daarnaast zijn vooral een aantal instrumentale werken van zijn hand tot het vaste repertoire gaan behoren, waaronder de Symphonie espagnole en het Celloconcerto. Lalo droeg zijn Celloconcerto in d op aan Adolphe Fisher, die het in 1887 voor het eerst uitvoerde. Het klassiek gebouwde, drie-delige werk valt op door de warmbloedige melodieën (Lalo stamde uit een Spaanse familie die zich sedert enkele generaties in Frankrijk had gevestigd) en door de gespierde ritmiek. Vanaf de eerste noot hoort men ook hoe trefzeker en vakkundig Lalo op maat van het instrument schrijft – hij was zijn carrière als cellist begonnen. Halverwege het tweede deel klinkt een passage die kenmerkend is voor de fantasierijke taal van Lalo: de indringende dramatiek wordt verlaten voor een licht dansend thema met een plagerig tegenspel van de fluiten en een tokkelbegeleiding in de strijkers. De finale is – na een reciterende inleiding – eigenlijk een uitge-breid scherzo waarvan het hoofdmotief even herinnert aan het scherzo uit Beethovens Negende. Een picaresk deel dat schittert in de aanstekelijke felheid van de Iberische zon.

Claude Debussy Prélude à l’après-midi d’un faune (1891-94)

In 1890 kwam Debussy in contact met Stéphane Mallarmé, die on-der de indruk was van zijn liedbundel Cinq poèmes de Baudelaire en hem vroeg om een muzikale bijdrage aan een toneelversie van zijn gedicht L’après-midi d’un faune. Een volledige scenische versie kwam er nooit, een prelude wel. Prélude à l’après-midi d’un faune duurt maar een tiental minu-ten, maar veroorzaakte een aardverschuiving in de muziekgeschiedenis. Commentatoren beklemtonen de vormelijke en stilistische originaliteit van het werk, dat soms wordt beschouwd als de aanzet tot de moderne muziek, een positie die het ongetwijfeld te danken heeft aan zijn sug-gestieve kracht en zijn nooit eerder gehoorde orkestrale kleuren. Debussy vatte zijn bedoelingen samen bij de eerste druk: “Een heel vrije illustratie

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van Stéphane Mallarmé’s mooie gedicht. Ik streef er in geen geval een synthese van na. Het gaat veeleer om de opeenvolgende decors waarin de verlangens en de dromen van de Faun geboren worden, in de warmte van de namiddag. Dan, wanneer hij vermoeid is van het volgen van de angstige vlucht van de nimfen en de najaden, laat hij zich wegglijden in een bedwelmende slaap, die vol is van eindelijk vervulde dromen, van een totale vervulling in de universele natuur.”

La mer, drie symfonische schetsen (1903-1905)

Na de compositie van Pelléas et Mélisande wilde Debussy aan zijn tijd-genoten bewijzen dat hij ook nog tot ‘iets anders’ in staat was. Als zoon van een zeeman besliste hij uit zijn herinneringen aan zijn vroege kin-derjaren te putten. Aan zijn vriend André Messager schreef hij op 12 sep-tember 1903: “U weet misschien niet dat ik een carrière als zeeman voor ogen had, maar slechts toevalligheden hebben mij van richting doen ver-anderen. Niettemin heb ik een grote passie voor Haar [de zee] bewaard.” Het werk aan La mer zou twee jaar duren en de eerste uitvoering ervan, op 15 oktober 1905, werd zeer slecht ontvangen. Dit had zowel te maken met de zwakke vertolking als met de nieuwe muziektaal. Pas op 19 ja-nuari 1908, toen Debussy het werk zelf uitvoerde – hij was nochtans een onhandige dirigent – kwam de echte rijkdom ervan naar boven. La Mer is een echte muzikale definitie van het impressionisme en verwijst in dit verband naar het picturale denken van Monet en Turner. Het werk is een geheel, niet van drie symfonische ‘schetsen’ zoals de ondertitel sugge-reert, maar van drie echte symfonische taferelen met briljante kleuren en nuances. De l’aube à midi sur la mer beschrijft het langzame klimmen van de zon boven de oceaan. Het wisselende spel van weerspiegelingen op de golven wordt vertaald in een contrastvolle orkestratie. In Jeux de vagues, een uiterst charmant pointillistisch geheel waaruit een gevoel van homo-geniteit spreekt, dansen de golven kleine walsen. In Dialogue du vent et de la mer is het nu eens de wind die als een ingehouden en verontrustende kracht de bovenhand neemt, dan weer de magie van het water.

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richard Wagner Ouverture, extr. Der fliegende Holländer (1840-1841)

Lorsque Wagner envoie en 1840 son premier projet pour l’opéra Der fliegende Holländer à Eugène Scribe et Giacomo Meyerbeer, les deux per-sonnalités centrales de l’Opéra parisien, c’est avec l’espoir se faire une place dans ce qui était à l’époque le centre du monde de l’opéra. Si le choix d’un sujet romantique – la légende du Hollandais volant, marin maudit aspirant à la rédemption – s’inscrit dans la tradition de l’opéra romantique allemand, il s’apparente également au grand opéra français. Dans cet opéra, Wagner ne se limite pas à la structure dramatique ou aux éléments visuels destinés à impressionner, que l’on retrouve dans les productions parisiennes : il emprunte également aux exemples parisiens les effets orchestraux spectaculaires. Dans l’orchestration sauvage du Fliegende Holländer, il n’y a que peu d’effets qui auraient pu surprendre le public parisien.

Le grand opéra français avait pour caractéristique l’emploi de mo-tifs chargés de réminiscences : des motifs centraux liés à d’importants événements ou personnages. Dans l’ouverture du Fliegende Holländer, Wagner rassemble ces motifs dans une forme particulièrement concen-trée. D’emblée, il réalise un véritable « cluster » ou amalgame de motifs caractéristiques, faisant à chaque fois référence à un élément de l’opéra : le trémolo sur une quinte (évoquant l’univers mystérieux et insaisissable du surnaturel), l’appel du cor (le bateau du Hollandais), le motif de seconde répété (l’appel des marins), le mouvement ondulant dans les basses (le roulis de la mer). Comme deuxième thème, Wagner introduit le motif de Senta, la femme dont le sacrifice délivrera le Hollandais de la malédiction qui pèse sur lui. Wagner ajoute encore par la suite un élément humain au drame démoniaque : le chant des marins.

CLef D'ÉCOuTe

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Édouard Lalo Concerto pour violoncelle et orchestre en ré mineur (1876)

Si Lalo est malheureux dans le genre symphonique, il a plus de chance avec le style concertant : sa rencontre, puis son amitié véritable avec Pablo de Sarasate ont produit d’abord le Concerto pour violon et orchestre en fa ma-jeur, puis la Symphonie espagnole. Créées en 1874 et 1875, ces deux œuvres ouvrent – enfin – les portes de la célébrité au compositeur. Il reviendra au genre violon et orchestre en 1879 avec le Concerto russe qui sera dédié à Joseph Marsick ! Entre-temps, il enrichit la littérature concertante pour violoncelle, squelettique au demeurant : Saint-Saëns a écrit son Premier Concerto en 1872, le célèbre virtuose Franchomme – ami de Chopin et de Mendelssohn – n’a rien laissé de significatif, et ni Brahms ni Dvořák n’ont encore livré leurs chefs-d’œuvre.

Le Concerto pour violoncelle et orchestre de Lalo (écrit en 1876 et créé à Paris un an après) est une réussite, qui n’a rien à envier à celui de Saint-Saëns, presque contemporain et pourtant plus fréquent au concert. Comme dans sa Symphonie, Lalo installe d’emblée un climat élégiaque, une rythmique précise aussi, qui ponctueront toute l’œuvre : le violon-celle énonce un prélude superbe et généreux, l’orchestre le suit dans un Allegro majestueux et fier. Le deuxième mouvement, un Intermezzo, a des parentés formelles avec l’Andantino central du… Premier Concerto pour piano de Tchaïkovski (créé en 1875) : le soliste a tout le loisir de s’épancher, dans une mélodie tendre et pudique, s’interrompant dans sa rêverie pour un épisode Presto funambulesque et joyeux. Ménageant ses effets, Lalo revient, pour son dernier mouvement, à un Andante en ré mineur – la tonalité initiale du concerto – qui laisse vite la place à un Vivace en fa majeur où la fougue conjuguée du violoncelle et de tout l’orchestre peut éclater dans toute sa splendeur.

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Claude Debussy Prélude à l‘après-midi d‘un faune (1894)

La mer, trois esquisses symphoniques (1903-1905)

Le poème bucolique L‘après-midi d‘un faune de Mallarmé évoque l‘état d‘âme d‘un faune qui sommeille sur la pente de l‘Etna. Debussy a fixé cette paresseuse béatitude dans son Prélude. Selon ses propres termes : « La musique est une très libre illustration du beau poème de Mallarmé. Elle ne désire guère résumer ce poème, mais veut suggérer les différentes atmosphères, au milieu desquelles évoluent les désirs, et les rêves de l‘Egipan, par cette brûlante après-midi. Fatigué de poursuivre nymphes craintives et naïades timides, il s‘abandonne à un sommet voluptueux qu‘anime le rêve d‘un désir enfin réalisé : la possession complète de la nature entière. »

Au lendemain de Pelléas et Mélisande, il fallait que Debussy fournît à ses contemporains la preuve qu’il était encore capable de produire « autre chose ». Fils de marin, il choisit de puiser son inspiration dans les souve-nirs de sa petite enfance. Il écrivit, le 12 septembre 1903, à son ami André Messager : « Vous ne saviez peut-être pas que j’avais été promis à la belle carrière de marin et que seuls les hasards de l’existence m’ont fait bifur-quer. Néanmoins, j’ai gardé une passion singulière pour Elle [la mer]. » L’écriture de l’œuvre dura deux ans et la création, le 15 octobre 1905, fut très mal accueillie, dû entre autres à la nouveauté du langage musical. Il fallut attendre l’exécution dirigée le 19 janvier 1908 par Debussy lui-même, chef d’orchestre pourtant maladroit, pour que l’œuvre révèle réellement toute sa richesse. Véritable définition de l’impressionnisme en musique, qui n’est d’ailleurs pas sans rappeler la démarche picturale d’un Monet ou d’un Turner, La mer est un ensemble de trois tableaux symphoniques aux couleurs brillantes et nuancées. De l’aube à midi sur la mer décrit la lente montée du soleil sur l’océan. Le jeu changeant des reflets sur les vagues est traduit par une orchestration contrastée. Dans Jeux de vagues, un ensemble pointilliste très charmeur qui donne une grande impression d’homogénéité, les vagues dansent de petites valses. Si, dans Dialogue du vent et de la mer, le vent apparaît comme une force sourde et inquiétante qui de temps à autre prend le dessus, ailleurs, c’est la magie de l’eau qui revient au premier plan.

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BiOgrafieëN | BiOgraPHieS

Jean-Claude Casadesus, leiding | direction

NL • In 1935 geboren in Parijs. • Studeerde bij Pierre Dervaux en Pierre Boulez. • Was actief bij het Théâtre du Châtelet, de Opéra de Paris en de Opéra Comique en nam deel aan de oprichting van het Orchestre National des Pays de la Loire. • 1976: richt het Orchestre National de Lille (ONL) op, waarvan hij nog altijd chef-dirigent is. • Was wereldwijd te gast bij de grootste orkesten. • Gaat vaak op tournee met het ONL. Recentelijk: Kazachstan (2013). • Vurig verdediger van de hedendaage muziek. Organiseert residenties van componisten bij het ONL. 2008-11: Bruno Mantovani. • Uitgebreide discografie. 2010: cd Par la chute d’Adam, een hommage aan componist Olivier Greif, met het Orchestre Nationale de France en cellist Henri Demarquette (Accord).

FR • Né à Paris en 1935. • Études avec Pierre Dervaux et Pierre Boulez. • A été actif au Théâtre du Châtelet, à l’Opéra de Paris et à l’Opéra-Co-mique. A participé à la création de l’Orchestre National des Pays de la Loire. • 1976 : fonde l’Orchestre national de Lille ; en est toujours le chef principal. • Est également invité à diriger les plus grandes formations. • Est souvent en tournée avec l’ONL. Récemment : Kazhakstan (2013). • Grand défenseur de la musique contemporaine. Organise des rési-dences de compositeurs à l’ONL. 2008-2011 : Bruno Mantovani. • Large discographie. 2010 : CD Par la chute d’Adam, en hommage au compositeur Olivier Greif avec l’Orchestre National de France et le violoncelliste Henri Demarquette (Accord).

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Henri Demarquette © Anton Solomoukha

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Henri Demarquette, cello | violoncelle

NL • Geboren in 1970. • Studeerde aan het Conservatorium van Parijs en werkte met P. Fournier, P. Tortelier en J. Starker. • Al heel vroeg opge-merkt door Lord Yehudi Menuhin. • Treedt op met de grootste interna-tionale orkesten, zoals het Royal Philharmonic Orchestra, het Orchestre National de France, het London Philharmonic Orchestra, Sinfonia Varsovia... • Bevoorrechte partners aan de piano: B. Berezovsky, M. Dalberto, J.-B. Pommier en Fr. Braley. • Voert regelmatig hedendaagse muziek uit. Werkt samen met grote componisten, waaronder O. Greif, P. Zavaro, Ph. Hersant en E. Tanguy. • Veelzijdige, vaak bekroonde disco-grafie, gaande van Bach tot Fl. Mulsant. • Speelt op een cello uit 1697 van de Italiaanse bouwer Goffredo Cappa en gebruikt een strijkstok uit 1820 van Persois.

FR • Né en 1970. • Étudie au CNSM de Paris et travaille également avec P. Fournier, P. Tortelier et J. Starker. • Très tôt remarqué par Lord Yehudi Menuhin. • Se produit avec les plus grands orchestres interna-tionaux tels que le Royal Philharmonic Orchestra, l’Orchestre National de France, le London Philharmonic Orchestra, le Sinfonia Varsovia... • Partenaires privilégiés : B. Berezovsky, M. Dalberto, J.-B. Pommier et Fr. Braley. • Aborde régulièrement la musique contemporaine. Travaille avec de grands compositeurs comme O. Greif, P. Zavaro, Ph. Hersant ou E. Tanguy. • Discographie éclectique, allant de Bach à Fl. Mulsant. • Joue sur un violoncelle de 1697 du luthier italien Goffredo Cappa et avec un archet de Persois datant de 1820.

• www.henridemarquette.com

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Orchestre National de Lille & J-C Casadesus

BozarMEMBER_Music2012_HR_NEW1.pdf 1 21/09/12 12:57

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Orchestre National de Lille

NL • Opgericht in 1976. Ambitieus artistiek project opgestart door Jean-Claude Casadesus. Doel: openheid naar een groot publiek toe en een zo breed mogelijke verspreiding van de muziek. • Jaarlijkse concerten in zijn thuisbasis, de Nouveau Siècle in Lille, maar ook in de regio, in de rest van Frankrijk en tot ver in het buitenland. September 2014: voor de derde maal op tournee in China. • Vertolkt het grote repertoire, maar ook opera (jaarlijks één productie in de Opéra de Lille) en hedendaagse muziek (binnenkort is componist Yann Robin in residentie). • Nodigt zo-wel gevestigde dirigenten en solisten als jong talent uit. • Zoekt nieuw publiek en engageert zich naar jongeren toe via specifieke initiatieven.

FR • Fondé en 1976. Ambitieux projet artistique initié par Jean-Claude Casadesus. But : ouverture à tous les publics avec la volonté de « porter la musique partout où elle peut être reçue ». • Se produit chaque année, dans sa salle de concerts du Nouveau Siècle à Lille mais aussi dans la région, dans le reste de la France et à l’étranger. Septembre 2014 : pour la troisième fois, tournée en Chine. • Interprète le grand répertoire, mais aussi l’opéra (une production tous les ans à l’Opéra de Lille) et la musique contemporaine (prochainement, le compositeur Yann Robin sera en rési-dence). • Invite tant des chefs et solistes confirmés que de jeunes talents. • Est à la recherche d’un nouveau public et place les jeunes au centre de son projet en développant une large palette d’actions participatives.

• www.onlille.com

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soloviool | violon soloFernand Iaciu

viool | violonStefan StalanowskiLucyna JaneczekMarc CrenneWaldemar KurkowiakFrançois CantaultAlexandre DiaconuBernard BodiouSylvaine BouinBenjamin BoursierBruno CaisseAnne CousuNoël CousuDelphine Der AvedisyanAsako FujibayashiInès GreliakXin GuérinetThierry KoehlOlivier LentieulCatherine MabileFilippo MaranoSylvie NowackiStéphane PechereauPierre-Alexandre PheulpinFranck PolletKen SugitaThierry Van EngelandtBruno Van RoyFrançoise VernayCaroline DooghePierre DelebarreKhrystyna Grytsyuk

altviool | altoPhilippe LoisemantPaul MayesJean-Marc LachkarCristina Blanco AmaviscaJean-Paul BlondeauBenjamin BricoutDavid CorselleFrançois CousinAnne Le ChevalierThierry PaumierVirginie CoquantChristelle Hammache

cello | violoncelleGrégorio RobinoJean-Michel MoulinSophie BroïonEdwige Della ValleDominique MagnierClaire MartinAlexei MilovanovJohanna OlleJacek SmolarskiLouise De RicaudDavid SmolarskiSolveig Meens

contrabas | contrebasseGilbert DinautMathieu PetitYi-Ching HoKévin LopataHenri LucasJulia PetitjeanChristian PottiezGuillaume Girma

Orchestre National de Lille

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fluit | flûteChristine VienetPascal LangletCatherine Roux (piccolo)

hobo | hautboisCyril CiabaudDaniel SchirrerPhilippe Gérard (Engelse hoorn | cor anglais)

klarinet | clarinetteClaude FaucomprezRaymond Maton (basklarinet | clarinette basse)

fagot | bassonsClélia GoldingsHenri BourJean-François Morel (contrafagot | contrebasson)Chloé Kieken

hoorn | corSébastien TuyttenChristophe DanelFrédéric HasbroucqEric Lorillard

trompet | trompetteCédric DregerDenis HuFabrice Rocroy (solokornet | cornet solo)Frédéric Broucke (kornet | cornet)Laurent Deleplace

tromboneJean-Philippe NavrezChristian BriezYves Bauer (bastrombone | trombone basse)

tubaHervé Brisse

pauken | timbalesLaurent Fraiche

slagwerk | percussionsChristophe MaréchalDominique Del GalloAïko Miyamoto

harp | harpeAnne Le RoyClara Bellegarde

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Het Nationaal Orkest van België wordt door de federale overheid gesubsidieerd en krijgt de steun van de Nationale Loterij.

L’ Orchestre National de Belgique est subsidié par le gouvernement fédéral et reçoit le soutien de la Loterie Nationale.

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Het Nationaal Orkest van België wordt gesteund door verschillende partners. Dankzij hun inbreng kan het meer en betere projecten ontwikkelen.Het NOB wil deze partners graag danken.

L’ Orchestre National de Belgique bénéficie du soutien de différents partenaires. C’est grâce à leur appui qu’il peut multiplier ses projets et en améliorer la qualité. L’ ONB tient à leur exprimer toute sa gratitude.

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Madame Geneviève Alsteens • Madame Marie-Louise Angenent • Monsieur et Madame Etienne d’Argembeau • Comte et Comtesse Christian d’Armand de Chateauvieux • Monsieur Laurent Arnauts • Monsieur Alain Aubry • Monsieur et Madame Laurent Badin • Baron en Barones Jean-Pierre de Bandt • Monsieur Erard de Becker • Monsieur et Madame Roger Bégault • Madame Marie Bégault • Monsieur Jean-François Bellis • Baron et Baronne Berghmans • Madame Sophie Bertin • Baron en Barones Luc Bertrand • De Heer Stefaan Bettens • De Heer en Mevrouw Carl Bevernage • Madame Bia • Professor en Mevrouw Roger Blanpain • Baron et Baronne Bodson • Monsieur et Madame Mickey Boël • Comte et Comtesse Boël • Monsieur Vincent Boone • Monsieur et Madame William Bostyn-Baetzner • Monsieur Thierry Bouckaert • De Heer Harry Boukes • Monsieur et Madame Jacques Bouriez • De Heer en Mevrouw Alfons Brenninkmeijer • De Heer en Mevrouw Didier Brenninkmeijer-Kestens • Ambassadeur Dr. Günther Burghardt en Mevrouw Rita Burghardt-Byl • Mevrouw Helena Bussers • Baron et Baronne Paul Buysse • Monsieur Jean-Edouard Carbonnelle • Baron Cardon de Lichtbuer • Madame Pauline Cardon de Lichtbuer • Monsieur et Madame Michel Carlier • Monsieur et Madame Hervé de Carmoy • Monsieur Sergio Carvalho • Monsieur Luciano Cellura • Mevrouw Ingrid Ceusters-Luyten • Docteur Rouchdy Chaker • Monsieur Cédric Chauvelot • Prince et Princesse de Chimay • Monsieur et Madame Christian Chéruy • Madame Marianne Claes • Monsieur Nicolas Clarembeaux • Madame Jean de Cock de Rameyen • Monsieur Bernard de Cock de Rameyen • Comtesse Michel Cornet d’Elzius • Monsieur et Madame Patrice Crouan • Prince Guillaume de Croÿ • De Heer Géry Daeninck • Monsieur et Madame Denis Dalibot • Monsieur et Madame Bernard Darty • Vicomte Davignon • De Heer en Mevrouw Philippe De Baere • Monsieur et Madame Philippe Decleire • Monsieur Pascal De Graer • Baron Andreas De Leenheer • Monsieur Michel Delloye • Chevalier et Madame Henry Delwaide • Monsieur Jean-Marie Delwart • Monsieur et Madame Alain De Pauw • Monsieur Patrick Derom • Madame Anne De Smeth • Madame Danièle De Temmerman-Urvater • Monsieur Régis D’Hondt • De Heer en Mevrouw Xavier D’Hulst-Struyven • Monsieur et Madame Thierry R. Dillard • Monsieur Jean-Baptiste Douville de Franssu • Monsieur Alain Dromer • De Heer en Mevrouw Bernard Dubois • Madame Sylvie Dubois • Monsieur et Madame Pierre Dumolard-Balthazard • De Heer en Mevrouw Geert Duyck • Mr. Graham Edwards • Monsieur et Madame Laurent Facques • De Heer en Mevrouw Jean-Pierre Fierens • Madame Jacques E. François • Madame Monique Fritz • Madame Sophie de Galbert • Madame Marie-Christine Gennart • Monsieur Alain Goldschmidt • Madame Sylvia Goldschmidt • De Heer André Gordts • Comtesse Nadine le Grelle • Monsieur et Madame Pierre Guilbert • Madame Nathalie Guiot • Madame Bernard Guttman • Madame Karin Haas • De Heren Patrick Haemelinck en Pascal van der Kelen, architects • Monsieur Paul Haine • Monsieur Bernard Hanotiau • De Heer en Mevrouw Philippe Haspeslagh •

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Monsieur Thierry Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame Francis-Charles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville •

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NL BOZAR is blij dat je erbij was. Heb je genoten van deze muziek? Dan hebben we enkele suggesties voor je.

FR BOZAR est heureux de vous accueillir à ce concert. Cette musique vous a plu ? Alors nous avons pour vous quelques suggestions.

ONZe sUGGesTies | NOs sUGGesTiONsstel je eigen à la carte-programma samen en geniet

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• SaM | zaT 15.03.2014 – 20:00Koninklijk Concertgebouworkest – David robertson, leiding | direction – Lang Lang, pianoModern en hedendaags repertoire door een beloftevolle combinatie artiesten. | Un concert alliant œuvres modernes et contemporaines, proposé par des artistes talentueux.

• WOe | Mer 26.03.2014 – 20:00Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen – ivor Bolton, leiding | direction - Lorenzo gatto, viool | violon - Nelson goerner, pianoEen reis doorheen het symfonische werk van Felix Mendelssohn. | Un voyage au cœur de l’œuvre symphonique de Felix Mendelssohn.

• DON | Jeu 08.05.2014 – 20:00Orchestre Philharmonique royal de Liège – Christian arming, leiding | direction - Dezsö ranki, pianoHet Derde pianoconcerto van Bartók, uitgevoerd door een specialist ter zake, die bovendien net als de componist van Hongaarse oorsprong is. | Un 3e Concerto pour piano de Bartók servi par un spécialiste du genre, et de surcroît d’origine hongroise tout comme le compositeur.

• Maa | LuN 26.05.2014 – 20:00Huelgas ensemble – Paul Van Nevel, leiding | direction Het oor van Zurbarán: een programma dat focust op de klankwereld in het Spanje van de Contrareformatie. | L’oreille de Zurbarán : un programme dédié à l’univers sonore de l’Espagne de la Contre-Réforme.

Info & voorwaarden | conditions : +32 (0)2 507 82 00 - www.bozar.be